东阳木雕主要的家具品种有客厅家具，如屏风、沙发、茶几、套十一大菜台、博古橱、花架、大宫灯、落地灯等；餐厅家具，如餐桌、餐椅、啤酒柜、咖啡台、食品酒柜等。卧室家具，如雕刻床、床头柜、梳妆台、衣橱、斜门写字橱、炕几、火炉凳、安乐椅等。

一、家具的功能设计

适用和美观都是家具的要素，而适用又是起决定性作用的要素，不同的家具有着各自不同的功能特性。对于支撑人体的家具而言，主要是能使人们在坐躺卧时能符合人体的形态和尺度，符合人体生理、心理等方面的要求，从而使人坐得舒适，躺得安逸，睡得甜香，有利于提高工作或休息的效益。对于贮藏物品的贮存条件和尺度，要能方便人们的存取和使用，提高家具的利用率。

要使我们制作的木雕家具能达到如上之目的，设计人员必须懂得一点“人类工效学”。人类工效学亦称人体工程学，它能指示我们在家具设计中如何正确处理人和家具这一系统中的相互关系，即使其家具尺寸和人体尺度处于最佳状态。下面列举几种木雕家具的功能设计。

（一）凳椅类的功能设计

我厂生产的椅子有工作椅、餐椅、扶手椅、躺椅等。椅类的功能设计，不管是工作椅或者是休息椅，目的都是要使人坐得舒适。舒适的坐具最好是从坐面与靠背所构成的角度和支撑位置的选择进行设计。

1.座高：座面的高度是椅桌尺寸的基准，由它决定椅背高、扶手高以及桌面高等一系列尺寸，所以座面高是一个关键尺寸，按人体工程学的规定，坐高应小于人体坐姿时小腿膝窝到地面的高度，这样可以保证大腿前部不会压到椅面。

2.靠背高：椅子的靠背能使人的身体保持一定姿态，也是人体重量的一个支撑部分，靠背的高度应在肩胛以下为宜，这样的高度可以使背部肌肉得到适当的休息，同时也便于上肢活动，对于专用于休息的椅子靠背部应加高至颈部或头部，以供人躺靠。

3座深：座面的深度对于人体的舒适感影响很大，座面深度的确定通常是根据人体大腿水平长度（膝窝至臀部后端的距离）而定，基本原则是座面深度应小于坐姿时大腿水平长，否则小腿内侧将受到压迫或靠背将失去作用，一般说对普通椅子在通常就座的情况下，其深度可以浅些。

4.靠背倾角：座面完全水平或靠背完全垂直的椅子都不太舒服，所以椅子的座板和靠背的表面需要协同地略作倾斜，使身体稍后倾。椅子靠倾角的确定，通常与靠背支撑点的多少和高低有关，通常靠背的倾斜范围应在90度～120度之间变动。

5.扶手：休息椅和部分工作椅还设有扶手，其作用是减轻两臀和背部的疲劳，扶手的高度应与人体坐骨结节点到自然垂下的肘部下端的垂直距离相配合，过高了，双肩不能下垂；过低了，需要用力才能放到扶手上，两种情况都容易使两肘肌肉活动增大而使肘部产生疲劳，按照人体骨骼比例的实际情况，座面到扶手上表面的垂直距离可酌情采用240～250毫米为宜。两扶手的间隔为考虑冬季服装应在48毫米左右，扶手内宽确定后，实际上也就将椅子的总宽，座面宽靠背宽确定了。

（二）桌类的功能设计

桌子既是支持物体的功能实体，同时又具有支持人体的作用，所以桌子的尺度与人体的尺度有着密切的联系，它必须同时满足人们使用时的舒适和方便的要求，桌子按用途可分为写字桌、办公桌、餐桌、会议桌等。大部分的桌类家具是坐着使用的，所以桌子的尺度又必须以椅子的尺度作为参照。

