进入八十年代，随着国内旅游事业的不断发展，园林古建、大宾馆大酒楼的兴建，国外众多的中国餐馆及建筑装饰来料来样加工件的增加，这些来自客观需要方面的信息，不断引导启发我们，单从一件作品、一张构图上考虑已跟不上形势发展的需要。我们东阳木雕在历史上就有与建筑装饰密切关联的渊源，为了大力增强企业的生产后劲，有必要开拓新的生产领域，把传统工艺引向室内建筑装饰的发展方向。

木雕建筑装饰是现代建筑室内环境艺术的一个组成部分，它密切依附于建筑，对现代建筑起到扬长补短，相辅相成的作用。它的设计必须在满足实用要求的基础上，把各种木雕装饰和谐而又富有变化地统一在建筑整体效果的要求之下，充分发挥各自的优势，共同创造一个适用、舒适，具有民族特色和时代气息的室内环境。目前已经运用在建筑上的木雕装饰品主要有：挂落、落地罩、隔断、门窗、天花板、墙面装饰（包墙、包柱、包梁）、壁雕壁饰等，都是为了增强建筑的实用价值和装饰需要而产生的。下面我着重从这两个方面谈谈个人看法。

一、木雕装饰品在室内的实用功能

木雕装饰品在室内大都具有实用和装饰的两重性，如天花板的藻井、门和窗的装饰等。“美”和“用”的统一是我国木结构建筑传统装饰的特点。但是在现代钢筋混凝土结构建筑上的用途，主要表现在空间的合理安排，墙面、地面的材质肌理的对比变化，也就是从现代建筑的局限性方面，逐步开拓和发挥木雕建筑装饰的优势。

现代建筑以空间开阔，平面纵横，群体配合为特征，给人以舒展、开朗、自如的感觉。但是，人的需要是多方面的，空间过大了又会使人看到空旷、渺小、冷清的感受。因此，当代室内装饰设计中，采用分割室内空间的手段，以增加空间层次，提高空间的利用率，使人们感到尺度宜人、舒适和安逸。例如木雕落地罩，以镂空双面雕的形式，似隔非隔，用以间隔套间或作为厅堂的门饰，透亮通气，又能遮挡视线。又如日本民间喜用的栏，用以间隔房间，下部全间隔，上部也以镂空双面雕的形式间隔，既透光通气，又具有装饰美；国外中国餐馆的隔座，把室内大空间分割成若干适合二人或数人用餐的小空间，避免相互干扰，形成舒适安静的独立小单元。如果这些间隔钢筋混凝土结构来完成，不但缩小了空间利用面积率，且会带来心理上压抑感。最近我们在楼外楼餐馆室内装修工程中，在墙面闭塞处安排了一个“镜面反光”的假窗，设置了灯光，在视觉上扩大了空间感和透气感。室内空间安排、空间利用、空间结构，日益成为实用装饰的重点。

近代建筑结构跨度大、卫护性好、安全感强，但钢筋水泥的材质肌理上“生冷粗硬”，不能满足人们的实用要求和心理要求，而木材具有一定的支撑力，质地轻巧，肌理优美，运用不同材质的质感对比是丰富实用装饰的重要手段。视觉感、接触感是发自生理机能的直感，用木雕装饰包墙、包柱、包梁，装饰面较大，在实用上能给人以软硬适度的接触感和围护感，增强室内亲切、安逸的气氛。随着新材料、新工艺的运用，室内建筑装饰的天地将越来越宽大，有待我们进一步去开拓。

二、木雕建筑装饰在室内的装饰功能

木雕建筑装饰的设计，除了满足实用功能要求之外，主要是追求预期的装饰效果。如何才能做到装饰美，并美以致用？必须在充分理解总体设计要求的前提下，协调功能各异的木雕造型设计与建筑整体的关系，处理好与特定环境需要的关系，使各种作用因素和谐统一而富有变化。(www.daowen.com)

