一、木料

主要木料：樟木、银杏木（即白果木）、白杨木、白桃木、梓树、木荷、松木、杉木、毛竹等，产于东阳县磐安、玉山乡及嵊县、义乌等县。

1.樟木　性韧，木质较硬，油脂多，有香味，能防蛀，横力大，雕刻花纹容易留住，不易损坏。由于树性较嫩，雕刻时可以随心所欲，很容易做艺术加工，如雕人物、花卉等浮雕，可以雕得薄。圆雕可以雕出很细致的花纹，而且不易脱落，能保持四五百年之久，这是一般材料所不及的。

樟木最适合于建筑上的雕刻，如圆雕、深浮雕等，也适合于雕刻果盒、盆及家具等。如用于家具上，必须有其他材料掺杂在一起用较为妥当。

樟木大致有空心、红心、菊花心的区别，大的樟木十有九是空心的，较为好用。有的樟木放在露天里几十年，外表虽坏，但是深入1—2寸却是好材料。红心、菊花心的樟木，质量不够好。红心樟木大多生在山石上，性较结实，但松脆，易变形及裂缝，不宜制作。菊花心樟木有明显的裂缝，只有边皮才可使用。樟木越大越好。树身小的樟木性较坚实，下刀较困难，亦无法修光。

樟木的缺点是：纹路较粗而杂，走性重，处理不燥易弯裂。因此，做樟木箱等家具及建筑上的某些装饰和挂屏等，为了防止弯曲，四边需加外框或配其他木料共同制作。

2.白果木　有雌雄之分。雄白果木树心为黄白色，色泽美丽，胶性较大，木纹细腻顺理，不如樟木交叉复杂，易雕刻修光，适合于雕刻细致花纹，但其边皮色白，不宜雕刻。雌白果木色白，性较疏软像棉花，不能雕细致花纹。雌白果木亦有黄白色的树心，不过略带红色，必须加以分别。雌木难雕，花纹也易脱掉，不宜作圆雕。

白果木直性大，所以雕刻的东西不够牢固，用在建筑上需有其他材料作外框，或放在靠竖的位置上。它的优点是：没有走性，不易弯曲，纹理细而简单，色泽洁白美观。

3.白杨木　树身有黄白色、白色之分。黄白色的白杨木性嫩而韧，胶性较大，木纹细腻，色泽优美，横力小，最适合于雕刻细致的东西。但变形较大，不甚牢固，不宜做大的东西，只适合于做小的东西。建筑上也可以部分制用。白色白杨木不能作雕刻用，下刀会发毛，修不光，花纹也留不牢，木工也无法刨光。白果木及白杨木由于纹路细，色泽洁白美观，一般宜于做挂屏，立地屏风等，但也有用来做桌面。

4.白桃木　性韧、胶性大。色白与象牙相似，木纹细腻，宜雕细致花纹，穿镂空花及镶嵌等。白桃木最大的直径为一尺左右，因此只能雕小件为主，此外，易裂缝，日久也要变质。因此用处不大，也不能用于建筑上。

5.梓树　性坚硬，易裂缝，不宜雕人物花卉，只能作一般图案花边，大部分用在架、框、凳、桌面等。梓树有粗叶、细叶之分，粗叶较好。

6.木荷树　性坚硬，纹路细腻，始终不会变形，但缺乏胶性，不宜雕细致的东西，只适合雕花边及浅花等，主要用于架、框、椅、凳、桌腿等。

7.松木、杉木　松木性较松，杉木性较绵。这两种木材主要是产量多，容易取到。但由于性质不够好，都不适合于做器具，只能做一般的东西，如建筑上面不主要的装饰及位置。雕刻上不宜多用。