如写字桌的高度同一椅子坐面的高差应等于三分之一的人体坐高。按我国的人体平均座高约873毫米计算应为290毫米，椅面高400毫米计算，写字桌应为700毫米。这与国际和国家标准相同。容膝空间必须保证下腿直立，膝盖不受约束并略有空隙，即要限定桌面的高度，又要保证有充分的容膝空间，那么膝盖以上面板以下的尺度就是有限的，其间抽屉的高度必须适可而定，也就是说不能根据抽屉功能的要求，而只能根据有限的高度的范围而定，所以中间的抽屉都较薄，甚至取消抽屉，抽屉底至坐面高的垂直距离应在16～17厘米之间，不得更小。

（三）橱柜类的功能设计

对橱柜类家具功能要求是能很好地存放物品，存放数量最充分，布置最合理，对室内空间能充分利用，用品用具的安置形式要方便，可随时随取用。既要符合人体尺度，提高使用效率，还要考虑包装运输等需求。

如写字橱，它是由翻门、书架、抽屉、下门等组成多用家具，特别是翻门的功能，打开翻门可作为台桌面使用，所以翻门高度的位置应符合人体尺度，应与写字桌面高度相等。如书柜搁板的层高应根据书的不同开本和放置形式应略加余量，搁板的长度应考虑书刊的承受力，不宜太长。电视机柜尺度因机而宜，其高度必须符合人体功能，一般是电视屏幕的中心线与人坐着时的视平相交线。

二、家具的造型设计

家具造型的目的，首先是满足人们生活和工作的需要，同时又以自己的外在形式美化人们的生活，满足人们的审美要求。木雕家具在造型上必须同雕刻的图案有机地结合起来，和谐统一，获得完美的形式，这是家具造型的基本原则，也是值得我们经常研究和探索的课题。

家具的整体以及整体与部件，部件与部件之间都要求有良好的比例，同时比例关系又由人体尺度决定的，所以家具的造型设计要同时考虑比例与尺度，完美的家具都应具有良好的比例与正确的尺度。

（一）比例

功能要求决定的比例，由于各类家具的功能效用不同，比例关系也有一定的差别与变化，不管是橱柜台桌，还是凳椅沙发，从造型的整体关系来看都明显有各自的比例关系。这些比例关系很大程度上是由功能作用决定的。

如书柜和大衣柜一般在高度上非常接近，但其功能不同，在长度和深度方面则存在较大差异，由此形成的比例当然也不相同。书柜是搬书的，为了找书的方便，书不可能在同一层搁板上摆两排书，而书的宽度是有限的，所以书柜不要求深，又因为书较重为防止搁板产生过大翘度，所以书柜的长度受到限度。大衣柜正好相反，大衣柜是摆衣服的，因为衣架衣服比书宽得多，所以大衣柜要求深，而且衣服很轻，为了提高衣柜的利用率，大衣柜可做得长一些。所以不同功能的柜子亦有不同的外形比例，其他家具也是如此。当然家具造型的比例首先要适应功能的要求，这并不是说排除了形式美的问题，而是要在符合功能要求的前提下考虑比例如何适应审美要求。

不同民族，不同国家和地区的传统习惯形成不同的比例。不同国家和地区由于生活习惯不同，在家具设计上往往要以传统的形式适应传统的生活习惯。日本的传统是席地而坐的。使用的桌子尺度比例当然要矮一些，我们就根据日本民族的生活习惯，出口了一种很矮的小方桌。

和建筑造型一样，某些抽象的几何形体本身以及若干几何形体间的组合有时会形成良好的比例。如圆形、正方形、六角形、八角形，这些几何形体常为家具设计所采用，如圆桌、圆咖啡台、方桌、方凳、六角宫灯、吸顶灯等。长方形的周边可以有不同比例的不失为长方形，所以一般的长方形不是肯定的外形，但经过人们长期的实践和观察，摸索出若干被认为具有固定外形的长方形，并且有固定的比例。如“黄金分割”的长方形就是一种，因为它是比例肯定的长方形，对比适当，具有一种稳健感。

