本人于2000年获得发明专利的“一种火烧板仿古木雕制作工艺”，以及由这种特殊工艺雕材创作的系列作品问世后，得到工艺美术同行和专家的高度好评。由火烧板工艺延伸产生的“火烧板拼雕”技法，也作为东阳木雕的一种创新技法面世。

一、火烧板木雕工艺的诞生

本人出生于民俗文化浓郁的东阳农村，对千百年来中国农民勤劳朴实的故乡民俗文化无限眷恋，对明清以来的古色古香的江南民居无限眷恋，并始终认为这是哺育自己成长成才的最醇厚的奶汁，是中华民族文化最宝贵的精神财富。我曾经梦想建立一个中华江南民俗风情村落，复制美丽的江南古民居为中心的东阳农耕时代的样板景点，将往昔农民用犁耙耕耖从事农活的情景，春夏秋冬农家乐的生动画面，呈现给世人，供中小学生接受本乡本土的江南民俗民风教育。这一愿景的久久萦绕心头，因此拓宽了我的创作思路。为了寻找典型创作题材，我反复考察了卢宅明清建筑群，又去过桐乡乌镇和绍兴鲁镇，拟定了《江南农家》的创作构想。在制作过程中，采用拉空雕手法做门窗花格，薄浮雕工艺做锁腰板，深浮雕工艺做牛腿、琴枋、花结，表现内容有人物、花鸟、瓜果、山水等等。然而，东阳木结构的古民居长期栉风沐雨、历经风雨和时间销蚀后木筋外露、色泽变异的历史沧桑感，用传统的东阳木雕技法很难表现。那么，怎样才能逼真地表现这种特殊的木质机理变异效果呢？我做了一年多的探索，首先在雕材上寻找突破口，分别选用杉木、松木、东北红松、水曲柳、白木、红榉等，都未见效果。接着在雕材表面处理方法上搞实验，把木材浸泡在各种配制的化学原料掺杂的溶液里做腐蚀处理，也无作用。后来又用调配颜料做染色处理，虽出现了一些古色古香的意味，但很不自然。最后，我想到阴阳五行、水火相克相生原理，决定用火烟来熏，但色泽深浅不匀，且浮于表面。后来，用火喷烧试验，达到了木质的肉与筋分离凸显的初步效果，我将其作为科研攻关项目进行反复的试验，主要在控制用火喷烧的温度与时间上下功夫，一一摸索出有关条件的精确数据，再用化学原料去尘排垢，经过无数次反复试验，一种能活灵活现表现古民居情状色泽的理想艺术效果的工艺——火烧板木雕工艺终于诞生。然后，我采取分块拼接，组合装配，第一件火烧板木雕工艺作品《江南农家》于1999年8月正式制作成功，并于同年北京中国工艺美术大展荣获“世纪杯”金奖。

二、“火烧板”的制作工艺

“火烧板”的制作工艺大体分以下几个步骤：

1.选材　要求纹理细腻，色泽清淡均匀，材质松软且纹筋明显。根据实践，进口的美国杉是目前所知的理想用材。

2.切片　平面贴片的厚度在5毫米左右，用于梁柱等圆弧形的贴片根据设计要求而定，并应当切削成相应的形状。

3.烧灼　这是火烧板最关键的工艺。烧灼就是用喷灯在板材表面烧灼，要求将板材烧灼碳化掉薄薄的一层。烧灼的关键是火候（温度）、时间和均匀度的把握。

4.去碳　即用硬毛刷将碳化层去掉，达到设计的视觉效果。由于板材纹筋的密度和耐火性要大于其他部分，因此在相同的温度和时间烧灼以后，纹筋会高于其他部分并留下炭黑色，看上去很像经风吹雨淋日久年深的老木料。

三、火烧板工艺的特色和火烧板拼雕(www.daowen.com)

火烧板工艺作用于东阳古民居木结构部分的雕刻用材，在还原古建筑木结构神韵上惟妙惟肖：

其一，通过火烧板木雕工艺的特殊处理，保持了古代木结构民居的自然木质纹理的形态和色泽，可以逼真地反映艺术形象的历史沧桑感。这种跨越时空的沧桑感，是一般木质材料上极难以奏效的。

《古越风情》（局部　徐经彬作）

其二，在刻画古代建筑物形体的技艺上，比传统的各类木雕技法更具立体感。特别是对于历尽日晒雨淋的侵蚀，在古民居上达到一种非同一般的视觉效果，这是摄影作品和一般木雕作品不能达到的。

“火烧板”不是雕刻而成，属于一种火灼表面处理工艺。“火烧板”虽然不用凿雕刀刻，但“剔肉露筋”已经达到浅浮雕线刻的效果；“火烧板”只是作品古老的木结构部分的素材，需要通过雕刻、拼贴等常规木雕技艺加工才能完成作品。因此，“火烧板”工艺和拼贴、雕刻三种技艺的组合，就可以称为一种技法，即“火烧板拼雕”。金柏松所著的《东阳木雕教程》已经将其列入东阳木雕技法之一，并将“火烧板拼雕”定义为：“一种通过综合运用火烧板工艺和拼贴、雕刻技艺，恰到好处地体现了木料在历经风雨剥蚀后露筋暴脉的陈年旧痕之纹理质感神韵的雕刻技法。”

四、火烧板拼雕的艺术风格

《江南农家》《农家古居》《农家小憩》《农家纺织》等作品，都是用火烧板木雕技艺精心设计、精心制作而成的徐氏木雕装饰画的代表作，其反映古代农家生活的侧重面各不相同。有的表现古代农家妇女纺纱织布的状况，有一种与其他装饰画不同的独特风格：通过火烧板木雕技法的巧妙处理，营造出一种形象生动、形神兼备的古代农家的生活气息。那斑驳陆离的木柱、壁板，那陈年古老的咖啡色调，那栩栩如生的男女老少，那一件件类似古董又非古董的农家器皿和各式农耕用具，都似乎在向人们诉说着古代农民的一个个传说和故事，显示着他们勤劳朴实、知足常乐的农耕生活，具有丰富而深厚的文化底蕴和特殊的艺术感染力。由于具备一种特异的氛围和色泽，整个画面显得古朴高雅，极具视觉冲击力。正是有了这一点，这些作品在真实表现古代生活的同时，没有停止在描写古人生活，拘泥历史陈迹，而是产生了我所孜孜以求的“以古喻今、观照历史、教育后人”的艺术效果。这，就是我的艺术追求，我创造发明火烧板木雕工艺新技法的目的所在。（徐经彬）

（节选自《浙江工艺美术》2007年第二期。原标题《论火烧板木雕工艺的特色和风格》）