NARROW EXPLANATION OF BIOART

鉴于目前生物艺术界的理论现状，给予生物艺术内涵以狭义和广义之分，也许在某一程度上能整体概括各方争议内容、观念与陈述。

在狭义上而言（以卡茨为代表），生物艺术（BioArt）乃活的有生命的艺术。生物艺术家利用生命形态中的活体数据、活体元素、活体组织、活体特征，以生命繁殖、基因遗传与转变、生命克隆、活细胞和细菌培养等生物技术来进行有生命的艺术实践和创作，以及用其他颠覆性的科学手法和智能生物实验工具来操纵、剪辑与欣赏新型生命体的生命进程。卡茨提道：“生物艺术是当代艺术的一个新方向，艺术家试图用它去探索形成生命的全过程”^[12]，也就是说，生物艺术是将生命进程纳入到艺术的探讨范围。

有生命的生物艺术作品包括人类、动物、昆虫、植物、藻类与菌类等^[13] ，其艺术表现特点为：生命成长过程、生命体、生命数据、生命特征、生命变化和生命时间表，艺术品的生命形态系统也转变为不完整、相对独立而隔离的状态，最后，以活的有生命的方式展示和收藏。鉴于上述涵义便于理解，笔者称之为“活体生物艺术”。(www.daowen.com)

生物艺术对艺术本质的探求，已转移到反思生命体中无限小的存在和无穷尽的蜕变。艺术既能创造观念和视觉感受，同时也能创造新型生命体。人类艺术史中的艺术，绝大多数都是人文社会、时代精神、历史积淀的视觉化体现；而生物艺术不寻求某流派与风格的承载，不追求传统经验上的媒介延伸，也不力求与人文历史的意义关联，它从生物科技突变中得其艺术灵感，以崭新的艺术生命形式呈现。

建立肥胖岛（FATBERG：Building An Island of Fat）（2015），艺术家：迈克·汤普森（Mike Thompson）、阿恩·亨德里克斯（Arne Hendriks），摄影：Hanneke Wetzer
图源：http：//we-make-money-not-art.com