单域空间中的多轴场线，已经开始了多域的倾向，所不同的是各轴场形成的多域感和独立性相对模糊。

而此多域空间，系指彼此相对独立的各个场域关系，在空间组合中所集合建立起来的更大范围的轴场逻辑。

因而，轴场与方向和轴场与层次，同样是多域空间组合的基础原则，并在平面维度、立体维度中同时展开。

多域空间，通常都作为较大空间范围的关系营造，设计中也更偏向于建筑设计阶段。常见手法有：“串联”“共享”“互锁”“套叠”“粘连”“散点”等方式。

a.线性串联：空间按一定方向线性组合，形成节奏与层次。如再以不同色调、材质等手段强调，则层次关系更加明显。在串联空间中，站在轴场线的位置，前一空间将成为下一空间的画框（见图6-1-17 串联空间）。串联的形式有许多，通常为直线型串联，进而可细分为“直串”“内廊”“外廊”等（见图6-1-18、图6-1-19 串联方式）。除直线型串联形式外，还有立体维度的盘旋式串联（见图6-1-20 盘旋式串联）。

图6-1-17　串联空间

图6-1-18　直线型串联方式

图6-1-19　直串式空间
马尔代夫白马庄园
米西尔·咖蒂设计

图6-1-20　盘旋式串联立体维度的空间变换。概念源于“四维塔形停车场”方案。1928年，理查德·巴克敏斯特·富勒设计

b.共享空间：空间自身作为一个独立性区域，被相邻空间包围相连，成为各相邻区域的重要共享部分，并形成相对完整的中心式空间（见图6-1-21共享空间）。

图6-1-21　共享空间

共享空间的形式多样，可细分为“聚中式”“单向式”“对向式”“垂直式”。其中，“垂直式”是共享空间中最重要、也是最具魅力的建构方式（见图6-1-22～图6-1-24）。

图6-1-22　共享形式

图6-1-23　单向式共享空间

图6-1-24　垂直式共享空间

c.互锁穿插：空间相互交汇重叠，构成公共区域，但彼此重叠后仍然保持原各自区域的边界与形态特征（见图6-1-25 互锁空间）。

如将互锁进一步发展，出现更多的空间相互重叠，则构成更多的层次变化与穿插关系（见图6-1-26 多重互锁、图6-1-27）。

图6-1-25　互锁空间

图6-1-26　多重互锁

图6-1-27　互锁空间

多重互锁的叠合现象，还存在于流动空间的穿插流变中，使场域之间自由开放，层次丰富（见图6-1-28、图6-1-29 多重互锁、穿插流变）。

(www.daowen.com)

图6-1-28　多重互锁、穿插流变

图6-1-29　巴塞罗那德国馆
密斯特·凡·德罗设计
多重互锁、穿插流变

d.母子套叠：大空间中套置独立小空间，又称“母子空间”。时常将大空间作为背景，采用虚化处理，弱化场域边界，形成“图底空间”关系，呈现“拼贴”构成。套叠空间可以是连环式的套中套，亦可以是若干子空间在母空间中的并置套（见图6-1-30套叠空间）。

套叠空间，同样常见于立体维度中（见图6-1-31 日本仙台媒体中心，伊东丰雄设计）。

图6-1-30　套叠空间

图6-1-31　立体维度、套叠空间。仙台媒体中心，伊东丰雄设计

e.粘连聚集：空间组合呈群聚状的空间，彼此相互粘贴。通常分两种情况：其一，编织粘连、成角组合，在有序中表现无序，无序中体现有序；其二，打破规则的编织感，呈现出更加自由、扭动的自由粘连形式，总体轴场有时被局部场域解构，形成新的平衡（见图6-1-32 编织粘连、图6-1-33～图6-1-35 自由粘连）。

图6-1-32　编织粘连

图6-1-33　自由粘连

图6-1-34　墨西哥巴洛克文化艺术博物馆，伊东丰雄设计

图6-1-35　巴黎路易威登艺术基金中心，弗兰·盖里设计

f.散点矩阵：若干独立的单体空间以散点式矩阵排列，散点分布可以呈自由阵列、相互交插；也可以按几何秩序，纵横组合。此类形式一般见诸于建筑群落的布局（见图6-1-36～图6-1-38散点矩阵）。

图6-1-36　散点矩阵

图6-1-37　路德维希·卡尔·希伯赛默著的《大城市的建筑》一书，虚构了一幅宏大城市的规划画面，强调纵横交错的网格式布局，建筑外观整齐划一，同时强化透视进深，营造建筑与街道无限伸延的感觉，城市空间呈散点几何矩阵

图6-1-38　金泽21世纪当代美术馆，妹岛和世与西泽立卫设计。一个以玻璃为外观的圆形建筑，消除了建筑室内与室外景观的界限，并置有多个入口，以此对传统美术馆空间等级化秩序提出反思，整体空间设计呈散点自由矩阵

多域组合中，上述每一种手法均有平面维度与立体维度的变化，若同时综合平面、立体维度的因素，空间的轴场层次将更加丰富。随着对空间研究的推进，将诞生更多样、更高级的场域建构形式（见图6-1-39 平面、立体维度的多域组合）。

图6-1-39　平面、立体维度的多域组合

总结多域组合方式，以平面维度为例，见图6-1-40。

图6-1-40　多域组合方式（平面维度）