“视觉对比”是以造型语言为表现主体的建构对比，也是元素对比最主要的表现形式。它包括：“造形对比”“色彩对比”“材质对比”“光影对比”“图案对比”“秩序感对比”。

“造形对比”，又可细分为“界面形”“独立形”“空间形”在整体空间环境中的对比关系；它可以是“界面形”与“界面形”“空间形”与“空间形”“独立形”与“独立形”的反差；更可以是“界面形”与“独立形”“独立形”与“空间形”之间的对比（见图8-2-1、图8-2-2）。有关“界面形”“独立形”“空间形”的详细论述，参见《室内设计纲要》一书第三章中第四节。

“色彩对比”，按色彩属性可分为“明度”“色相”“纯度”之间的空间对比关系。常见的有：黑白语言的强对比；或者在一片无彩系的色调中嵌入高纯度的色彩反差（见图7-4-1）；甚至于以冷暖对峙来平衡空间等等。色彩对比既控制着形体建构，又影响着与材质肌理的效果，成为元素对比中，视觉元素被应用最广泛的方式之一（见图8-2-3、图10-2-4）。

图8-2-1　柏林dz银行大楼，弗兰·盖里设计。自由扭动的独立形与理性严谨的围合界面构成层次对比

图8-2-2　德国汉堡易北河音乐厅，赫尔佐格与德梅隆设计。建筑分上下两部分，构成界面形与界面形的层次对比，同时也包含材质对比

“材质对比”，主要是质感效果与纹理形式的差异构成。而纹理形式则可细分为平面纹理与立体肌理；自然纹理与人工图案肌理。客观上，材质属性最终可以归结为色彩控制。但材质的丰富质感所指向的情感体验与场域表现力，仍然为大多数设计师所青睐，尤其是对质感体验十分显著的那些材质。设计中经常通过材质个性的强烈反差，构成空间多维度的层次体验：包括视觉层次、心理层次、时间层次等（见图8-2-4～图8-2-6）。

图8-2-3　红、白两色的反差，划分出空间层次，形成同一个空间之内的两个并置区域

图8-2-4　玻璃茶室，吉冈德仁设计。形态追求和谐同构，材质形成反差对比，构成质感与时空对比关系

图8-2-5　马德里文化中心，赫尔佐格与德梅隆设计。自然植物墙与人造材质之间的对比。同时又在建筑立面中表现出新旧界面材质的反差关系

图8-2-6　自然岩体的粗放肌理与平直光滑的人造界面，构成强烈的质感对比，层次关系单纯有力(www.daowen.com)

“光影对比”，即照明的层次之变。可具体分为照明方式之变（点光、线光、面光）；光源硬柔之变（直射的硬光，间接的反射或透射的柔光）；照明光色之变（不同色彩的光线及色温）；光源运动之变（滚动变化的各种照明形式）；更可以是因光线导致的场域突显与周边环境产生的空间对比，使得光源的调整，变换原有场域的限定和体验（见图8-2-7、图8-2-8）。

图8-2-7　路灯下的转角，黑暗包围着光明，构成光影层次的对比，使转角成为主角

图8-2-8　聚光下的空间呈现，使一个局部区域得以强化，瞬间变换空间体验

“图案（图形）对比”，利用图案或图形的反差，形成场域或界面之间的视觉对比，是两维因素在三维、四维中的表述语言。如果图案（图形）对比发生在内部空间，那么环境中相同或相近图案与图形的拼贴重复，对于环境将构成图底反差，形成元素视觉对比（见图8-2-9）。

图8-2-9　黑色的爆炸式图形与原白色空间界面形成图底反差，构成独特的图形层次，与原空间形成对比

“秩序感对比”，利用秩序感对比有多种存在形式，通常呈现为视觉逻辑的抽象表现语言，如：“韵律对比”“方向对比”“疏密对比”“节奏对比”“轻重对比”“拼贴排序”“比例节奏”等等，在众多设计语言中，亦是相对较难控制的元素对比。由于其表现语言的抽象性，因此，它又是介于视觉元素于非视觉元素之间的特殊对比方式（见图8-2-10、图8-2-11）。

“视觉元素对比”鲜有以单项元素出现，在实现设计案例中，往往呈现为两项或者两项以上的组合。如：材质与造型、造型与色彩、色彩与光影等复合形式出现。

图8-2-10　虹桥国际展会，隈研吾设计。空间由两种秩序感组成：抬升转折的台阶与叠片卷起的拱顶，构成空间方向与疏密的层次对比关系

图8-2-11　碧悦城市酒店，泓叶设计

（a）手绘概念图示 （b）宴会厅 （c）大堂咖啡厅覆盖于天花的平行线引导空间的纵向穿越，与垂直于天花的立面平行线，在连结顶界面与地界面时横向展开，并与纵向平行线彼此构成空间方向、空间界面上的秩序对比