（二）尺度

尺度是指家具造型根据人体尺度和生理特点以及使用方法所形成的特定的合理的尺寸范围。家具的外形尺寸与构成家具的零部件尺寸相比较，家具形体与家具可观范围内的物品相比较，与室内环境相衬托而产生的这种不同大小印象会给人以不同的感受，这种感受就叫尺度感。为了获得具有良好的尺度感的家具，除了功能要求确定家具尺度外，还得以审美的要求调整家具特定环境中的相应的合理的尺度，以形成良好的尺度感。

例如，同样外形尺寸的两个茶几，不同零件尺寸将产生不同效果的尺度感，一个看上去舒适宜人，另一个看上去则笨重呆板。因零件尺寸的差异，给人以不同的感受。在成套家具设计中不要为了追求统一而忘了对大小差异悬殊的家具在零件尺寸方面进行相对的调整。对于不同题材，不同功能的产品要区别对待。如成套客厅家具龙沙发，它的靠背扶手都是全雕双龙戏珠，脚是虎爪脚，零件尺寸比其他型的沙发尺寸要放宽放厚，这样既符合雕刻的要求，也适合功能的需要，而不感到笨重、呆板，反而感到稳重、雄伟的气势。

对于能显露内部物品外观的贮藏家具，如书柜、餐柜、陈列柜、博古柜等，则要考虑搁板之间的空间体量得宜，既不能过于空虚，亦不能过于堵塞，要求在放置物品后恰如其分。如书柜层与层之间的间隙要在书的上方留有空隙。又如酒柜如贮存空间过小，酒瓶接近于空间高度，那么必有顶天立地之感，看上去决不会使人感到心情舒畅。对于放置古玩或艺术珍品的博古柜，更要虚实结合，尺度适宜，给人以审美快感。

（三）线的应用

东阳木雕家具之所以能独树一帜，兼实用与欣赏于一体，具优美多样的造型，这同线的巧妙应用是密切有关的。传统的木雕家具实际上是一种点线面的结合，从点到线，又从线到面，构成完整的自身，这就是点线面的整体关系。在家具造型的设计中，不外乎是利用从结构所得出明确的线条和用以作为视觉装饰的线条来创造出某种造型形式。例如常年畅销不衰的啤酒柜、咖啡台在线的应用和结合上是比较典型的。啤酒柜的盖是由面子线、束腰线、下口线组成，而且直线与曲线相结合，盖开起后起90°，可看见里面的花板的边框也是线，中间部分前面二扇门，两侧两扇门，两角二扇圆角门组成，门框内侧起线下身与底脚结合处显出一条分割线，底脚虎爪脚。这种线的处理手法不仅起到整体的造型美，而且对于啤酒柜盖的下口线和底脚线两条分割线由于木工装配时稍不精密而引起不平整时起到弥补的作用。又如套五咖啡台，它由圆面子板、束腰、牙板、虎爪腿组成。面板、束腰是圆弧线、虎爪腿成S形曲线、圆弧牙板下端与腿的两边雕刻连接成曲线，整个圆咖啡台是以圆曲线为主的结合，但柔中有刚，四条腿犹似猛虎欲纵之势，静中有动，苍劲有力。(www.daowen.com)

随着党的改革开放，在搞活的经济政策指引下，东阳木雕之花遍地开放，开始渗透进现代生活的许多方面，为国内外广大群众所喜爱。在为国内外宾馆、酒家、餐馆等装饰上，线条也广泛地得到运用，线条在建筑的室内块面上起到了分割和美化的作用。

（四）仿生艺术

仿生艺术家具是人们把对生命的存在形式造仿出来。在家具设计中，造仿较有具象的生命形式也是家具艺术精神物质的一部分。这种造仿的形式刚起步不久。

在这万物栖息的世界里，人们无不对生命加以选择、判断与造仿，在选择中强调代表生命特征的，在判断中了解善恶丑美，在造仿中寻找恰当的表现形式。仿生家具是要把这种代表生命特征美的实体，结合于家具的实用功能，使之融为一体，从而满足人们对生活美的追求。