8.毛竹　主要雕穿花，也可以雕台灯、筒管、笔筒等用具。毛竹根可以雕摆件（即陈设品），但在雕刻上用途不大。

木材总的性质有横力、直力、横纹、直纹、走性、脂润性等。樟木生长速度慢，横力大，所以横铲时容易平整，花纹不易脱落，较为牢固，宜作圆雕；白果木生长速度快，直力大，所以雕刻时容易修光，但花纹容易脱落，不宜作圆雕。横纹、直纹是木材的纹理，按照木材的生长方向和纹理走向又各可分为顺纹和倒纹。雕刻时，必须顺纹进行，遇到一些倒顺纹比较复杂的直纹，应将工具稍微倾斜加以铲平。走性即是容易弯曲变形。脂润性即是含油脂较多，木材较润滑，利于工具雕凿。

二、木工

木工的任务：把木料锯成一定规格的木板，如各式挂屏、屏风等，或制成各家具，如首饰盒、桌腿等；把已雕好的木雕花配合其他木料，装配成为完整的家具，如樟木箱、屏风等；某些产品的五金装配工作，如挂屏上的铜挂钩等。

木工的生产过程大致如下。

1.锯料：把原木板锯成所需要的规格的木板；

2.晒干：把锯好的木料放在太阳里晒干；

3.取料：按照产品的要求，挑选适合的木料，如樟木箱的前面、箱盖、横头等。在取料中，要做到大料大用，小料小用，不浪费材料。此外，要求浅色的产品取料必须色泽一致，深色的产品则取料可以深浅不同一些。

4.刨平；

5.画墨线：锯成一定规格的木板，同时打眼，锯榫；

6.把雕好的板与其他部分（如樟木箱的箱盖等），敲架、锯槽、刨平，加以装配后即成为完整的产品；

7.刨平：在装配过程中，由于箱盖、箱、底座的敲合，仍有不平，所以在完整的成品上再刨平。

木工所使用的工具有：

1.各式平凿、圆凿、但与雕工不同的是厚而结实，规格不一，从1分（1分=0.1寸）到1寸半不等。如樟木箱放榫头的洞一律为2分，屏风一律为3分。

2.各种平锯：最大30寸长，1寸6分阔，最小14寸长，5分阔。绕锯，长26寸，阔2分，锯弯曲的木料用。板锯有二种，一种是26寸长，5寸阔，锯大料用。另一种是长52寸，阔6分，只锯木材上档。平锯长10寸，阔3寸，形式与板锯相仿，锯榫头用。

3.各种刨；

4.墨斗（画墨线用）；

5.角尺（度量用、量度）；

6.小角尺（度量用、量度）；

7.钻子：钻洞用；

8.油筒：涂抹刨底用，以免与有黏性的梓木等刨平时不利，不润滑；

9.砂纸：磨光用；

10.各种钳头：刨平木料时，使木料固定不动；(www.daowen.com)

11.牛皮胶：胶合木料用；

12.各种圆钉等。

三、雕工

是木雕中主要的工序，是艺术性最强的工序，主要分：

1.设计构图　在木料上设计或在纸上设计好后，用复写纸印到木料上去。

2.凿线　按照图样用各种凿子凿出外轮廓线。

3.敲地　铲去空白没有图样处的木料，并使地子一样深浅。

4.敲身　用各种凿、把形象分出高低，整个构图，分出层次，即打好粗坯。

5.修光　用各种凿及雕刀加以修光，即细坯。

6.打光　用0号或1/2号砂纸打光。

雕工使用的工具，种类与构造较为复杂，有40把到100把不等，一般使用30—50把即可，主要分凿及雕刀两种。按工具构造不同来分，又有带木柄的与不带木柄的，正口与反口之分。带木柄的工具一般是凿，不带木柄的一般是铲；正口的一般是凿，反口的一般是铲。工具大致有：

1.平凿　口宽自一毫米至四厘米，用于刻线，刨平等。

2.圆凿　又分带有木柄的正口及反口与不带木柄的正口与反口四种。带木柄的圆凿口宽二毫米至二点五厘米，不带木柄的圆凿口宽自一毫米至一点二厘米。圆凿应用于雕凿圆弧曲折外轮廓的图样或凹凸不平的形象，如花瓣及花叶的转折等。

