阴雕，将雕刻材质表面刻入形成凹陷，使文字或图案凹于材质平面的一种雕刻手法。业内俗称“戗阴花”或“铲阴花”，是东阳木雕比较独特的一种技法。

一、阴雕工艺之源流

阴雕这种技艺，源于七八千年前新石器时代陶器上的划纹，从结构上看，一般是简单线条组合，象形性强；三千多年前的甲骨文字，笔画为单线，一般较瘦挺，时露锋芒；再发展到以后的石碑雕刻，亦大多是阴雕。由此可见，阴雕工艺源远流长，是一种古老的文化和技艺。过去阴雕技艺载体，其材质或陶，或骨，或石，而近代阴雕技艺，则在木质上大显身手。

浙江省工艺美术名艺人黄紫金是东阳木雕阴雕技艺高手，民国时期就已经将阴雕技艺应用于床花板的雕刻。20世纪50年代后期的东阳木雕总厂，艺人们吸收运用黄紫金所提倡的阴雕技法，即在做好底色的木板上，以刀代笔，用凿刀左右前后加以横铲，要求达到以工带写，掌握笔意，这种阴雕技法，老师傅们称之为“铲阴花”或“铲白花”。为使这种技艺传神焕彩，艺人们对雕刻工具也进行了改进，即由原来的长柄，改成为短柄，这样运用起来，就更加灵活方便了。到了20世纪60年代，根据内销的需求，开始大批量地将阴雕技艺应用于樟木箱的生产，形成了“阴雕花箱”系列产品，得到市场的追捧。当时，内销产品需求量大，但能操作阴雕技艺者寥寥无几，于是年轻艺人也乐意拜师操刀学艺，黄紫金师傅经常抽身到工场进行技艺指导。他亲手操刀示范，耐心传艺，如何掌握刀的力点，使刀笔结合，如何用简练的刀法，显示出一刀一个笔意。他提起毛笔，在纸上边画边讲，然后让大家试刻，这种手把手的传艺方法，收效明显。他还把画好的鱼、虾、蟹之类的图稿，让我带回家，观摩研究，第二天，他又来到工场，亲手操刀作阴雕示范指导，其用刀之利落、笔意之正确、速度之快捷、物像之传神，令人叫绝，那游刃有余、高超的阴雕技艺，极具吸引力、凝聚力，大大增强了我们对阴雕技艺的传承决心和信心。有了这个契机，为年轻一代雕工有了“铲阴花”的良好学艺机会。于是，源于木雕支流的阴雕自成体系，成为东阳木雕新的产品品类。

二、阴雕工艺的技法及特征

“以刀代笔”是阴雕技法的宗旨，也是“铲阴花”的难点所在。要求做到下笔有章法，落刀有笔意。衡量技艺功底的深浅，全体现在一个“代”字之中。

阴雕，主要功夫在刀工。毛笔书写执笔手法要求掌要虚、指要实、腕要悬、管要直。而以刀代笔的阴雕握凿手法则要求：二指紧抱，三指着地，掌不虚，指要实，柄斜腕出力，手沉肘出力，左手要衬托，拇指食指撑开，扶助右手运力，以求刀法能达到收、顿、轻、提、转折、圆、顺的艺术效果。刀在木中运，犹如笔在纸上走，木材质地软硬不同，运刀难度和方式不同。用刀要求利落，善于控制，劲巧力实，运刀顺畅。

山水阴雕六扇屏风

怎样才能创作出一件完美的阴雕作品呢？首先要构图丰满，布局合理，工写并用，富有诗情画意，完美的画面，新人眼目；其次是在制作中，要具有独立的设计能力，能书、善画，技艺力求全面。对山水、花鸟、人物、走兽能理解工写之意。在书法上，对真、草、隶、篆各体都要求有一定的书写基础。(www.daowen.com)

阴雕的工具，常用的五六支凿即可。以圆凿为主，最大的三厘米左右，最小的圆凿，约三至四毫米不等。横批用刀不能过圆（做线条的圆刀要圆），弯翘的程度不能过大，需易于运用。对工具的整理也是一门掌握技艺的重要课题。

阴雕工艺通常是一种无稿雕刻艺术。在操刀之前，作者面对花板，先进行构思，根据不同的板面，周密设计，成竹在胸，意在刀先，构图就在眼前。一旦下刀即能在疏密穿插上，粗细得当，刀锋利落，层次分明，刚劲有力，刀刀见功夫，体现出画面中兼工带写的境界。

阴雕刻制品，可以原色（即在深色髹漆花板是戗出图像后，加漆清漆即可），也可通过嵌色、嵌金等方法满足不同的创作要求。

三、阴雕工艺的应用与拓展

东阳木雕的各种雕刻技法，往往是由几个人相互配合制作完成的。唯独阴雕作品，是独立设计、个人制作完成的，而且可以一气呵成，高效省工，既可以做成独立的各类高档工艺品，也应用于骨嵌、石嵌、彩木嵌镶的辅助工艺，起到了互为补充、相得益彰的艺术效果。

阴雕工艺早在民国时期就有零星应用于箱、橱、床、柜之类的点缀性装饰。二十世纪五六十年代木雕总厂大批量用于樟木箱雕刻，开始自成体系，二十世纪六七十年代，流行一种称作“苏州架”式样的花床、衣柜、写字橱之类，阴花工艺和题材品类的需求呈多样化趋势。到改革开放以后，各种款式的陈饰欣赏品兴起，各类折叠屏风、落地屏风、组合条屏、壁挂，台屏的流行，给阴雕技艺带来宽阔的技艺舞台和无限的商机。阴雕技艺，既可以当“配角”，也可以当主角：配角，就是利用阴雕的省时省工低成本优势，在东阳木雕落地屏等作品的背面雕花刻字，或作为木雕作品的装饰性配景。主角，就是纯阴雕作品，一件件构图新颖、书画并茂、富有创意、趣味盎然的阴雕新作，极大地繁荣了工艺市场。如各类山水、花鸟以及书法条屏、壁挂、折叠屏风、落地屏之类，价廉物美，深受顾客青睐。

心爱阴雕气自华，探索实践创新葩。我年轻时有幸在黄紫金门下学习阴雕，一生痴迷其中。这些年精心创作的六扇博古屏风《牡丹寿桃》《月季花元宝》《荷花和合如意》《梅花文房四宝》《玉兰花金针花》《桃花柳绿万年青象具》等作品，深受广大民众喜爱，并获得了多个奖项。（周彦涛）

（节选自《东阳木雕竹编史料汇编》）