现代体，即以写实具象为基本特征的当代东阳木雕。

图9.7　当代东阳木雕的代表作《八仙图》（局部）

清末民初，郭金局、杜云松等人已经开始了东阳木雕以写实具象为基本特征的现代化转型。1917年兰溪姚村衍德堂由郭金局操刀的《福禄寿喜》人物牛腿，人物的身高比例、塑形写神都已经相当立体写实，头部造型极具雕塑韵味，同时，作品继承了雕花体凹胸凸肚造型的体例，更显人物的威武。刘明火和金君成完成于1939年的义乌佛堂“吴棋记”民居的《樵耕渔乐》《穆桂英·樊梨花》《骑狮女神》6只主牛腿和杜云松完成于1938年的罗青四和堂《秉烛观画》《挑灯夜读》牛腿，写实传神，立体透通。1938年横店后周村吴章丁请黄紫金雕刻的透空雕《姹紫嫣红》花床，以牡丹、蜀葵（一丈红）、玉兰、菊花、紫藤、12只燕子和博古（陈设）为主题图像构成挂落形主画面，中间配上扇形《钟馗嫁妹图》，从构图到造型用刀，满幅国画的笔意神韵，大气飘逸，风姿绰约。20世纪50年代，木雕总厂开始创作当代政治时事题材，如《庆丰收》《人民公社》《林则徐禁烟》《百万雄师过大江》等作品，由于题材的严肃性，艺人们用写实手段准确描绘人物形象，初步完成了写实具象的转型。经过几十年的传承发展，2000年前后达到了的当代东阳木雕艺术高峰。标志性作品如2003年杭州雷峰塔《白蛇传的故事》和陆光正的《八仙图》。（图9.7，9.8，9.9 当代作品）

技艺体例特征

以雕花体为源头，汲取画工体（国画）的构图和层次处理精华，融会贯通中国书画艺术审美理念和表现技巧，借鉴中外绘画、雕塑造型的艺术手段，图像写实，形体比例准确，散点透视构图，小块留地，画面饱满，前后层次清晰，一枝一叶皆有出处。通过选材和表面处理艺术，追求清淡素雅的“白木雕”神韵。

艺术风格特征：写实传神，隽秀淡雅。

具体表现可以概括五个方面：

图9.8　当代浅浮雕壁挂《欢歌》

一是构图饱满大气。以散点透视方式构图，图像无论前后都要讲究适当保留平面，布局稠密丰满，小块留“地”，少有大块面的留地。东阳木雕构图布局有“三实一虚”的要求，即画面三个角（边）要满（实），留一个角（边）为“空”（虚），以便虚实对比。(www.daowen.com)

二是层次丰富细腻。块面（立体造型）和线条（几何透视）相结合，以层次和高远的手法来处理透视关系，层次丰富细腻，讲究近、中、远景的大层次分割，要求疏密虚实对比和穿插呼应得当，形象刻画一丝不苟，无论远景近景，都要求将来龙去脉交代清楚，重叠而不含糊。

层次丰富细腻是东阳木雕区别于同为平面浮雕的潮州金漆木雕等姊妹流派的最主要特征。东阳木雕擅块面，更擅长透视线条的运用，通过前后叠压、适当保留平面、大层次分割等技法，使得层次立体纵深、透通旷远。

三是图像写实传神。比例准确，形象生动，讲究神韵。特别是人物、动物的刻画，基本上和中国画的现代写实主义人物画发展同步。在写实基础上也传承汲取传统雕花体和画工体的精华，如仕女、武将头和身高比例作出相应的变通，分别为1：7.5和1：6，分别表达出女性的婀娜和武将的雄壮。

以写实为主要特征的现代东阳木雕，是一种具象的艺术，如同中国画的工笔画。

四是做工精雕细刻。21世纪初，东阳木雕快速向精雕细刻方向发展。东阳木雕线面结合，无论是薄浮雕的线刻细饰还是镂空雕的立体造型，要求前后层次左右穿插关系清清楚楚，造型精细完美，精雕细刻一丝不苟，因此化工浩繁，一个平方米画面的雕刻，可以容纳上百个工时。这是为体现东阳木雕构图饱满紧凑、讲究层次丰富、图像写实具象的艺术风格所形成的技艺手段。

图9.9　当代落地屏《红楼诗韵》（局部）

五是格调清秀淡雅。通过选用椴木、樟木、楠木等清淡素雅的雕材，加上“白木雕”表面处理手段，尽可能保留原木天然的纹理色泽，追求一种清秀高雅的格调。

陈设欣赏品雕刻是当代东阳木雕最主要的竞技平台。