理论教育 竹笛艺术研究:吹奏口形对音响的影响

竹笛艺术研究:吹奏口形对音响的影响

时间:2023-10-27 理论教育 版权反馈
【摘要】:吹奏低音区时“风门”应放大,吹奏高音时“风门”应缩小。吹奏高低音时,“风门”的大小,“口风”的缓急,使嘴唇和两颊肌肉反复伸缩的力量叫“嘴劲”。“风门”“口风”“嘴劲”三者密切配合,形成一个有机的整体,吹奏出高低不同、强弱变化的音响来。

竹笛艺术研究:吹奏口形对音响的影响

口形即吹笛时嘴的形状。将笛子握好以后,将嘴轻轻地放在吹孔上,嘴角向里微收,上嘴唇向外突出,下嘴唇向里收,这样两唇之间就自然地形成了一个空隙,即“风门”。

要避免吹奏时嘴无法控制地向外突出,造成漏气过多。气息通过“风门”进入吹孔,“风门”的大小,要和笛音的高低协调一致。吹奏低音区时“风门”应放大,吹奏高音时“风门”应缩小。

“风门”要放在嘴的中间,不可偏左或偏右。这是因为嘴唇中间肌肉最丰满,气息的大小容易控制;再者,这样演奏给人以美感。

经过“风门”吹出的气流叫“口风”。“口风”主要是对气流而言的,通过人体横膈膜、腹肌等组织对气流进行控制,形成一个人为的“存气体”,经过“口风”严格把关,根据需要适宜地输送,如吹奏强音“口风”急,吹奏低音“口风”缓等。

吹奏高低音时,“风门”的大小,“口风”的缓急,使嘴唇和两颊肌肉反复伸缩的力量叫“嘴劲”。“风门”“口风”“嘴劲”三者密切配合,形成一个有机的整体,吹奏出高低不同、强弱变化的音响来。(www.daowen.com)

缓吹与超吹,主要指气流的缓急。要避免教条的模仿,机械地收紧唇肌和“风门”,造成高音发直发干的现象。要有目的地进行控制,使“风门”“口风”“嘴劲”和气息协调一致,有机地配合。根据音高的不同,稍加变化就可吹奏出不同的音响来。

竖笛的笛头含在嘴里,要找出演奏最佳音色的口形,再固定下来进行训练。

免责声明:以上内容源自网络,版权归原作者所有,如有侵犯您的原创版权请告知,我们将尽快删除相关内容。

我要反馈