二人台风格竹笛作品的原创主题是作者基于二人台音乐的特点，并结合作曲技法新创作的主题，这类作品在二人台音乐风格竹笛独奏作品中相对数量较少。改革开放后，竹笛创作掀起了高潮，创作曲目大量涌现，各地竹笛演奏家、作曲家通过自己对二人台音乐的了解，把握二人台音乐的主要特征进行创作，如冯子存于1964年创作的《工农问答》，陆金山、冯国林于1976年创作的《喜看塞北换新天》（又名《塞北春歌》），李镇、南维德于1978年创作的《大青山下》，简广易于1974年创作的《山村迎亲人》，周成龙的《挂红灯》，南维德、魏稼稔、李镇于1980年创作的《走西口》等，这些都是二人台风格竹笛中作品的典型代表，并成为舞台演出和教学的经典之作，至今广为流传。这些优秀的创作作品，都采用了最传统的、最具二人台风格特点的手法进行主题创作，具有二人台音乐的某些风格特征，如调式上常用商调式、徵调式，旋律进行中常用大跨度跳进，运用二人台常用的演奏技巧等。

（一）节奏特征

节奏是最能体现音乐特征的一种音乐元素，松散、缓慢的节奏一般给人以轻松、辽阔的感觉，反之，紧凑的节奏则给人以动力、紧张或活泼的感觉。在二人台音乐中常运用相对紧凑的节奏型进行音乐发展，音符排列较紧凑，如小附点节奏、十六分音符、切分节奏、前十六分音符、后十六分音符等，很少用较松散、节奏进行缓慢的节奏型，如四分音符、跨小节连线等，即使出现八分音符和四分音符也常用倚音、波音等进行装饰，使音符保持密集进行。二分音符较常见，常出现在乐句结尾。在进行二人台风格竹笛作品创作时，作曲家大多很好地把握了这一特征，不管是在快板部分还是在慢板部分，一般将节奏型安排得较紧凑，音符流动自如，使作品更具二人台风格。

谱例4-5是竹笛独奏作品《山村迎亲人》的主题部分，在节奏型上，以密集的十六分音符为主，辅以八分音符、四分音符、小附点节奏等，而且在相对松散的节奏型中利用装饰音，使其仍保持音符密集的音响效果。该谱例中第九小节在小附点和八分音符的基础上都加入倚音，第十三小节又加入波音使旋律进行保持密集。

谱例4-5：

谱例4-6为竹笛独奏作品《大青山下》的主题部分，可以看出乐曲速度较快，以密集的音符进行为主，甚至在短暂的倚音上还要加上波音进行再一次装饰，如第一小节和第十五小节的倚音。其余部分也是以八分音符、小附点节奏、后十六分音符节奏为主，使音符排列密集。

谱例4-6：(www.daowen.com)

（二）调式特征

二人台音乐的常用调式为商调式、徵调式、羽调式，也有少数宫调式，但没有角调式的运用。这在很大程度上使二人台音乐在具备多样性的同时具有统一性，使其音乐特征更明显，风格性更强烈。在二人台风格竹笛作品的创作中，作曲家也关注到这一特点，其创作也对调式进行了选择，虽然段落间常运用转调，但基本没越出二人台常用调的框架。

（三）旋律特征

二人台牌子曲和唱腔有一个共同的特点是装饰音、滑音、颤音、大跳等音程进行较多，这些旋律特征使二人台更具特色和地方风格性。以上所提及的这些特点，一方面受其产生的地域、自然环境的影响，另一方面和所使用的乐器、演奏方法有密切关系，特别是“枚”，艺人称之为二人台音乐的骨头，在传统二人台音乐进行中常有四度音程的出现。二人台风格竹笛作品的创作中也保留了这一特点，常常用到四度音程跳进，偶尔也用到四度以上的跳进，常使用颤音、滑音等其他一些夸张的装饰音，使二人台风格性更为突出。

谱例4-7为二人台风格创作作品《挂红灯》的主题部分，从旋律进行来看，大量运用四度音程跳进，如第一小节G-D、第三小节G-C、第五小节C-G、第十四小节D-G。

谱例4-7：