层次结构是体现层次同一性的逻辑排序。分别表现为如下三个原则。（a）层次数与空间整体性层次的出现，是因为存在不同的“同一性”划分，有一个“同一性”便有一个“同类项”。“同类项”数量越多，也就是层次数越多，空间组合效果亦相应越复杂多意。由此说明：空间的整体感与逻辑的清晰性与层次数呈反比。

图7-4-1　菲利浦·斯达克设计的餐厅。橘红色镜面与无彩系的灰、白色调，构成两大同类项对比

图7-4-2　土红、白灰、深灰构成三大同类项，合并众多细节造形的变化

图7-4-3　鲍纳尔的风景油画，将自然对象丰富的内容合并归纳，构成简化的色平面空间

图7-4-4　合并后的同类属性，被分配到空间的不同位置，构成“之间”的关系，形成新的场域秩序

（b）层次与层次的结构

层次的结构，反映出层次之间的抽象关系。以色调为例：设计中，如果明确有几种色调，然后决定每一色调在整体空间所处的位置，进而再将色调与用材相对应，使色调层次的划分直接对接材质分配的层次—所谓“定材先定色”。通常，一种色调可能同时对应数种材料。如此，色调在空间中的种类数一定少于材料品种在空间中的数量；色调的种类数可以是空间层次数，或少于空间层次数；但，绝不会多于空间层次数。而且，色调的种类数越少，空间关系则越清晰、强烈。由此说明：色调层次的“同一性”大于材质层次的“同一性”。进而反映出：“属性结构存在地位差别及排序等级。”

（c）层次与结构的排序等级

从上述同一性之间的地位差异可以发现：“同一性”的强弱，决定空间层次强弱的排序。层次感控制力程度强的，可将层次感控制力程度弱的归纳合并，成为抽象关系中的同类项，使得空间中低一级的层次需被高一级层次控制。最终，空间平衡后呈现的层次关系，是空间能量对等的结果。

层次结构的排序等级就是：“具象服从抽象，低一级属性层次服从高一级属性层次。”

首先是“具象服从抽象”。也就是讲：“有形服从无形”。“有形”之中，简单控制多变；主形控制客形；有序控制随机。

其次是“无形”中，又遵循低一级的属性层次服从高一级的属性层次。分别表现为：“质感弱于色感，质感服从色感控制”；“色感弱于秩序感，色感服从秩序感控制”；“秩序感弱于光感，秩序感服从光感控制”的排序等级。

以色为项，继续以深、浅两色的单域方盒为例（见图7-4-5 合并同类项）。(www.daowen.com)

图7-4-5　合并同类项

在上述图7-4-5基础上，通过深浅两色同类合并，构成新的场域关系，使有形因素受之于无形因素控制。如果有更多的色调与材质介入，或者是色、材之外的其他“非形态”因素的介入，甚至有更多空间形之中，任意一项层次构成因素的参与，那么最终的抽象关系将呈现出更为多样化的效果（见图7-4-6～图7-4-10）。

图7-4-6　巴黎十六区公寓，Ramy Fishler设计。层次的过渡推移，打破原空间形态感。重新合并的层次构成新的空间秩序，使有形的界面与造型服从于无形的抽象形式中

图7-4-7　B & B 家具陈列厅。
相同的灰色调控制不同的质感与物件，反映色彩层次的同一性，对空间的控制大于材质层次的同一性

图7-4-8　北京“叠院儿”，韩文强设计。将空间属性简化成木色与白色两大类。层次数的降低，使空间整体性增高，相互呈反比关系

图7-4-9　法国雷诺汽车世界交流中心，Jakob+ Macfarlane设计。秩序感对场域的控制强于色彩的控制，更强于具象形态的控制

图7-4-10　位于纽约的公寓，Reutov Dmitry设计。红与绿两色形成层次对比。跨越每一独立物件与界面的控制，构成新的空间关系。反映出层次的排序等级：抽象大于具象，色彩大于材质，无形大于有形