(一)阴刻与阳刻

阴刻线条图案为凹形状。阳刻为凸形状，是将笔画显示平面物体之上的立体线条。

阴刻与阳刻都是我国传统刻字的两种基本刻制方法。然而，当今现代刻字不论是阴刻还是阳刻，显然与传统的刻字有着本质的区别。现代刻字对阴刻线条凹凿和对阳刻底部肌理的处理，都展示了刀与刀之间语言的沟通，以刀代笔，把一刀一刀的痕迹与木质结构纹理的质感结合起来，一目了然地体现在作品中。

(二)浮雕与高浮雕

浮雕介于圆雕与绘画之间，常见的比如广场的浮雕文化墙，是一种兼具了平面与立体的艺术表现形式。它既可以依附于某种载体，也可以独立存在。相对于圆雕来说，它的实体感较弱，更多地利用绘画中的透视方法来表达空间与形体的关系。而除了雕塑艺术兼具视觉与触觉的一般特征外，它还很好地发挥了绘画在题材、构图和空间处理上本身的优势，将起陪衬作用的背景进行虚化，在保证手法多样性的前提下，增加了叙事的表现性。

高浮雕是指所雕刻的图案花纹高凸出底面的刻法，多见于笔筒、香筒，寿山石雕刻中也有采用高浮雕。高浮雕也可理解为一种下刀较深的平面阴刻，广义上说也是深刻浮雕或深刻透雕。人们习惯地把较厚的称为高浮雕，较薄的称为低浮雕。

高浮雕的特点:高浮雕由于起位较高、较厚，形体压缩程度较小，因此其空间构造和塑造特征更接近于圆雕，甚至部分局部处理完全采用圆雕的处理方式。高浮雕往往利用三维形体的空间起伏或夸张处理，形成浓缩的空间深度感和强烈的视觉冲击力，使浮雕艺术对于形象的塑造具有一种特别的表现力和魅力。法国巴黎戴高乐广场凯旋门上的著名建筑浮雕《1792年的出发》，是高浮雕的杰作。艺术家将圆雕与浮雕的处理手法加以成功的结合，充分地表现出人物相互叠错、起伏变化的复杂层次关系，给人以强烈的扑面而来的视觉冲击感。河北清东陵定东陵慈禧墓前的凤戏龙雕刻，亦是杰出的高浮雕作品。

(三)圆雕与圆塑

圆雕也称立体雕，在考古界圆雕就是按照事物原来的形状塑造和雕刻，或有放大和缩小。特别是人物和动物形象较多，常见的如佛像，是一种可以让人从多个方位和角度欣赏的三维立体雕塑。因为它具有很好的观赏性，所以使用的范围很广，也是最为常见的一种雕塑形式。不管从哪个角度看去，都能够看到雕塑的不同侧面。因此，雕塑必须从前、后、左、右、上、中、下等全方位进行雕刻，才能够保证可以让人全方位的欣赏。圆雕具有很大的兼容性，表现手法多种多样，具体的抽象的都有，内容和题材也非常广泛，常见的人物、动物和静物都是它的表现对象。而在材质上，木、石、金属、泥塑、纺织物、纸张、植物和橡胶等，都是可供选择的材料。(www.daowen.com)

圆塑也可说包含在圆雕之中，是使用可塑性材料或高温熔成液体的材料制作立体艺术品。如用石膏、粘土制作的人和动物形象，西安秦陵兵马俑最为典型。用金属铸造的立体形象艺术品更是不胜枚举。

(四)透雕与镂空

透雕是在浮雕的基础上，镂空其背景部分，大体有两种:

一是在浮雕的基础上，一般镂空其背景部分，有的为单面雕，有的为双面雕。一般有边框的称“镂空花板”。

二是介于圆雕和浮雕之间的一种雕塑形式，也称凹雕、镂空雕。透雕与镂空的材料有木料、石料、玉料和金银铜等金属料。镂空核雕也属于透雕的一种。

河北省民间艺人雕刻的镂空核雕巧妙地利用植物果核上的纹理，经过揣形摹象，刻制出生动有趣的客观物象。植物果核一般具有体积小、纹理不规则和表皮薄而脆等特点，核雕艺人借助果核不规则的纹理使作品疏朗、剔透。核雕作品主题集中，或人物亭阁，或鸟兽虫鱼，无不生动有趣。

镂空核雕的镂刻是创作的最关键阶段，对作者施刀的功力、线与面的处理以及各种造型有很高的要求。