一、薄浮雕是东阳木雕传统工艺的闪光点

东阳木雕平面浮雕的最大特点，是在于运用鸟瞰式散点透视法，重在保留平面，实施多层次，多侧面的精雕细刻，通过线面结合的手段，刻画出立体图像。传统东阳木雕的浅浮雕和薄浮雕技法大都应用在橱柜和建筑门窗、锁腰板和部分节子上面。由于这些堂板、锁腰板和节子大都在近距离观察的最佳视距和关键部位，是东阳木雕的精华所在，门窗橱柜的最精美之处。在过去，那是非技艺高超的能工巧匠莫属的施工部件。薄浮雕因为其技艺上的高难度，当代涉足的艺人已经凤毛麟角，薄浮雕技艺面临失传危险。

二、东阳木雕薄浮雕工艺作品题材的创新

旧时门窗锁腰板和橱柜花板雕饰题材大多以梅兰竹菊、飞禽走兽、文房博古、山水图画和历史故事等传统题材为主。这些薄浮雕精品既可作为器物的装饰品，又可当作一件独立的工艺品来欣赏。由于它们作品规模虽小，却工艺非凡，古色古香，百看不厌。当代东阳木雕已经极少像锁腰板这类精致小件，作品的实用功能淡化，以壁挂、台屏为主要款式的中小型作品成为我们主要的施艺平台，这就给作者的题材创新提出了必然要求。雕刻题材的与时俱进，是薄浮雕技艺重新发出新的时代艺术光辉的前提。本人遵循“返璞归真、回归自然、观照历史、启示后代”的理念，传统题材出新意，如在创作“四季赏花”题材过程中，把林和靖赏梅、周敦颐爱莲、陶渊明喜菊、苏东坡玩砚“四爱图”，分别配以梅花、莲花、菊花、翠竹，形成春夏秋冬四季景观，着力表现四大才子“淡泊以明志，宁静以致远”的高尚人格修养和道德情趣，将四位文人学士的美好形象与一年四季的时令鲜花融合在一起，创造了一种高洁、超脱、优美的艺术境界。我在处理传统题材“五子登科”时，引用唐诗“初月如弓未上弦，分明挂在碧霄边，时人莫道鹅眉小，十五团圆照满天”意境，抛弃了传统的夺魁求官的俗套形象，而代之以一个老师带着五个小孩在望月凝思：别看我年纪小，长大了可能做光照天下的大事业！命题为《童思》，使整个作品的思想境界达到一个崭新的高度。

现代题材创作，是新时代的呼唤。我钟情于家乡的山山水水，创作了一批江南民俗风情作品。因我有生活，有素材，身临其境，有深切感受，无论历史的或现代的，熟悉了就容易表现。如《耕作图》是以往江南农民一年四季耕耘劳作的写照，作品在画面上打破时空局限，生动有序地描写了春耕、耙耖、插秧、车水灌溉，一直到秋收割稻、打谷、运输、进仓，形象地表达了旧时农耕全过程。又如《木雕魂》，以家乡古民居建筑中雕饰精华最为集中的“镂空牛腿浮雕廊”为创作题材，定格东阳木雕历史，留住无尽乡愁。(www.daowen.com)

三、东阳木雕薄浮雕技法的特点和技术要领

薄浮雕是东阳木雕传统技艺中特别精细、较高品位的一种雕刻技艺，它要求艺人在2—5毫米的深度中雕出层次感和立体感。这不仅关系到雕刻的工具，而且关系到艺人运刀的刀法和刀功。从东阳木雕平面浮雕的总体特点而论，它是讲究保留平面，线面结合。深浮雕作品以面（块面造型）为主，以线为辅。而浅浮雕，特别是薄浮雕以线（线条刻画）为主，以面为辅，线面结合。因而薄浮雕使用的工具，主要是以锋利斜面为特色的雕刀，其他刀具（包括现在经常使用的三角凿）都难以达到薄浮雕作品所追求的精细线条的表现。这一刀一刀刻出的人物发丝和某些图案的割筋细微之处，都需要用上雕刀施功。

薄浮雕技艺的基本要求是：①具有比较扎实的深浮雕、浅浮雕基本功；②懂得雕刀的刀法运用，轻重缓急，运用自如；③依据图稿形象需要，把握在5毫米之内的深浅雕刻处理；④刀法流畅，线条清晰，层次感强，地要平整，富有神韵。其具体的技艺要领是：使用凿刀要有劲，用力分布要均匀；重工要作轻工使，浮力胜过重工劲；功到才能出精品，艺术思维要有神；棱角边角该圆浑，深处不能到地平；衣纹多用圆凿套，运转可用平凿平；近景要靠线条明，远景平面要留清。东阳木雕薄浮雕的忌讳是：一忌刀疤，整件作品不能有刀疤出现；二忌用刀太滥，谨防线条杂乱无章；三忌用刀伤肉，如伤肉则无法挽救，作品将成次品；四忌剔地伤地，伤地则平面高低凹凸不平，作品难为精品；五忌层次脱坎留高，否则会失去薄浮雕的特色和风格。东阳木雕薄浮雕的正常艺术效果，应该是：“远看有层次，近看是立体，细看多滋味，多看出神气。”（徐经彬）

（节选自《浙江工艺美术》2003年第四期）