LIVING DATA AND LIFE-ART STORAGE

生物学是关于生命和生物体研究的自然科学，包括它们的物理结构、化学组成、功能、发育和进化等方面。生物学认为细胞是生命的基本单位，基因是遗传的基本单位，而进化则是推动新物种创造的引擎。活生物体是开放系统，通过转化能量和降低其局部熵来维持一个稳定和重要的条件，即稳态。生物数据是传记数据、测试和记载五大类别：智力能力、空间和机械能力、感知准确性、运动能力和性格测试^[33]。

而活体数据一般记载着生命的八个特征和属性：进化适应、刺激反应、生长发育、繁殖能力、新陈代谢和呼吸、动态平衡、细胞组成、遗传物质。^[34]科学家和艺术家们都可保存某种生命进程的活体数据，但活体生物艺术家会进一步通过颠覆性的生物技术和艺术手段，使这些保存的生命活体数据通过不同的艺术视觉效果呈现出来。

静体生物艺术家可利用可感知活体数据乃至情感数据来进行模拟，以此创作无生命艺术，它被称之为“人工仿生”。仿生学是将自然界的生命系统应用于工程系统、现代技术与艺术的研究和设计。数据模拟有架构数据模仿（宏观和微观结构）、生态功能模仿（机械性能和生物性能）、生物数据打印、智能情感模仿和生物材料艺术模仿等。^[35]

具有活体数据和生命体征的作品使生物艺术家兴奋和激昂，他们认为使用活体数据就是创作生命，储藏活体数据就是保存生命。生命数据的使用手法，既可生命实体化、生命图像化、生命原理化，也可概念化。而仿生生物艺术家不再满足于基于已有的生命系统的模拟，未来生物艺术的探索将会向生命的重构、新生命的培育和生命的多元化等方面倾斜。一个崭新蜕变的、充满多重活力的、生命时间可伸缩的、可复制的、强智能的生物世界将会到来。

你从哪里来？（Where are you from？）（2007），艺术家：玛塔·梅西塞斯（Marta de Menezes）
图源：https：//martademenezes.com

【注释】

[1]罗伊·阿斯科特：《未来就是现在：艺术，技术和意识》，金城出版社2012年版，第325页。

[2]凯文·凯利：《失控：全人类的最终命运和结局》，电子工业出版社2016年版，第1章。

[3]罗伊·阿斯科特：《未来就是现在：艺术，技术和意识》，金城出版社2012年版，第154页。

[4]罗德尼·布鲁克斯，美国著名机器人制造专家、包容体系结构的发明者、MIT电脑科学和人工智能实验室（MIT AI Lab）的现任领导。布鲁克斯20世纪90年代设计了第一个火星机器人。他是一位充满幻想的科学家，富有创新精神的企业家。

[5]TED（Technology，Entertainment，Design）是闻名世界的“用思想的力量来改变世界”大会。“TED”由“科技”“娱乐”以及“设计”三个英文单词首字母组成，这三个广泛的领域共同塑造着我们的未来。事实上，这场盛会涉及的领域还在不断扩展，展现着涉及几乎各个领域的各种见解。参加者们称它为“超级大脑SPA”和“四日游未来”。

[6]罗德尼·布鲁克斯 TED演讲影像：《为什么我们将依靠机器人？》（Why We Will Rely on Robots？），TED网：https：//www.ted.com/talks/rodney_brooks_why_we_will_rely_on_robots.html

[7]雷·库兹威尔：《奇点临近》（The Singularity Is Near），中文版，机械工业出版社2011年版，第182—200页；英文版，企鹅图书公司2005年版，第300—320页。

[8]雷·库兹威尔：《奇点临近》（The Singularity Is Near），中文版，机械工业出版社2011年版，第191页；英文版，企鹅图书公司2005年版，第316页。

[9]雷·库兹威尔：《奇点临近》（The Singularity Is Near），中文版，机械工业出版社2011年版，第192页；英文版，企鹅图书公司2005年版，第317页。

[10]凯文·凯利：《科技想要什么》，中信出版社2011年版，第XII页。

[11]凯文·凯利：《科技想要什么》，中信出版社2011年版，第XII页。

[12]凯文·凯利：《科技想要什么》，中信出版社2011年版，第46页。

[13]《加来道雄论奇点》（Michio Kaku on the Singularity），YouTube网：https：//www.youtube.com/watch？v= LTPAQIvJ_1M

[14]布莱恩·阿瑟：《技术的本质：技术是什么，它是如何进化的》（The Nature of Technology：What It is and How It Evolves），英文版，西蒙和舒斯特出版社2009年版。

[15]英文维基百科关于“进化”的条文：https：//en.wikipedia.org(www.daowen.com)

[16]笔者曾推崇毕加索艺术只变化没进化观念，但随着对技术智能的研究，笔者更改了自己的看法，敬请大家一起讨论。

[17]奥龙·卡峙出生于芬兰，居住在以色列和澳大利亚，西澳大利亚大学 SymbioticA主任，也任职于马萨诸塞州总医院和哈佛医学院研究员。其所涵盖的领域包括创造性思维和生态设计，现专注于未来设计和生物衍生技术的互动。

[18]埃那特·祖尔出生于英国，居住在澳大利亚珀斯，西澳大利亚大学生物组织文化艺术项目的创始人之一。2000—2001年间，她曾任哈佛医学院研究员。

[19]请参考本书第四章当代生物艺术之概况中有关艺术家的详细介绍。

[20]迪莫特·丝雀碧个人网站：https：//diemutstrebe.altervista.org

[21]英国《连线》杂志官方网站：https：//www.wired.co.uk/news/archive/2013-05/7/artist-dna-portraits/viewgallery/303841

[22]请参考本书第四章当代生物艺术之概况中有关艺术家的详细介绍。

[23]请参考本书第四章当代生物艺术之概况中有关艺术家的详细介绍。

[24]彭本禹：《后人类视域下的生物艺术》（未出版），2018年。

[25]威廉·迈尔斯：《生物设计：自然 + 科学 + 创造力》（Bio Design：Nature + Science + Creativity），英文版，泰晤士与哈德森出版社2012年版，第10—17页。

[26]大卫·本杰明：《生物热》（Bio Fever），多莫斯网（Domus）：https：//www.domusweb.it/en/oped/bio-fever，2011-03-30。

[27]威廉·迈尔斯：《生物设计：自然 + 科学 + 创造力》（Bio Design：Nature + Science + Creativity），英文版，泰晤士与哈德森出版社2012年版，第10—17页。

[28]美国史密森尼频道官网：https：//www.smithsonianchannel.com/shows/the-incredible-bionicman/0/3378516

[29]Yuya Morimoto， Hiroaki Once， and Shoji Takeuchi， “Biohybrid Robot Powered by an Antagonistic Pair of Skeletal Muscle Tissues”，　Science Robotics， Vol. 3（18），　eaat 4440，2018。

[30]哈佛生物设计实验室网址：https：//biodesign.seas.harvard.edu/

[31]Shelly Fan：《机器人将能够感受到这种人工神经的触觉》，https：//www.singularityhub.com，2018-06-05。

[32]与中国国内所说的“5D打印机”不是一回事，观念完全不同——作者注。

[33]英文维基百科关于“生物数据”的条文：https：//en.wikipedia.org/wiki/Biodata

[34]《生命的八个特征》，https：//quizlet.com

[35]本书第四章4.2.2，数据功能仿生与材料生物艺术一节中，对数据仿生生物艺术有详细阐述，在此不赘述——作者注。