3.蝴蝶凿　口宽自八毫米至二厘米，应用于敲地、敲身、分高低。

4.三角凿　口宽自一毫米至八毫米，应用于头发、阴叶脉等细线条刻划处。

5.脱底凿　分带木柄与不带木柄两种，带木柄的口宽自三毫米至一点二厘米，不带木柄的口宽自一毫米至四毫米，应用于深地铲平。

6.跷头凿　口宽自一毫米至一点二厘米，功用同脱底凿。

7.雕刀　口宽自三毫米至一厘米，修光用。

工具在雕工中具有特殊重要的意义。在雕刻中，艺人就是依靠不同的工具，利用各种不同工具的属性，得心应手，运用自如地雕凿的。因此，工具的磨刀法也就显得特别重要。

在学习磨刀以前，首先必须了解各种工具的构造与性能。一般地说，各种凿、雕刀是由钢和铁二者融合制成的，但是有些小型的雕刀是用全钢制成的。在磨刀时，就特别要注意有钢的一面，不能让钢磨掉，以致不能雕刻。例如，平凿的钢面在上面，圆凿的钢面在下面，中钢刀的钢在中间。

磨刀的方法有的用双手，有的用单手。

主要根据工具构造不同而定，例如：

1.平凿　双手握工具，并使左右手力量均匀，左手的食指和中指贴在刀身上，用力压下，把刀向前推和往后拉，右手握刀柄，手腕向上，磨时来回进行，工具对磨石的倾斜度是取决于工具本身的构成和性质。如磨钢面时，右手略放下，使钢面和磨刀石贴平为止，不致使钢面被磨去。同时，右手手腕向上。

2.斜雕刀　磨法同上，必须注意不要左右乱摆，眼睛注视刀口，不要磨卷刀口。

3.圆凿　单手进行，右手握工具，手背向上，手腕向下，大拇指、食指伸前贴在刀身上，中指等三指一并弯向后面，把刀的钢面磨了，反过来磨铁面，如此反复进行，但铁面多磨，钢面少磨。磨时必须将磨石凿成圆弧形的小沟，恰恰合圆凿的刀口，使刀口周围都能平均磨到。磨时，手要不然稳定转动要敏捷而均匀。

4.三角凿　与圆凿同样，将磨石凿成锋利的三角形的小沟，如稍一不合，工具就会磨坏。磨时，将右手轻轻压着刀锋完全与石面贴紧，小心地往返进行。

木雕的磨石有粗、较细、最细三种。任何工具经过粗石、较细石、最细石磨后，才能使用。东阳一般采用两种：一是红色的红岩磨刀石，组织坚密，极易去铁；一种是青灰色的剃刀磨刀石，组织极细致，极易磨出刀锋。

四、漆工

分如下主要工序：

1.磨光　用1号及0号砂纸磨光。在磨光时为了使细毛呈现，上漆质量更好，于酒精涂抹后用火烧，使木料表面的细毛孔完全外露。

2.打地　用老粉（现用煨熟石膏粉代替），调和酒精，颜色填补木料上的洞及细毛孔，用色必须和所要上漆的颜色完全相同。

3.上漆　用洋干漆1份与酒精3份调和颜色上漆。如要留木料本色则用白洋干漆1份与酒精3份调和上漆，同是刷干。

4.喷漆　用清喷漆1份与香蕉水2份上喷漆，同时刷干。

5.磨光　等干后，用400℃水砂纸蘸肥皂水顺木料纹理摩擦，摩擦时必须小心，既要磨光，又不能把漆磨去。

6.上蜡　先上砂蜡，用软废纱头磨光，但有油脂，然后上光蜡擦，即去除油脂，光亮无比。