北派竹笛风格是指流行于我国北方地区的竹笛演奏家群体代表性的演奏风格。北方民间地方戏曲受到地理环境、生活习俗、民族民间音乐及文化审美追求等方面的影响，具有和北方人民性格一样粗犷豪放的特点，所以在地方戏曲中，乐器音色的选择也倾向于采用具有高亢明亮特点的梆笛作为伴奏乐器，符合北方民间戏曲热情奔放、豪放粗犷的音乐风格，而这一审美取向也一直沿袭至今。所以，北方竹笛艺术从乐器音色和音巧曲调上大体上显示出了高亢明亮、豪放粗犷的阳刚之美。

（一）北方人文地理、民族民间音乐孕育了北派竹笛的阳刚之美

其有阳刚之美的北派竹笛艺术产生于我国北方地区。北方地区是黄河文化的发源地，地势平坦宽阔，以平原为主，兼有高原和山地，气候寒冷干燥，所以在北方寒冷干燥地区就需要以急而有力的气息来吹奏竹笛，这样才能保证竹笛音色的质感，这种吹奏方法也是形成北派竹笛艺术阳刚之美的原因之一。除此之外，由于北方地区相对南方地区气候寒冷严酷，人民生活更为艰辛，也就磨练出了北方人刚毅不屈和豪放粗犷的性格。同时，由于北方地区地势平坦开阔，塑造了北方人心胸开阔、热情奔放的性格特点。地理环境对人性格的影响早在古代就有记载：“南方谓荆扬之南，其地多阳。阳气舒散，人情宽缓和柔；北方沙漠之地，其地多阴，阴气坚急，故人刚猛，恒好斗争。……宽柔以教，不报无道，南方之强也，君子居之。衽金革，死而不厌，北方之强也，而强者居之。”因此，这种地理环境的影响也直接表现在北派竹笛的音乐中。

北派竹笛艺术建立在北方传统民族民间音乐的根基之上，深受北方民族民间音乐的影响。北方民族民间音乐主要分为两大类，一是汉族各地地方戏曲及民歌，二是各少数民族民间音乐。在笛曲的创作中演奏家们常采用该民族民间音乐的曲调作为创作素材。例如，冯子存先生改编创作的竹笛独奏曲《喜相逢》《万年红》等都是直接取材于二人台的同名戏曲曲牌，对原旋律进行变奏、加花等处理改编为笛曲的，在保留原旋律热情豪放的特点的同时，又对这种风格进行了升华，使其通过器乐化的语言展示了北派竹笛艺术的阳刚之美。草原笛派李镇先生创作的竹笛独奏曲《四季》《草原的思念》等都采用了蒙古族民歌素材，也是通过器乐化的语言十分贴切地表现了蒙古族特有的草原文化。（二）北派笛曲的阳刚之美

北方民族民间音乐由于受到地理环境、生活习俗、地方语言、民族民间音乐及文化审美追求等方面的影响，具有豪放热情、坚忍硬朗的特点，这一鲜明的特点对北方竹笛艺术的风格也产生了直接影响。北派竹笛独奏曲与南派竹笛独奏曲一样是在民族民间音乐的熏陶下产生的，所以北派竹笛独奏曲同样具有北方民族民间音乐所具备的粗犷豪迈、高亢明亮的阳刚之美。例如，冯子存先生改编创作的竹笛独奏曲《五梆子》，是根据华北地区的一首二人台戏曲音乐曲牌《碰梆子》改编而成的。全曲共分四段，第二至第四段都是第一段主题的变奏，常用G调梆笛来演奏，乐曲具有粗犷豪爽、诙谐风趣的特点；第一段是优美的慢板，运用到了操音、滑音、花舌、颤音、倚音等演奏技巧，旋律虽深情委婉，但却不失洒脱豪爽的特点。

（三）体现阳刚美的演奏技巧

在音乐艺术中，任何一种美的体现都离不开技巧的支撑，而表现阳刚之美的北派竹笛艺术也有其特有的演奏技巧。北派竹笛艺术中常用的演奏技巧有气息类技巧、指类技巧和舌类技巧，以指类技巧和舌类技巧为主。北方气候寒冷干燥，在吹笛时用气需急促、有力，才能增加热量保证良好的音质，所以北派竹笛在气息的运用上要明显比南派竹笛硬朗很多，但并不是用纯力度的气息去表现粗犷豪迈的风格，而是需要进行气息的控制来做出强弱变化，表现音乐的张力，丰富音乐语言。(www.daowen.com)

指类技巧在北派竹笛艺术中常用的有“历音”“垛音”“滑音”“飞指”。历音是指由本音开始由上至下或由下至上地进行快速连续的音阶级进，最终回到本音的一种快速手指技巧；滑音是指由本音向上或向下滑至另一音，以带箭头的弧线作记谱。分上滑音和下滑音两种；垛音是指在历音基础上，以更强的力度、配合吐音与手指的极速进行，以最短的时间吹出最强烈的音，其常应用于北派二人台风格乐曲中；飞指是指用一只手按指孔，另一只手在其余孔上左右快速抹动，以达到一种激动热烈的效果，有时也做“仿马叫”效果。

舌类技巧主要有吐音和花舌两种。吐音技巧主要分为三种：单吐、双吐、三吐，其中单吐标记为T，在吐音技巧中运用最为广泛，演奏各种风格的乐曲时都会用到，它常用于大连线和小连线较多的地方，可以使乐曲听起来干净利落，既能增加乐曲的连贯程度又不失清晰；双吐，标记为TK，它善于表现欢快活泼、热情奔放以及紧张激烈的音乐情绪，所以主要用于演奏节奏欢快的乐段。例如，《鄂尔多斯的春天》中的这一段。

谱例2-1：

双吐要求演奏者在演奏时声音结实、干净、有弹性，节奏平稳；三吐，也是表现力很强的一种吐音，它是前两种吐音的结合，善于表达激烈、跳跃、欢快的情绪，在实际演奏中具有一种特有的骏马飞驰的艺术形象。

花舌，标记为“*”，是由于气的作用，舌头在口腔内进行快速颤动，形成气流进入笛腔，而产生的一种细密的碎音效果。这种装饰音技巧多表现在情绪热烈的音乐氛围中，有时也对抒情、婉转的乐曲旋律起到装饰性作用，使旋律更具表现性。综上所述，北派竹笛的历音、操音、滑音、花舌等，都是为了表现北派竹笛刚健、粗犷、热烈、奔放的阳刚之美而长盛不衰的演奏技巧。