所有视觉元素之外的元素抽象对比，均归入到“非视觉元素”的对比。其内容范围变化甚广，设计中时常出现的有：时间对比、文化对比、动静对比、维度对比、声音对比、气味对比……虽说有些“非视觉元素”对比最终仍需通过视觉媒介来传达，但视觉表现在此不是作为对比内容的主要核心载体，仅仅作为转换角色。

“时间对比”，通常凭借新与旧的物件反差，同时并置于一个空间环境，瞬间体验到时光的流逝，使观者进入时空穿梭的感受（见图8-3-1）。

图8-3-1　新旧反差同时并存，构成空间时间的层次对比

“文化对比”，是地域性的对比表现。通常在同一环境中，并例不同文化范式的风格，追求一种当代性的表现语境与广阔的审美视野（见图8-3-2）。

“动静对比”，空间中介入富有运动感的对象或画面：如波动的光影、运动的影像、流动的水景、跳动的火焰、移动的装置等等，旨在构成与空间静态界面的对比关系，营造出空间的兴奋点（见图8-3-3）。

“维度对比”，空间中同时存在不同维度关系的层次对比，即强调在“场域”“界面”“物件”之间，其中某两项或三项的相互层次对比关系。比如：在一个具有深度空间的场域中，插入一个平面化的视觉维度，构成维度层次的对比（见图8-3-4、图8-3-5）。

“声音对比”，即由静态沉寂的场域与具有声响的场域相对比。

如此非视觉对比的空间关系，还可以列举更多，包括空间中的“气味”“温度”等等。虽然这些空间分割不再表现为硬质性的，但柔性的空间划分依然会形成带有某种特质的场所氛围，甚至成为中心区域，产生模糊的空间边界。

因“非视觉元素”的介入，融合“视觉元素”为一体，空间的表现力将更具有感染深度。(www.daowen.com)

图8-3-2　伦敦肖迪奇诺布酒店（Nobu Hotel Shoreditch）。设计将东方传统文化与西方现代工业风相融合

图8-3-3　夜空中闪耀的北极光，与大地构成动静对比

图8-3-4　半透明印花画像玻璃办公室隔断。玻璃的通透呈现空间的深度，平面画画的插入构成二维与四维的重叠对比层次

图8-3-5　“墙之屋”，约翰·海杜克设计。突起的曲面体被大片平面框限，如同镜框中的画，构成平面与立体的二维、三维之间的对比；大片平面将建筑空间分割为前后两段，通过移动，感知空间整体关系，形成四维时间因素的介入