传说乾隆皇帝的一个女儿，聪明伶俐、端庄俊秀，深受乾隆帝的宠爱，只是脸上长了一颗黑痣，后经相师说这“主灾”，须嫁给比王公大臣更显赫的人家才能“免灾”。乾隆思来想去认为，只有山东曲阜的孔府才是世代公认的大贵族。可是孔氏乃汉人，当时有满汉不通婚的禁令。于是乾隆想出一个办法，就把这个女儿送到文华殿大学士于敏中家里，做于敏中的干女儿，更名为“于珊兰”。这样，公主就“成为”汉人，名正言顺地嫁给了孔子第七十二代嫡孙衍圣公孔宪培。现在，到过山东曲阜孔林的人都会看到，除孔子墓外，还有几座墓饰规格较高、比较有气派的墓，其中在孔子墓东北有一个豪华墓坊，名为“于氏坊”，这就是乾隆女儿的坟墓。其实这只是一个传说，但足可见于敏中身居高位，受到乾隆皇帝的青睐。

于敏中

于敏中临《儿女帖》

《儿女帖》

于敏中何许人也？于敏中（1714年—1780年），字叔子，一字仲常，号耐圃、重棠。其在清乾隆二年（1737年）丁巳恩科考中状元，时年23岁，可谓春风得意，坦途一片。因其诗文书画的才华，颇受乾隆帝的赏识，屡屡擢升。乾隆十五年（1750年）入上书房，一度升迁到内阁学士。乾隆二十五年（1760年），又任军机大臣，成为乾隆的股肱大臣。于敏中能以汉人的身份成为清廷的高官，其能力和手段都是不可低估的。乾隆三十年（1765年），于敏中又任户部尚书。乾隆四十一年（1776年），于敏中因平定金川受到乾隆帝的褒奖，除了赏赐黄马褂之外，还命人为其画像一帧悬挂于紫光阁上。

甘肃收藏家、画家邱希高在其出版的《明清百名进士墨迹》一书中收录有一幅于敏中临摹王羲之《儿女帖》的墨迹。《儿女帖》又名《同生帖》，是王羲之《十七帖》丛帖第十九通尺牍，王羲之以草书写给他的朋友益州刺史周抚。内容为：“吾有七儿一女，皆同生。婚娶以毕，唯一小者尚未婚耳。过此一婚，便得至彼。今内外孙有十六人，足慰目前，足下情至委曲，故具示。”王羲之在帖中叙及他共有七儿一女，一待小儿王献之办完婚事，就可去益州见老朋友周抚，并游历蜀地。

于敏中的这幅临摹作品落款极简洁，只有“淳化阁帖一版”六个字和署名。对于临帖，清代书家包世臣在《艺舟双楫》中说：“先能察，后能拟。察进一分，拟近一分；拟近一分，察进一分，终身不复止。然察总在拟之先。”也就是俗话所说的“意在笔先，字居心后”。我们品评于敏中所临《儿女帖》全篇结构，丝毫看不出有刻意雕琢的痕迹，可谓气、韵、神俱佳。从中我们也可以领略出其扎实书法功底的线条痕迹之美。观其笔势，如涓涓流水，似淙淙小溪，恰似魏晋时从茂林深山间缓缓流出，惬意而畅达。或许正因其书法的才华才使乾隆帝对其青眼有加。

于敏中权倾一时，因此引来一些下级官吏的逢迎、献媚。昭梿《啸亭杂录》一书中写道：于敏中任文华殿大学士兼军机大臣时，翰林等无不奔走其门下。有一名汪姓探花，让其妻曹氏拜于敏中的妾为干妈。于敏中一死，人走茶凉。这位探花见梁瑶峰掌权，又命其妻拜梁为义父，还馈赠梁珊瑚朝珠。后来纪晓岚作诗讽刺：“昔曾相府拜干娘，今日干父又姓梁。赫奕门楣新吏部，凄凉池馆旧中堂。君如有意应怜妾，奴岂无颜只为郎。百八牟尼亲手捧，探来犹带乳花香。”“牟尼”即朝珠，据说冬日上早朝时，这位探花妻子怕“干爹”挂上这串冰冷的朝珠，就先在自己怀中焐热，故“探来犹带乳花香”。(www.daowen.com)

其实这位探花妻子所拜的干妈为于敏中的小妾俞光蕙。俞光蕙（？—1750年），字滋兰，海盐人。清康熙间户部侍郎俞兆晟孙女。《国朝画征续录》记载：“（俞光蕙）年七岁写折枝花于壁，其祖见而异之。长受业于陈书，自是画益进，笔致清颖古秀，布置大雅。”

俗话说“名师出高徒”，从中可以看到俞光蕙“长受业于陈书”。陈书（1660年—1736年），字南楼，号上元弟子，晚号南楼老人，秀水（今浙江嘉兴）人。她善画花鸟、草虫，笔力老健，风神简古，用笔类陈道复而遒逸过之。山水人物亦擅长，间绘观音、佛像等。陈书早年丧夫，家境清寒，后以卖画自给。陈书虽为女流，但可称得上画品人品俱优，她待客热情周到，有时家里拿不出现钱，只好典了衣服招待客人。《清稗类钞》中有记载：“陈太夫人节艺双绝，鬻画养亲。”于敏中扈从乾隆皇帝第二次巡幸江南时，乾隆闻知嘉兴著名女书画家陈书知书工画，就想欣赏陈书的画作。此时，陈书已去世多年，陈书之子钱陈群已任刑部侍郎，于时他在于敏中的陪伴下向乾隆帝进献了《夜访授经图》《陈太夫人画册》等画作。乾隆赏罢御题“嘉禾欲续贤媛传，不愧当年画荻人”，以褒奖之。

俞光蕙早年拜在陈书门下，可知其出手不凡。兰州市博物馆藏有一幅俞光蕙所绘的《上林春色图》手卷，该手卷绘于1748年，纸本设色，长128厘米、高27厘米。画面上杏花嫣红，柳枝碧绿，燕子斜飞其间，一派春光明媚、鸟语花香的景象。画中题有长款：

俞光蕙绘《上林春色图》

《上林青色图》局部

审渊孝廉贤世侄台将付春闱，且偕淑配入都行有日矣，索画制别，因仿明人画意，为《上林春色图》赠之。首画柳者，当古人折柳赠行之意也；红杏春燕者，预卜得捷之兆也；殿以棠梨者，借曰别离亦借祝利试也。图中景物各有取义，焉不必论画之工拙矣。乾隆戊辰新春东海俞光蕙并记。

钤单字印“蕙”。从落款可见，俞光蕙书法也有相当高的造诣。因清代康熙、乾隆二帝对于赵孟頫和董其昌书法的偏爱，使这二人的书法在清初被捧为书学楷模而成为书坛正宗，这也构成了后来作为科举答卷所盛行的馆阁体。俞光蕙的书法在时代书风的影响下，也师承赵、董，通篇志气平和，墨迹古雅，浓润圆熟，绰有余妍意溢于褚墨之间。但毕竟女流，铅华姿态又远超馆阁体。