无论是什么材料，其本身自有的特性和特点都含有可以变化的潜能。作为一个生命体曾经的一部分，一根木头的肌理、纹路和颜色足够展现出它原来的样子；一块石头的物质结构、颗粒结晶、硬度等所呈现出的状态都来自时间和大自然的孕化；一块金属通过铸造和加工，可以变得粗糙斑驳，或者洁净光滑，又或者渗透流动，坚实可塑。除了以上传统材料之外，还有塑料、玻璃、棉麻、陶泥和高端合成等一系列新型材料，且每种材料都有其特定的审美肌质和审美潜质，而专业技巧又是实现材料审美性质和表现效果的另一保证。

上述的审美肌质和审美潜质就是材料的特质。材料的特质体现在以下四个方面：

1.材料的审美肌质要符合作品所要表现的审美品质

肌质是看得见、摸得着的东西，指一种材料的材质性质。材质往往给人以直观的面貌和感受。比如说，木材和石材更贴近于自然和生态；金属则倾向于工业化和高端科技；玻璃是硬质通透的；而纤维布是柔软、紧实的。如果材料的基本审美肌质被忽视，材料语言和作品品质不能达成统一，就会破坏材料本身要表现出的情感和话语。有些设计师在材料设定选用上，违背了材料所能承载的审美可能性，偏偏想要挖掘已经远离这种材质表现范围的效果，其结果是难以实现的。例如，石材粗犷有力，却偏偏把它用在表现纤细、轻盈的事物上，这就违背了石材的体量感和凝重感，自然不会得到预想的艺术效果。

2.材料的审美潜质需要设计师和艺术家来挖掘

这些材料在切割、雕凿、打磨、提炼、整合等一系列加工过程中，会逐渐将基本物理性质之外的潜质给开发表露出来，获得意想不到的效果。这种材料的特质潜能需要设计师和艺术家的潜心专研，以此将材料的特质做最大的提升。(www.daowen.com)

3.如果说废弃材料也具有审美潜质，那么这种潜质绝对来自艺术家的挖掘

美国女雕塑家德伯拉·巴特菲尔德正是利用那些被人丢掉的、毫无价值的废弃品作为材料，将它们化腐朽为神奇，给予其新的价值和意义。

巴特菲尔德最善于用废品来制作以马为主题的雕塑。她从建筑工地上捡来的杂乱废弃材料，并没有按照一般的雕塑处理流程去处理，像是雕刻、切割、打磨、擦洗等，只是简单地把这些废品进行变形、重组、焊接在一起，保持废旧材料原有的风貌。所以，她用废弃品再现的马并没有矫健壮硕的姿态、躯体，而是宛如经历了异常残酷的事情所剩下的满目疮痍的残骸。废旧工业材料通过马的躯体向人们发出了警告和批判的信号，让人们去深入思考和挖掘人与动物的关系，并重新审视自身的生存状态。

4.技巧是实现材料审美的保证

材料在技术上的处理绝不完全取决于机械，更重要的还在于技巧上的运用。技巧的高低和处理手段的成熟与否直接决定作品品质。