在东郊工厂里隐藏着不少文学艺术家,他们一方面与普通职工一样从事着分内工作,一方面利用业余时间进行文艺创作,为社会奉献精神食粮,丰富了职工的文化生活。今年已七十六岁的杨传球就是其中的佼佼者。他出生于安徽宿州,1953年为寻父来到四川,不料等来的却是父亲牺牲的噩耗,西藏军区安排他在成都读书,后考取了四川美院,1965年大学毕业后被分配到成都锦江电机厂工作。
杨传球不擅交际,言谈很少,一看就是个踏踏实实的人。他在锦江电机厂的三十多年里,曾任职于设计所、宣传部、厂工会、销售公司等多个部门,而他做得最久的部门还是宣传部和厂工会。因为他学的是美术,进厂不久便调到厂工会任宣传干事,负责厂里的宣传画、标语、宣传栏的绘制,还要负责组织厂文艺宣传队演出活动。他一度被下放到车间劳动,依然被领导安排搞宣传,天天画宣传画,把车间的宣传搞得有声有色。两年多后,他又被厂工会调回,继续做宣传干事。为了活跃职工的业余文化生活,他组织起了职工美术组、文学组、书法组、摄影组、文艺宣传队,利用业余时间带着他们开展活动。特别是美术组,不仅定期定时安排素描基本功练习,每年还要带领大家到风景区进行户外写生、参加省市美术培训班、参加省市举办的各种美术展览,并与东郊兄弟厂联合举办美术书法作品展览。
在长期开展职工美术活动过程中,他的创作进入活跃期,20世纪七八十年代,他创作了不少反映工厂生活的作品参加美展,作品曾先后入选“四川省美术摄影展览”“成都市美术摄影展览”“成都市艺术节美术展览”“成都昆明贵阳桂林重庆油画水彩水粉作品展览”“四川省职工美术摄影展览”等多个展览,每参加一次展览,都有作品获奖。总之,在那些年里,他在成都美术圈非常活跃,他的身影经常出现在各种活动、展览会上,也经常获奖。杨传球除了画画外,还喜欢写文章,于是,市美协就把写美术评论的任务安在了他的头上,他曾给朱理存、周春芽、何多苓、贾兴桐、苏国超、李万春、谢梓雄、孙光钊等不少本省的美术家撰写过评论。苏国超曾戏称杨传球是成都美术界的“发言人”,是有原因的。
▲ 《把国歌唱起来》 杨传球供图
杨传球虽然是学美术出身,却一直很喜欢文学,学生时代就读过不少名著。他在工厂宣传部、工会组织文学组活动时,经常与文友讨论创作,还常常请《成都日报》文艺组的编辑老师到厂里讲课辅导,听得多了,渐渐他也拿起了笔杆。后来,他写了一篇散文寄给《成都日报》文艺组,不久,就接到了文艺组组长周围的电话,叫他去谈一下。他去了以后,周围与他谈了很久。那篇文章虽没有发表,却对他影响很大。几个月后,他的三首散文诗被通知采用,编辑知道他是画画的,还特意叫他为自己的文章作了两幅插图。1972年4月16日出版的《成都日报》“工农兵文艺副刊”,用了半个版的版面发表了他的《车间速写》,在厂里引起了小小的轰动。从此,他在画画之外,还要进行文学创作。那时,报纸很少,成都也只有两张报纸,要发表文学作品并不容易,所以他还是把美术作为主业,文学只是偶尔玩玩。真正大量写作,是在20世纪80年代以后。(www.daowen.com)
多年从事写作,最让杨传球骄傲的是,1990年11月6日广州出版的《现代人报》头版头条,发表了他的评论文章《把国歌唱起来》,引起了不小反响。此前,我国很多重要会议都是只演奏国歌,极少唱国歌,他看到了这一点,就呼吁把国歌唱起来。此文一经发表,就被《中国青年报》《文摘周报》等多家报刊转载,引起了广泛的重视,之后每有重要会议,只要是需要唱国歌的,不管是国家领导人还是普通百姓,都会唱国歌。
20世纪80年代,伴随着思想解放,杂文创作空前活跃,很多报纸上都开有杂文专栏,杨传球那时写作并发表了很多杂文。他的第一篇获奖杂文发表在《四川日报》的《社会随笔》专栏,文章题目是《骂的风吹过》,原以为发表了就算了,不料当时的编辑杨文溢老师给他写来一封信,告诉他文章获得了三等奖,还鼓励他继续供稿。这给了他极大的鼓舞,此后全国各地的报刊上也经常看得到杨传球的杂文。那时,征文评奖活动也多,杨传球经常得奖,曾被朋友开玩笑称为“得奖专业户”。1990年,他写的书评《雷锋没有走》获得全国职工书评征文二等奖,四川只有他一人获奖,为此他还应邀去北京参观了中南海,并在人民大会堂参加了颁奖会,接受中央领导人授奖。
此外,杨传球在小说创作中也取得了不小的成绩。1990年,四川省总工会、四川省作家协会和四川省职工文学基金会举办了首届“五一杯职工文学大奖赛”,首次写小说的杨传球以一篇小小说《误会》斩获大赛一等奖。这个成绩给了他极大鼓舞。第二年,《百花园》《小小说选刊》杂志举办全国小小说大奖赛,他也顺利获奖。多年来,他的小小说被几十种选刊、选集、教辅书籍、网站选用或转载,还被选入试验教材《新语文》。
杨传球先后出版了《丑陋的我》《丑女》《燃烧的画布》三部作品集。四川省总工会和四川省职工文学艺术基金会于1997年授予他“八五期间四川省五一文学艺术奖”。可以说,杨传球是从锦江电机厂走出的文艺家。
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