2001年，杭州市重建雷峰塔专家委员会在遴选塔身内壁装饰工艺手段论证会上，专家们在赞赏认可东阳木雕表现艺术形式的同时，也对作品使用过程中的开裂变形问题提出了质疑和担忧。亚太地区手工艺大师、中国工艺美术大师陆光正在长期探索研究基础上，成竹在胸，立下技术攻关“军令状”，苦战两年，采用“多层叠雕”之创新技法，不仅成功地解决了作品的开裂变形问题，而且将《白蛇传》这一凄美动人的爱情故事诠释得大气淋漓、神韵独绝。2003年杭州雷峰塔多层叠雕巨型系列壁挂《白蛇传的故事》的问世，标志着多层叠雕这一创新工艺的探索成功。2006年12月13日，东阳市工艺美术行业协会召开“彩木多层叠雕创作座谈会”，对多层叠雕技法的给以高度评价和权威的认可。

彩木多层叠雕《白蛇传的故事·盗仙草》

一、多层叠雕技法

多层叠雕，指一种在平面浮雕的基础上综合运用浅浮雕、深浮雕、镂空雕、半圆雕、圆雕等多种雕刻技法，将画面图案分割成组，分组雕刻，最后逐层叠加对接组装的创新工艺。若分组图案采用不同色泽的木材雕刻，使得作品成为彩色之“白木雕”，称为彩木多层叠雕。

传统的平面浮雕，是先将雕材根据设计的尺寸要求拼接成整体平面花板，然后将设计图稿复制到花板上进行雕刻，最后配框组装。而多层叠雕技法则一反传统，采用先将图案分组“拆零”，分组雕刻，而后进行统一对接叠加组装的革命性工艺。

1.图像分组：在构图设计上，多层叠雕采用焦点透视与散点透视相结合的方法，将所有画面要素按照纵深层次分割成若干单元组。其中背远景必须采用横贯式平面分割（可以巧妙地利用云纹、水纹图案等作横向贯通式分割），即相当于将一幅浅浮雕作品横向分割成若干组。中近景图案则分解成远近不同的若干单元组。构图设计必须特别考虑图像分组的科学性合理性，既要考虑排列组合的空间容量（特别是前后纵深厚度），又要考虑组与组之间穿插牵制的花板物理牢度要求，更要考虑各单元组画面应当采用的雕刻技法，以及各种雕刻技法组合到一个画面后的统一和谐与整体视觉效果。多层叠雕绝不是简单的单元组图案的堆积叠加，所以分组分割、穿插叠加和图像雕刻技法的应用必须着眼整体，成竹在胸。

2.分组雕刻：按照设计的分组（单元）图稿，分组取料，分组雕刻。其远（背）景单元组图像的雕刻组画面一般采用浅浮雕技法。而中近景立体单元组图像的雕刻，必须根据设计要求，综合运用薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、镂空雕、半圆雕、圆雕等多种技法雕刻成半立体单元组图像，特别是要求半圆雕、圆雕技法的应用要根据平面浮雕特定视角进行变形处理，强调各种技法服从服务于组装后的整体视觉效果，要求统一和谐。受多层叠雕纵深距离的限制和平面浮雕视角小于180度的制约，其中近景单元组图像实际上是平扁形半立体的，不仅要对圆雕图像作平扁形变形处理，而且必须控制好立体单元组图像的厚度和穿插结合处的空间分配。

3.拼接组装：常规平面浮雕先拼接再雕刻，而多层叠雕采用先“拆零”后组装的新工艺。多层叠雕作品的画面主体分三大层次，即作为画面依托的叉格板底板框架、浅浮雕背景花板和中近景单元组图案。组装顺序为，首先根据设计的尺寸制作叉格板整体框架，其框架的深度不能小于单元组叠加组装厚度。而后将远（背）景横向分组的浅浮雕单元组由远及近（由上到下）鳞式排列固定到叉格板框架上，两个单元组花板的接缝处叠交10—30毫米，作为木材伸缩缝。最后将中近景单元组图像由远（后）到近（前）分组穿插、逐层对接后固定到浅浮雕背景花板上或叉格板边框上，固定时要求单点（边）固定（即固定螺丝锲合在顺木纹的一条边上或一个点上），以避免木材收缩将单元组图像撕裂。(www.daowen.com)

4.彩木多层叠雕：一般选用三四种颜色不同的木材为雕材，如以绢白清雅的椴木人物背景主色调，以浅绛色的红榉木作中景山体，以深红的红花梨木作近景树木。需要注意的是颜色种类不宜过多，色泽对比不能太强烈，主色调应当保持主导地位。因为，毕竟东阳木雕以“清水白木雕”为自己的艺术特征，避免太过花哨，反显小气，弄巧成拙。

需要特别说明的是，多层叠雕虽然单元组图像是立体圆雕图像，而且画面雕刻深度远远超过深浮雕作品，但仍然属于平面浮雕范畴，是平面浮雕诸多技法中的一种。多层叠雕单元组图像虽然是立体雕刻，但是经过平扁形变形处理的，组装后的效果相当于深浮雕加镂空雕，而更重要的是多层叠雕作品的视角仍然是平面浮雕的单向视角，只是在效果上远远超过了通常平面浮雕作品。

二、多层叠雕技法的优点

首先是采用鳞式排列分组拼接和单点（边）固定之工艺，为木材的收缩伸张给以充足的伸缩余地，从根本上解决了东阳木雕作品因木材伸缩而开裂变形的千古难题，大大地拓展了东阳木雕的市场空间。

其次是极大地丰富了画面层次，强化了纵深感，达到了平面浮雕的立体三维艺术效果。东阳木雕以平面浮雕见长，但限于工具和视角，一般最大的雕刻深度在8厘米左右，而多层叠雕则完全可以突破技术层面的纵深度制约，少则二层，多则已经达到七层，其深度可以超过300毫米，加上可以综合运用多种雕刻技法，给予了充分施展技艺的平台，能够创作出大气恢宏的传世精品。

再次是十分适宜创作表现宏大壮丽场景的超大型作品。解决了花板变形开裂问题，没有了使用过程中的裂变之虞；由于分组雕刻组装，可容纳众多的雕工同时开工，大大地缩短了制作工期；可以散件运到现场组装，解决了大型作品运输和入门上楼的难题；在选材上受木料大小限制较少，方便取材，提高木材利用率。陆光正创作室为深圳宝安区政府创作的多层叠雕落地屏《锦绣中华》长13.8米，高4米。北京人民大会堂浙江厅的《锦绣西湖》的画面超过20平方米，乃超大型的东阳木雕巨作。2003年后，陆光正创作室先后完成了人民大会堂浙江厅的《锦绣西湖》、山东刘公岛的《武则天出巡》、长沙区政府的《岳麓圣韵》、广东省委常委会议室的《锦绣中华》、浙江省人民政府会议室的《雁荡风光》等多层叠雕鸿篇巨制的创作。陆光正大师以其非凡的艺术功力和创新技法，向世人展示了一幅幅雄浑开阔的壮丽画卷，意境高深，大气纵横的东阳木雕巨献，引领中国木雕发展潮流，把东阳木雕的艺术水平推向一个历史新高度。（金柏松　陆挺）

（据2010年4月《浙江工艺美术》《技艺创新天地广　多层叠雕普新篇》改写）