图5-2-1　锦江之星九亭淞沪路店。泓叶设计。
界面材质与明暗光线的层次对比，场所气息的整体控制

假如某个场地，突然搬来了一把椅子，于是，场地与椅子便产生了关系。如果继续搬来第二把椅子，那么两把椅子同时与场地产生关系，并且两把椅子之间也将建立起新的关系。以此类推，可建立更多更复杂的关系，即空间抽象关系。

上述事例可见，一切抽象关系始于某种因素的介入，引起某种层次，产生某种对比。因此，“层次”首先是一种介入的因素。这种因素可以是场地因素、可以是造形因素、可以是色彩因素、可以是材质因素、可以是光影因素等；亦可以是方向、范式、虚实、动静、聚散等逻辑因素。

其次，“层次”又是空间中相同或者相近因素的提炼与整合，这种被提炼整合之后所产生的因素归类，便形成了层次。

认识“层次”，是理解抽象关系的物化基础，而对“层次”的发现求索是无限的，是视觉革命与认知进步的表现。发现新层次，就是找到设计的新大陆。

有“层次”就会产生对比，即层次与层次之间的关系；有对比就会产生“控制”，即各种介入因素的分寸平衡。如此对分寸感的平衡把握，就是一种“比例”的意识。比例的介入使层次组合能形成空间的气场与势能，并且在众多“层次”的分配组合中追求和谐统一，乃至层次最大化的整体性和归属性。

在此的“比例”，是指通常意义上包含狭义“尺度比”在内的，且汇集“密度”“彩度”“光度”“质量”等广义“元素比”为一体的概念集合，即“控制”。

“层次”与“比例”，构成了空间抽象关系的两极（参见图5-2-2～图5-2-5）。

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图5-2-2　简洁优雅的黑白层次，形成空间图底的比例控制，建立抽象关系

图5-2-3　光影的层次与山石草坡的质感层次有机组合，构成抽象关系

图5-2-4　材质肌理的层次、新旧时间的层次，被有序分割控制，形成抽象关系

图5-2-5　字体组合的层次、色彩的分配、排列比例的控制，形成抽象关系