1.虚实结合，协调木雕装饰与建筑整体的关系

我们的着眼点是发扬建筑之长，补建筑之短。东阳木雕自木结构建筑装饰转向室内日用品陈设品方向发展以来，为了体现近视的效果，表现手法越来越写实，工艺上趋向精雕细刻，形式上的烦琐、臃肿显然与现代建筑舒展、开朗、简洁的风格是不相协调的。但是室内建筑的外形又受到规格化的局限，一般比较单调、呆板、缺少变化。这些主客观条件，要求我们集中在统一和变化两大关键问题上做文章。实践中我们运用虚实结合的形式美法则，得到较好的效果。室内视线高远部位，如天花板、挂落等，基本采用抽象的、粗线条的、镂空的传统图案作为装饰，突破大块平面、直线条纵横的单调感，在视觉、心理上产生轻盈、柔软、简洁和透气的感染；在中间视平线部位，如壁饰壁挂、落地罩等，采取具象与抽象相结合的形式，如落地罩上用概括夸张的变形龙凤，辅以透空的几何图形作为衬托，在壁饰上，我们用雕好的浮雕形象，辅以虚的背景衬托，按设计图稿贴到有色的底板上，这是在雕刻工艺上的重大改革，既省工省料，又能克服开裂变形等质量问题，起到明快、简洁、比较协调的装饰效能；在视屏线以下部位，如大块面的包墙、包柱，基本以“实”为主，辅以流畅、挺拔的线条，保持木材本色及其肌理的优美，或漆成柚木、红木色，给人以质朴、稳重、浑厚的感受。实践告诉我们，采取“具象与抽象”结合的手法，充分发挥抽象美在装饰艺术中的作用，以虚带实，以虚托实，将使木雕装饰品与建筑整体之间起到相对应的和谐统一效果。

2.处理好特定环境的需要和风格上的探索追求

特定环境就是带有个性的环境，不同民族、国家和地区有不同的爱好和忌讳，国内不同用途的场合也有不同的需要和追求。如埃及，人们喜爱植物类纹样，忌讳动物类的纹样。国内宾馆的客厅、宴会厅、舞厅、咖啡厅等的装饰各有其特殊要求。一般说，客厅要求高雅大方，宴会厅要求富丽堂皇，舞厅咖啡厅要求豪华奔放。在保持和谐统一的整体要求前提下，为了满足适应这些特定需要，又要做必要的艺术上一系列的变化处理，创造出一个完美的富有个性的室内环境。

作为一个设计者，在统一和变化的艺术处理过程中，总有自己主观上审美情趣的追求，我们所追求的是民族风格和时代气息外在与内在形式的结合。实践证明，东方艺术的特色越强烈，就越有吸引力，越具世界性，失去了它就会失去市场。审美情趣的共性是强烈追求富有个性的工艺美术品。过去长期来受“题材决定论”“模仿明清精雕细刻工艺就是传统”等片面认识的束缚，在矛盾中走不出新路子。但在近几年来在开拓木雕装饰实践中得到一点启示，如上海宾馆嘉会堂宴会厅天花板的装饰，我们借鉴青铜器时代的纹饰，用浅浮雕的形式，刻画在气魄宏伟的藻井上，既富丽堂皇，又古拙纯真，推稚拙美之陈，出时代美之新；又如上海新宛宾馆的大型壁饰《耕织图》，我们直追春秋战国时期的图案变形装饰手法和青铜色彩，线条清晰流畅，神态生动古雅，与整个环境比较协调。这些装饰，尽管题材是老的，又不是精雕细刻，只要立意新，表现手法新，重视具象到抽象的升华，用与美的统一，掌握当代人的审美情趣，形、色、面、体结合得恰到好处，就会给人以时代感。“举一反三”，我们工艺美术的推陈出新，首先要全面科学地认识分析民族传统，打破沿袭明清工艺的束缚，继承发扬传统的精华、气质、内涵，做到古为今用；又要善于吸收，包括新工艺新材料的运用，做到洋为中用，才能温故知新，创造出民族风格和时代气息相完美结合的工艺美术品，这是东阳木雕提高发展的需要，也是时代赋予我们的重任。（陆光正）

（节选自作者1988年4月在第三届全国工艺美术艺人专业技术人员代表大会上的发言。原标题《发扬东阳木雕传统　适应现代生活需要》）