一首乐曲中包含着若干个段落，各段落间互有联系、共同表现同一个主题内容的音乐，称为“分段体”。

分段体这种曲体结构在二人台风格竹笛独奏作品的创作中运用广泛。分段体结构中的段落往往规模较大，且各个段落之间的联系多种多样，因此划分分段体结构的方式也较为多样化，经笔者归纳可从以下几个方面对这种曲体结构进行划分：

（1）从乐曲主题发展方面来看，分段体结构的作品大多是由一个主题通过自由发展的手法或采用不同主题的鲜明对比来达到乐思统一的效果的，如作品《山村迎亲人》，也有通过多段的形式，从不同角度去描述同一音乐内容的，如作品《挂红灯》（周成龙曲）、《大青山下》等。

（2）从段落布局方面来看，段落安排多种多样，有的作品由引子、尾声、连接以及中间各段落组成；有的作品则直接进入正板部分，不安排引子或尾声；也有的作品有前奏、间奏等伴奏部分。大致可分为如下几类：带有引子、尾声的三段并列结构，即引子（散板）+A（慢板）+B（中板）+C（快板）+尾声（突慢），代表作品为《春暖花开》；带有前奏（间奏）、连接的三段曲体结构，即前奏+A+B+A1，如作品《大青山下》；前奏+A+B+连接+A1，如作品《山村迎亲人》；不带引子前奏直接进入主题，在各段间都有连接的三段曲体结构，即A+连接+B+连接+A1，如作品《挂红灯》（周成龙曲）。

（3）从乐曲表现内容来看，有表现同一音乐形象的作品，如《春暖花开》和《工农问答》，两首作品分别创作于1960年和1964年，两首作品都表现了中华人民共和国成立以来春回大地、人民生活水平日益提高、工农亲密团结、互相支援、共同建设社会主义的情景。

（4）从音乐形态方面来看，乐曲各段落前后速度的变化、调式调性的调整、情绪速度的对比、风格节奏型的转换都是分段曲体结构段落划分的主要依据。以上几点音乐特征从某种程度上讲都有可能构成分段体结构，但其中有些结构又不完全属于分段体结构，如前面所述的变奏曲体，也是分段曲体结构中的一类，在详细分类上还是归为变奏曲体更为合适，为了很好地了解这种曲体结构，以乐曲《山村迎亲人》为例进行进一步论述。

谱例4-34：

谱例4-34是乐曲的前奏部分，也可理解为乐曲的引子部分，以简单但具有动力性的附点节奏开头，营造了一幅热闹、欢快、喜气洋洋的气氛。

谱例4-35：(www.daowen.com)

谱例4-35为乐曲第一段，是主题呈现段，表现人民群众欢迎子弟兵、子弟兵热爱人民的欢快场面，该段主题热烈欢快，选用E羽调式，以附点和十六分音符为主要节奏型，曲调借鉴了晋北“二人台”戏曲音乐，部分旋律线条起伏较大，以跳进为主（谱例圆圈标记处），通过节奏型和旋律线条刻画欢快、愉悦的场面。

谱例4-36：

谱例4-36为乐曲第二段，慢板。曲调悠长抒情，具有较强的歌唱性特点。调性保持了第一段的E羽调式，使作品调性保持一致。为突出二人台风特征，特意将每一句的结尾音延长至下一小节的强拍处，以此模仿二人台唱腔中的推、闪、躲、让的演唱方法。第二段为新材料乐段，与第一段相比较，从音乐材料、乐曲情绪、演奏速度、曲调、节奏节拍等方面都与第一段有较大差异，形成鲜明对比。

谱例4-37：

谱例4-37为乐曲连接部分，采用散板，自由节奏。和前两段都做出对比，并为下一段的变化再现做了铺垫。这一段是作者为很好地衔接上下乐段而专门设计的连接段落，使演奏流畅、连贯，吐音轻快、利落。

谱例4-38：

谱例4-38为乐曲的最后一部分，是主题的变化重复，速度更快，情绪较第一段更加热烈、欢快。在旋律音调上与第二段形成鲜明对比，与第一段进行首尾呼应。乐曲《山村迎亲人》是典型的分段曲体结构，是以晋北二人台戏曲音乐为素材创作的一首二人台风格竹笛独奏作品，表现了军民团结一家亲的热闹场面，乐曲是典型的带引子（前奏）的“快慢快”三段体曲体形式，是分段体结构。三个大的段落之间既有对比又有联系，用来描写同一事物，使乐曲情节跌宕起伏。

通过对一首典型分段体作品的分析可以得出结论，分段体必须有明确的段落。各段落之间既对立又统一，相邻的两个段落在音乐形态上会有较大差异以形成对比。与变奏曲体不同的是，虽然变奏曲体也分多个段落，但这几个段落都是建立在一个主题之上，重复出现的。也有双主题变奏曲体，但二人台风格独奏作品中未有涉及，调性也相对单一，段落间不转调。分段曲体结构常常在段落间转调，如《大青山下》《挂红灯》（周成龙作曲），有新材料出现，两个或多个材料共同描绘同一个音乐形象。