理论教育 于敏中夫妇的书与画-金声玉振、城关碑刻墨迹撷萃

于敏中夫妇的书与画-金声玉振、城关碑刻墨迹撷萃

时间:2023-10-15 理论教育 版权反馈
【摘要】:于敏中能以汉人的身份成为清廷的高官,其能力和手段都是不可低估的。于敏中权倾一时,因此引来一些下级官吏的逢迎、献媚。有一名汪姓探花,让其妻曹氏拜于敏中的妾为干妈。此时,陈书已去世多年,陈书之子钱陈群已任刑部侍郎,于时他在于敏中的陪伴下向乾隆帝进献了《夜访授经图》《陈太夫人画册》等画作。

于敏中夫妇的书与画-金声玉振、城关碑刻墨迹撷萃

传说乾隆皇帝的一个女儿,聪明伶俐、端庄俊秀,深受乾隆帝的宠爱,只是脸上长了一颗黑痣,后经相师说这“主灾”,须嫁给比王公大臣更显赫的人家才能“免灾”。乾隆思来想去认为,只有山东曲阜孔府才是世代公认的大贵族。可是孔氏乃汉人,当时有满汉不通婚的禁令。于是乾隆想出一个办法,就把这个女儿送到文华殿大学士于敏中家里,做于敏中的干女儿,更名为“于珊兰”。这样,公主就“成为”汉人,名正言顺地嫁给了孔子第七十二代嫡孙衍圣公孔宪培。现在,到过山东曲阜孔林的人都会看到,除孔子墓外,还有几座墓饰规格较高、比较有气派的墓,其中在孔子墓东北有一个豪华墓坊,名为“于氏坊”,这就是乾隆女儿的坟墓。其实这只是一个传说,但足可见于敏中身居高位,受到乾隆皇帝的青睐。

于敏中

于敏中临《儿女帖》

《儿女帖》

于敏中何许人也?于敏中(1714年—1780年),字叔子,一字仲常,号耐圃、重棠。其在清乾隆二年(1737年)丁巳恩科考中状元,时年23岁,可谓春风得意,坦途一片。因其诗文书画的才华,颇受乾隆帝的赏识,屡屡擢升。乾隆十五年(1750年)入上书房,一度升迁到内阁学士。乾隆二十五年(1760年),又任军机大臣,成为乾隆的股肱大臣。于敏中能以汉人的身份成为清廷的高官,其能力和手段都是不可低估的。乾隆三十年(1765年),于敏中又任户部尚书。乾隆四十一年(1776年),于敏中因平定金川受到乾隆帝的褒奖,除了赏赐黄马褂之外,还命人为其画像一帧悬挂于紫光阁上。

甘肃收藏家、画家邱希高在其出版的《明清百名进士墨迹》一书中收录有一幅于敏中临摹王羲之《儿女帖》的墨迹。《儿女帖》又名《同生帖》,是王羲之《十七帖》丛帖第十九通尺牍,王羲之以草书写给他的朋友益州刺史周抚。内容为:“吾有七儿一女,皆同生。婚娶以毕,唯一小者尚未婚耳。过此一婚,便得至彼。今内外孙有十六人,足慰目前,足下情至委曲,故具示。”王羲之在帖中叙及他共有七儿一女,一待小儿王献之办完婚事,就可去益州见老朋友周抚,并游历蜀地。

于敏中的这幅临摹作品落款极简洁,只有“淳化阁帖一版”六个字和署名。对于临帖,清代书家包世臣在《艺舟双楫》中说:“先能察,后能拟。察进一分,拟近一分;拟近一分,察进一分,终身不复止。然察总在拟之先。”也就是俗话所说的“意在笔先,字居心后”。我们品评于敏中所临《儿女帖》全篇结构,丝毫看不出有刻意雕琢的痕迹,可谓气、韵、神俱佳。从中我们也可以领略出其扎实书法功底的线条痕迹之美。观其笔势,如涓涓流水,似淙淙小溪,恰似魏晋时从茂林深山间缓缓流出,惬意而畅达。或许正因其书法的才华才使乾隆帝对其青眼有加。