我们设计了一种白象酒柜，它既是欣赏品，又是实用工艺品，又同机械电器相结合，雕刻装饰图案恰到好处。象的背部设计成鞍座形的门梢有凸起，看起来不像有门，其实是一扇向上翻的门。当你要开启时，只要用手指按一下装在白象身上的按键，这扇门就徐徐开起，它的速度不快不慢，是模拟人开的速度。门打开后里面装有翻板，翻板放平后体积增大，起到台面作用，可摆酒杯餐具等。为了充分利用白象的空间，侧面板留有口，里面可贮存物品，取拿方便。象的腹部是一扇向下翻的门，装有牵筋，门可放平，这里面的空间最大，是存放酒瓶的。后半身屁股部分设计成上下三个抽屉，象的尾巴巧妙地雕成抽屉的拉手。因象的脚比较粗壮，一侧开门完全可以存放物品，这样既省料又充分利用内部空间，可谓一举两得。整只象的造型和雕刻配合默契，和谐统一。当然这是一种尝试，不可能尽然完美，但在设计其他新产品中可以起到借鉴作用。

三、家具的结构设计

（一）家具的接合方法

家具在我国和世界上一些发达较早的国家均有数千年的历史。我国在河姆渡遗址发现七千多年前就已经有了相当合理的榫卯结构，并且至今仍未被淘汰，可见榫卯结构是家具接合的传统的普遍的接合方法。随着社会的发展和科学的进步，在家具接合方面又出现了各种各样的新的形式，如胶接合，连接件接合，木螺钉接合等。

1.榫接合：是将榫头嵌入榫眼的接合，接合时通常同时施胶榫头的种类很多，就基本特征而言，有直角榫、燕尾榫、圆榫等，至于其他类型的榫头都是由这三种基本类型演变而来。

2.胶接合：这是指单纯用胶来接合家具的零件部件以及整个制品。由于现代胶种的出现，家具结构有了新的发展，应用胶接合方法愈来愈广。胶接合的优点是小材大用，短材长用，劣材优用，既可节约木材，又可以提高家具表面的装饰质量。

3.木螺钉接合：木螺钉又叫木螺丝，是一种简单的金属连接构件。木螺钉的类型有一字头、十字马、平头、圆头之分。木螺钉目前广泛地应用于家具的台、桌面板、柜顶板、背板、椅面板、底脚、牙板等零部件的固定以及拉手、门锁、屉锁等五金配件的连接、在拼板中亦有应用。其优点是简便和容易获得，但这种接合不能多次拆装，否则将产生松动，影响制品强度。

4.连接件接合：金属接件种类很多，除了作辅助接合外，大部分用于家具的各个部件之间的连接。例如，柜子顶板与旁板的接合，旁板与底板的接合等，这种接合可以多次拆装而不影响制品的强度，它是板式家具中应用最广泛的一种接合方法。

连接件接合有利于家具的标准化，部件通用化，也为机械化、自动化生产提供了有利条件。目前常用连接有偏心式、旋转式、直角式、涨开式、叶片式、拆装式、挂钩式等几种形式。

5.圆钉连接：圆钉接合主要是指无螺纹的各种金属钉的接合，其优点是简捷方便，但强度小。钉接合主要用于面板、盖板、线条、封边、条子等。钉接合一般都需要同时施胶，有时仅起胶合的辅助作用。

（二）榫接合的分类与应用

1.以榫头的多寡分有单榫、双榫和多榫。一般框式结构的家具都采用单榫和双榫，樟木箱采用多榫（燕尾榫），其他较宽的花板如挂落板等也应用多榫。

2.以榫头的贯通和不贯通来分，有明榫和暗榫。暗榫主要是为了产品美观，避免榫端暴露在外面。明榫则是榫端暴露在外面而影响装饰效果，所以较好产品均用暗榫。但明榫比暗榫承受强度大，所以对受力大的结构，可以设法遮掉榫端的部位，还是采用明榫为好，如壁挂架、门框等。

