“文本”是符号学分析的常用单位，文本通过符号的使用而确立。“文本的等级体系及其系统可以分解为复杂的子系统建构。”洛特曼从系统论角度把握电影，又不断向下细分。那么这便涉及他另外一个核心观念，即“在第二模式系统中，将一种表达系统重新编码为另外一种系统的可能性，是显而易见的”^[15]。这就为电影、戏剧、文学、音乐不同系统中艺术文本千丝万缕的联系打开了一条理论通道。

这种千丝万缕的联系，并不是要说明电影是一种综合艺术，而强调的是“任何一种艺术门类唯有形成和确立了内在的结构系统才可能参与到各种类型互相影响的克里奥化（creolization）中”^[16]。

横组合（syntagmatique）与纵聚合（paradigmatique）一对概念缘起于索绪尔，通常被统称为符号双轴关系。所谓横组合，“指系统的组分之间的顺序的组合排列。这样形成的一种组合符合，被称为横组合段”；纵聚合，“则指横组合段中的任何一个成分背景中存在的可以替代它的一连串其他成分，它们构成纵聚合段”^[17]。洛特曼把电影的模式系统看作一个对外交流的系统。而电影文本，意义的编码形式则分为内部编码和外部编码，内部编码侧重横组合，外部编码侧重纵聚合。横组合关系可研究电影文本的结构方法，纵聚合则在内文本和外文本的关系中起到作用。(www.daowen.com)

由此，戏剧、电影、游戏的系统关系，电影剧本、电影演员选择、电影拍摄、电影成片纵向的关系，都统纳到文本与系统的关系之中，成为电影符号学体系中密不可分的一部分。这也是洛特曼电影符号学思想开放性、囊括性、严谨性的呈现。