于敏中权倾一时,因此引来一些下级官吏的逢迎、献媚。昭梿《啸亭杂录》一书中写道:于敏中任文华殿大学士兼军机大臣时,翰林等无不奔走其门下。有一名汪姓探花,让其妻曹氏拜于敏中的妾为干妈。于敏中一死,人走茶凉。这位探花见梁瑶峰掌权,又命其妻拜梁为义父,还馈赠梁珊瑚朝珠。后来纪晓岚作诗讽刺:“昔曾相府拜干娘,今日干父又姓梁。赫奕门楣新吏部,凄凉池馆旧中堂。君如有意应怜妾,奴岂无颜只为郎。百八牟尼亲手捧,探来犹带乳花香。”“牟尼”即朝珠,据说冬日上早朝时,这位探花妻子怕“干爹”挂上这串冰冷的朝珠,就先在自己怀中焐热,故“探来犹带乳花香”。(www.daowen.com)

其实这位探花妻子所拜的干妈为于敏中的小妾俞光蕙。俞光蕙(?—1750年),字滋兰,海盐人。清康熙间户部侍郎俞兆晟孙女。《国朝画征续录》记载:“(俞光蕙)年七岁写折枝花于壁,其祖见而异之。长受业于陈书,自是画益进,笔致清颖古秀,布置大雅。”

俗话说“名师出高徒”,从中可以看到俞光蕙“长受业于陈书”。陈书(1660年—1736年),字南楼,号上元弟子,晚号南楼老人,秀水(今浙江嘉兴)人。她善画花鸟、草虫,笔力老健,风神简古,用笔类陈道复而遒逸过之。山水人物亦擅长,间绘观音佛像等。陈书早年丧夫,家境清寒,后以卖画自给。陈书虽为女流,但可称得上画品人品俱优,她待客热情周到,有时家里拿不出现钱,只好典了衣服招待客人。《清稗类钞》中有记载:“陈太夫人节艺双绝,鬻画养亲。”于敏中扈从乾隆皇帝第二次巡幸江南时,乾隆闻知嘉兴著名女书画家陈书知书工画,就想欣赏陈书的画作。此时,陈书已去世多年,陈书之子钱陈群已任刑部侍郎,于时他在于敏中的陪伴下向乾隆帝进献了《夜访授经图》《陈太夫人画册》等画作。乾隆赏罢御题“嘉禾欲续贤媛传,不愧当年画荻人”,以褒奖之。

俞光蕙早年拜在陈书门下,可知其出手不凡。兰州市博物馆藏有一幅俞光蕙所绘的《上林春色图》手卷,该手卷绘于1748年,纸本设色,长128厘米、高27厘米。画面上杏花嫣红,柳枝碧绿,燕子斜飞其间,一派春光明媚、鸟语花香的景象。画中题有长款:

俞光蕙绘《上林春色图》

《上林青色图》局部

审渊孝廉贤世侄台将付春闱,且偕淑配入都行有日矣,索画制别,因仿明人画意,为《上林春色图》赠之。首画柳者,当古人折柳赠行之意也;红杏春燕者,预卜得捷之兆也;殿以棠梨者,借曰别离亦借祝利试也。图中景物各有取义,焉不必论画之工拙矣。乾隆戊辰新春东海俞光蕙并记。

钤单字印“蕙”。从落款可见,俞光蕙书法也有相当高的造诣。因清代康熙、乾隆二帝对于赵孟頫董其昌书法的偏爱,使这二人的书法在清初被捧为书学楷模而成为书坛正宗,这也构成了后来作为科举答卷所盛行的馆阁体。俞光蕙的书法在时代书风的影响下,也师承赵、董,通篇志气平和,墨迹古雅,浓润圆熟,绰有余妍意溢于褚墨之间。但毕竟女流,铅华姿态又远超馆阁体。

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