综合运用两种或两种以上结构原则的音乐作品，称为“综合体”。综合体中的两种或两种以上不同结构原则，有并重的，也有主次分明的。

这类作品一般结构比较复杂，篇幅较长，在二人台风格竹笛作品中，这一类作品数量较少，就现在搜集的谱例来看，只有一首作品《走西口》，这部作品依据同名二人台戏剧《走西口》的音乐发展改编而来。《走西口》以协奏曲的形式进行呈现，协奏曲最早作为一种声乐体裁发端于16世纪，17世纪后半期发展为器乐体裁，指一件或几件独奏乐器与管弦乐队进行竞奏的大型器乐作品。在二人台风格竹笛作品的创作中也大胆借鉴了西方协奏曲的形式，创作了二人台风格大型竹笛协奏《走西口》，也是二人台风格竹笛作品中唯一的协奏曲体裁作品。

《走西口》是流传于华北和内蒙古西部地区脍炙人口的二人台戏曲剧目，描写清朝末年咸丰五年，华北大旱，太原府的佃农太春虽新婚宴尔，却因饥寒交迫，不得不远走口外谋生的悲惨境遇。夫妻被迫分离，临行前妻子万般不舍，谆谆嘱托，依依惜别。同名竹笛协奏曲由南维德、魏稼稔、李镇根据二人台小戏的情节，分四段创作而成，分别为“新婚”“哭别”“相送”“盼望”。(www.daowen.com)

乐曲开头由一句带有悲剧性色彩的“引子”引出，慢起渐快的主题将音乐进行引至艰难的“新婚”段落，竹笛与乐队的竞相演奏营造出欢庆、愉快的场面，描写了新婚夫妇的欢乐与对接下来美好生活的憧憬，幸福与欢乐中又带着丝丝辛酸和苦涩。第二段“哭别”吸取了戏曲音乐的板式结构，紧打慢唱，使用F调梆笛高音区的音色，气息急促、音色处理粗糙，配合着乐队强烈的强弱对比和跌宕起伏的旋律进行，充分刻画了玉莲情绪激动、撕心裂肺的呼喊以及对世事变幻莫测的无奈与悲愤，催人落泪。第三段“相送”用低音降B调曲笛进行描述，曲笛细腻、柔和的音色娓娓道来，描述了新婚夫妻分别前的殷殷嘱托、哀婉缠绵、难舍难分的动人场景，令人为之动容、肝肠寸断。“华彩”部分可作为乐曲的连接部，乐队戛然而止，一支竹笛凝练了全曲的精华，新颖别致的音乐语言相继出现，一支竹笛的独白在这里毫无违和感，不单调、不做作，乐队的长时间休止反而给人一种“此时无声胜有声”的别致感觉。散拍子的形式使演奏者的技艺能够充分发挥，音乐语言得以完全表达，人物情绪得以大力宣泄。最后一段“盼望”激情饱满，表现夫妻二人在失望甚至绝望之时，仿佛看到一丝希望，他们盼望、憧憬着美好的生活，盼望好年景的到来，夫妻能早日得以团聚。

在乐曲段落的设置中，各段落中竹笛与乐队的配合方式有多种组合情况，有竹笛独奏乐队伴奏、竹笛与乐队竞奏、竹笛独白，竹笛与乐队构成复调等。全曲选用D调曲笛、A调梆笛、F调梆笛、降B调曲笛（低音笛）四支不同的笛子，分别为各段的情绪表达所用。虽这部作品也有明确的段落划分，明显的调式调性、情绪、旋律线条的转化，但是其每一段落结构庞杂，主奏、伴奏此起彼伏，所以如把其归为分段体结构则略显牵强，而乐曲中的复杂结构，则形成综合体结构，因综合体曲体结构的二人台风格竹笛作品仅此一首，本书不再赘述。