理论教育 东阳木雕:家具设计巧妙,雕刻精美

东阳木雕:家具设计巧妙,雕刻精美

时间:2023-10-14 理论教育 版权反馈
【摘要】:出口家具以商品化、批量化、工厂化生产为基本特征,是民国时期和计划经济年代东阳木雕的最主要技艺舞台。二十世纪五六十年代杜云松、楼水明、黄紫金为代表的老一代名家云集一厂,款式紧凑实用,雕刻立体透通,格调古朴典雅。出口雕刻家具设计非常巧妙,绝大部分门、抽屉看不到“拉手”,设计者利用东阳木雕镂空雕技艺将巧妙地设计在山石、树叶、花朵、云纹的边缘。当代套十二《福芝长瑞》大红酸枝中堂施德泉红木

东阳木雕:家具设计巧妙,雕刻精美

明代 折叠屏风底部镂空雕龙花板

顶箱柜古老体人物花板

明末清初 劈刀工顶箱橱

顶箱柜古老体花鸟花板

清中期 《十二月花神》雕花大橱 郑旭明摄

《十二月花神》主花板

《关公读兵书》

《收姜维

《关公送嫂》

曹操赠袍》

甘露寺

清 《三国演义》故事雕花大橱 郑旭明摄

《回荆州》之一

青梅煮酒论英雄

《忠孝节义·狗》

《忠孝节义·虎》

《回荆州》之二

《三顾茅庐》

《忠孝节义·羊》

《忠孝节义·马》

《十二月花神》拉空雕雕花书橱 郑旭明摄

《八仙》

《十二月花神》

民国时期 《百美图》雕花大橱之一黄紫金作 郑旭明摄

《百美图·风尘三侠》(红佛)

《百美图·李娃》

《百美图·王昭君

《百美图·风尘三侠》(红佛)

民国时期 《百美图》雕花大橱之二黄紫金作 郑旭明摄

民国时期 一根藤碗槅橱 郑旭明摄

一根藤拉空雕雕花凉橱 郑旭明摄

民国时期 花鸟雕花大橱 杜云松作

杜云松曾经为老家后山店村的财主杜汉章雕刻四个花橱,款式基本一致,比较小巧(宽约120厘米,高185左右,深65厘米),两门,两个抽屉(其中一个为三屉),橱门整板雕刻,人物和花鸟各两个。两屉门板雕刻花卉,三屉门板素板。油漆未漆朱贴金,素色。其中一个人物花橱由后山店村委会收藏。

民国时期 花鸟雕花大橱门板 杜云松作

民国时期 人物雕花大橱门板 杜云松作(周巨乐供图)

民国时期 人物雕花大橱门板 杜云松作

民国时期 大橱花板黄紫金作

《牛角挂书》

《风尘三侠》

《果老取妻》

《木兰从军》

民国三十一年(1942年)前后 《三国故事》雕花大橱 楼水明作

运动会

《争冠夺魁图》

民国八年(1919年) 吴宁吴品珩的花床 郭金局作

民国八年(1919年) 吴宁吴品珩的花床 郭金局作(www.daowen.com)

“屠维协洽柳(榴)月”己未,1919年5月。“亦园”是吴品珩的字,“宝珊”为郭金局的号。“石洞山人”为郭金局的别号。

民国时期 杜云松床花板之一

民国时期 杜云松床花板之二

民国时期 杜云松床花板之三

民国时期 《凤穿牡丹》床花板 黄紫金作

民国时期 《福禄寿喜》花床 黄紫金作

民国二十八年(1939年) 透空雕《姹紫嫣红》花床 黄紫金作

《钟馗嫁妹》

“黄志今”款《狮子戏球》

“黄立京”款《太师少师》

民国时期 阴刻《梅兰竹菊》床花板 黄紫金作

清 薄浮雕人物橱门花板

清道光年间 白坦务本堂薄浮雕《醉八仙》搁几花板

清 浅浮雕《清泉石上流》供桌花板

清 浅浮雕《明月松间照》供桌花板

民国戊午年(1918年) 肃雍堂烛台 黄郁文作

“戊午蜡月 忠清黄郁文刊”款《风尘三侠》

注:“忠清”,即湖溪王大户村的忠清书院(现湖溪高中),创办于清同治年间。

《晋伯听琴》

“壬戌仲秋月 黄郁文”款《春夜宴桃李图》

竹林七贤

《刘阮入天台》

桃花源记

民国壬戌年(1922年) 肃雍堂供桌 黄郁文作

“肃雍”款《东山丝竹》

20世纪70年代 《西游记》啤酒橱 楼水明设计 东阳木雕总厂制作

出口家具(雕刻木器):出口家具,业内称雕刻木器。1896年杭州仁艺厂为开端,20世纪20年代形成规模,到20世纪90年代末东阳木雕总厂停业,前后百年,成为东阳木雕史上独特的历史阶段。出口家具以商品化、批量化、工厂化生产为基本特征,是民国时期和计划经济年代东阳木雕的最主要技艺舞台。二十世纪五六十年代杜云松、楼水明、黄紫金为代表的老一代名家云集一厂,款式紧凑实用,雕刻立体透通,格调古朴典雅。

二十世纪六七十年代·斜面写字橱东阳木雕总厂制作

斜面写字橱设计非常紧凑、奇巧。40厘米深度的柜子,拉下斜面的同时,同步伸出两块直档,形成一个80厘米左右宽度的桌面。平时作为橱柜使用,占用空间少。需要时拉下斜面板就成为一张非常实用的写字台。

出口雕刻家具设计非常巧妙,绝大部分门、抽屉看不到“拉手”,设计者利用东阳木雕镂空雕技艺将巧妙地设计在山石、树叶、花朵、云纹的边缘。本写字柜代“0”标示初就是拉手部位。

二十世纪六七十年代 圆形套五咖啡台 东阳木雕总厂制作

二十世纪六七十年代 圆形套六咖啡台 东阳木雕总厂制作

二十世纪六七十年代 套六圆形扇面人物故事咖啡台 东阳木雕总厂作

二十世纪六七十年代 《红楼梦火炉櫈 东阳木雕总厂制作

二十世纪六七十年代 套三龙裙交椅 东阳木雕总厂制作

二十世纪六七十年代 套二小沙发《双龙》 东阳木雕总厂制作

二十世纪六七十年代 满地雕《云龙》套箱 东阳木雕总厂制作

二十世纪六七十年代 满地雕《花鸟》套箱 东阳木雕总厂制作

当代 大红酸枝《雍正耕织图》顶箱橱 施德泉红木

1984年前后 缅甸花梨千工床 东阳木雕总厂制作

九朵灵芝前五后四,排列对称规整,图像丰满,所有灵芝的中心部位均保留平面,透空雕外形,浅浮雕造型,将东阳木雕的线面结合、适当保留平面技法运用的恰到好处,加上椅脑顶部优美的

沙发靠背上的圆形《五福捧寿》图,从外形设计到蝙蝠的图像排列直到雕刻技法,围绕一个“圆润”展开,整体视觉效果显得舒展流畅,圆润大气。

配套三座长沙发上的椭圆形《五福捧寿》图。

当代 套十二《福芝长瑞》大红酸枝中堂 施德泉红木

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