（三）榫接合的技术要求

家具的损坏常出现在接合部位，榫接合如果设计不合理或加工不正确，必然要影响其接合强度。现将家具榫接合的基本要求论述如下。

1.榫头的厚度：一般按零件的厚度而定，并考虑标准钻头的规格，榫头的厚度按钻头的规格，榫头的厚度按钻头通常有6，8，10，12毫米等规格。为了使榫头易插入榫眼，要将榫削成斜棱。当零件断面宽有40毫米时应采用双榫接合，如屉面下横档的两端和橱、柜前面上下横档，这样，即可增加接合强度，又能防止档的扭动。生产实践证明，榫头厚度若比榫眼宽度小0.1～0.2毫米，则抗拉强度就会最大。

2.榫头宽度：一般比榫眼长度超出0.5～1毫米。实践证明，硬材大0.5，软材大1毫米为宜，而且强度较大。当零件较宽时应分成纵向两个或多个榫头。

3.榫头的长度和宽度：这是根据各种接合形式决定的。当采用明榫接合时，榫头的长度应等于接合零件的宽度和厚度；如暗榫时，实践证明当榫头长度尺寸为15～35毫米时抗拉抗剪强度随着榫头增长而增大，一般在25～30毫米范围内，榫接合强度决定于榫头数目和几何形状，榫头与榫眼的正确配合，以及胶合面积的大小等因素。当采用暗榫时，榫眼的深应比榫头的深2毫米，这样可以避免由于榫头撑住榫眼底部形成榫肩的空隙。

4.燕尾榫接合：燕尾榫主要用于樟木箱及抽屉。以木雕独块樟木箱为例，燕尾榫的厚度大的一头为9毫米，小的一头为3毫米为宜，太厚了榫端暴露在外表影响美观。榫头的间距在35～40毫米为宜，榫眼的划线是用铅笔紧靠榫头边沿样上去，锯榫眼时小头应比榫头小0.5毫米，大头应比榫头大0.2毫米，这样做接合强度大而木板不会开裂。东阳木雕樟木箱是轻工部优质产品，曾荣获银杯奖。它除了雕刻精美外，与合理的结构和严密的接合有关。

（四）家具主要部件结构

1.门的装配结构：门的装配形式有铰链门、摇门（翻门）、拉门、卷门、拆迭门等。木雕家具主要以铰链门和摇门为主，门多以框式结构，每种门都按各自不同的多种形式与家具的相应部位连在一起，每种门都按各自不同的多种形式与家具的相应部位连在一起，每种门都有不同的结构和用途，随着家具五金的发展，使得门的装配更加完善。

铰链门的装配主要靠铰链（合页）连接，交连分为明铰链、暗铰链、长铰链、短铰链、活动铰链、门头铰链等。铰链门的安装主要是要使柜门能旋180°（也有90°），并且不能妨碍柜内抽屉的拉出。其次是柜门与旁板以及柜门与屉门之间的间隙要均匀严密，有的产品柜为了防止门中缝不严密而嵌上一条中缝装饰线。

翻门：翻门在斜面或平面写字橱、啤酒橱、多用橱均有用上。门绕旋板铰链或门头铰链轴旋转，直到被牵筋控制在所需要的位置，一般为水平位置。如装有抽板的也被同时抽出，门放在抽板上起支承作用。金属配件安装应严密、牢固，启闭配件应使用灵活。门放平时与橱搁板的结合缝处不能有高低不平现象。

抽屉：抽屉是家具构成的一个重要部件，不仅柜类广泛应用，台桌类也要采用，抽斗的结构用燕尾榫接合，抽屉的拉手已巧妙地结合在面板的雕刻图案里。抽屉滑道一般设在墙板下面，但根据造型需要，有的设在斗墙中间挖槽里面，也有设在墙板上口的。抽屉要求尺寸正确，开关灵活。抽屉拉出三分之二，下垂度不大于20毫米，侧向摆动不大于15毫米。（卢长生）

（选自《东阳木雕工艺论文集》）