二人台乐队的伴奏艺术不仅促进了二人台艺术的进一步发展，还为各个伴奏乐器自身独立发展提供了丰富的养料。首先，二人台音乐被其伴奏乐器所吸收，从而改编出一些著名的乐器独奏曲。竹笛有许多著名乐曲来源于二人台音乐，冯子存根据二人台音乐改编的笛子独奏曲《五梆子》就是其中杰出的代表。四胡独奏曲《红花红》也是根据二人台音乐改编的四胡独奏曲。

其次，二人台乐队的演奏手法被其伴奏乐曲所吸收，从而影响了乐器的演奏技法。例如，扬琴演奏的特性是可以使用大量双音，三度、四度、五度、六度等都很常见，但是由民间演奏传承的八度双音分奏、齐奏、坐音演奏等，至今依然是扬琴演奏中最常见的演奏形式。

再者，伴奏乐器自身的发展又促进了二人台乐队伴奏的进步。以四胡演奏中的“倒把”问题为例。在民间采风中，笔者发现不少民间艺人比较因循守旧，一旦形成一种固定的演奏习惯就很难更改，不少民间艺人在四胡演奏中至今仍然保留“不倒把”的习惯，这为音乐表现带来了不利的影响。有一些四胡演奏者由于进入了专业艺术团体，受到二胡等姊妹艺术的影响，从而在四胡演奏上开始有所突破，笔者所采访的山西省歌舞剧院四胡演奏家刘红树就是其中的一位代表。刘红树借鉴二胡的演奏技术积极探索四胡的科学演奏方法，改革了传统二人台中四胡演奏“不倒把”的习惯，经实践证明，该改革在实际二人台的伴奏中收到了很好的效果。与此同时，刘红树还在很多官方、民间的交流中，对二人台伴奏中四胡倒把的方法进行传播，得到了很多同行的肯定和称赞。(www.daowen.com)

传统二人台艺术的产生、发展为我们带来了很多艺术灵感和启迪，同时给我们带来了很多思考。同为民间小戏，东北二人转在明星效益和媒体助阵之下迅速普及，使民间艺术得到了很好的保护与发展，同样有着悠久文化传统和优秀艺术品格的二人台如何传承并且积极发展，就成为当前一项紧要的工作。在二人台艺术的发展中，有很多工作是可以有序开展的，例如各级政府加强保护、加大扶持力度、培养年轻表演人才、运用各种媒体进行宣传以及二人台艺术进学校、进社区等。二人台是我们传统艺术中的瑰宝，保护、传承、发展二人台艺术不仅仅功在当代，而且利在千秋。