我们在变化性的数据中得到的序列也适用于作者匹配。换句话说，作者作品的高频词汇从少到多的变化顺序，与他们的任何一部作品和该作者的其他作品成功匹配的顺序相同。

在以上的例子中，我们注意到，虽然艾略特的《撩起的面纱》（Lifted Veil）和他的另外一部作品《丹尼尔·德龙达》（Daniel Deronda），以及哈代的《忧郁的双眸》（Pair of Blue Eyes）有同样数量的高频词汇（这里称为联合匹配，Co－match），狄更斯是语料库中唯一一个有不同作者匹配的作者。在这个标准下，与狄更斯差别最大的是奥斯汀，在其所有作品都得到了最高的分数。因此，在这四个作家中，最容易预测的是奥斯汀，然后是哈代，接着是艾略特，最后是狄更斯。如表格3－5所示。

表3－5　相同作者的匹配程度

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词汇可能会被认为是个人方言（“Idiolect”）或言语表征（“linguistic fingerprint”）存在的一种强有力的体现。但是，词汇取决于体裁。如果作家在两部小说对同一个主题进行创作，那么（他在两部小说中）所使用的词汇很有可能是非常接近的。若两位作家的作品属于同一类型的体裁，且具有相似的人物类型、主题和发生的时间，那么他们很可能选择类似的词汇。我们几乎可以肯定的是：体裁和文本类型决定了（其作者所）选择的词汇，正如作者自己选择自己所使用的词汇一样。一位痴迷于或希望创作一种类型的体裁的作家，毫无疑问地已经遇到过，甚至可能研究过该体裁的其他文本。高频词汇是语言中高度可见的部分。

正如巴尔泰斯所指出的，单一体裁中的文本是墨守成规的。（Barthes 1973）他使用“剽窃”（“plagiarism”）一词来描述一种体裁写作的“边缘”。也许很多作者根本不打算这样做，但是他在遇到同样体裁的过程中复制了词汇的不同含义。或者说，在作者多次遇到这种体裁的时候，这些词汇成了他脑海中的印记。因此，这个作者在之后同样体裁的创作过程中所创作出的作品是这种体裁的一个理想化变体的例子，这种变体通过高频词汇可见。更广泛地说，体裁是一个社会机构。该机构中的每个文本都是一个实例，对于大多数这个社会机构的读者来说，这个实例必然是可识别的。距离一些概念原型的距离太远将使该体裁的特定实例不可识别，并且使它将不再成为该体裁的成员。词汇是使得体裁可被读者识别的关键要素之一。