环境艺术的前身可以追溯至极简艺术，也可以追溯至大地艺术，不管是哪种艺术，我们可以明确的是，它只是一种艺术形态。但当涉及人类生存环境的建构时，环境艺术就不只是一种艺术形态那么简单了，特别是当其进行生态转向时，它就成为关系人类前途命运的重大事业了，问题变得相当复杂。它要通过艺术手段来美化环境，就要遵循一定的美学原则；要对环境进行符合生态规律的调整和改变，就必须接受生态科学的指导和制约；要对一定的场地进行建造和扰动，就要了解工程所产生的破坏限度……总之，环境艺术涉及美学、生态学、生物学、建筑学、地质学等多个学科。正如美国艺术家蒂莫西·柯林斯（Timothy Collins）在《走向多样性的美学》（Towards an Aesthetic of Diversity）一文中所指出的，“恢复生态学是一种新的思维方式。它将公民和专家、城市和荒野，在广泛的生态意识和行动的方案中联系起来。它是一个综合了各种文化实践的学科群。一端是艺术和人文，中间是设计专业，另一端是科学和工程”[52]。那么，要想在根本上解决生态问题，就必须进行跨学科的研究和协作。
施特雷洛对这一策略十分重视，并将其作为生态美学的核心观念。她之所以认为环境艺术需要跨学科的合作，是因为她意识到现代性所造成的一系列分裂，这些分裂不仅有空间上的，也有思想上的，弥合这些分裂对于环境艺术具有十分重要的意义。所以，她非常肯定普瑞格恩等生态艺术家所完成的工业景观设计项目。她指出，“将在空间上和理性上分离的事物联结起来，换句话说，跨学科的思维和行动，对于构思和实现这些项目是至关重要的。将知识、思想和行动联结起来，从而与参与这一过程的所有学科的专家和学者以及现场的居民合作，构成了像‘特拉诺瓦（Terra Nova）’这样的项目的基础”[53]。但这并非需要跨学科合作的充分理由，通过施特雷洛对环境艺术的跨学科特性的分析，可以看出这种特性主要来自两个更为现实的问题：其一是整体设计的客观需求。生态设计是一个系统性和全面性的问题，环境艺术要想真正达到生态的层面，就必须有系统性的构思与展开方案。施特雷洛指出，“他们在各自的领域中发现，如果没有一种系统的办法，他们所处理的现象是无法完全解决的，并且将受到持续的限制。他们已经证实将所有必要的社会和自然创造力统一起来的必要性，几乎必然地来自对现实的整体设计的需要”[54]。其二是环境问题的复杂性。施特雷洛认为，“在作者生活和工作的各个领域以及它们所呈现的主题和现象中，也可以确定跨学科的需求。这些需求从构建伦理问题到景观设计，从通过批判性地思考他们自己学科的实践来探索系统性思维，分析生态学和美学之间的联系，到考察生态美学的社会政治前提”[55]。归根结底，跨学科的设计需求还是来自问题的复杂性，这种复杂性决定了单一学科和单一视角不可能应对环境艺术的多层面问题。
对于这种跨学科的协作，施特雷洛提及两个十分重要的问题：其一是艺术家在这种协作中的统筹作用。在环境艺术当中，艺术家作为作品的设计者，是作品最终效果的决定者，设计的构想、调研、团队的组织、现场的协调都与艺术家直接相关，而这些因素又最终决定了作品的好坏，所以艺术家在其间的责任重大而繁多。她在文中指出，“在实现这些复杂的项目之前，需要进行漫长的社会过程，包括增强意识、讨论和创造性控制。必须说服和整合民众，确定认同的可能性，组建跨学科团队和奠定广泛的民主合法性基础。发起、推动和展示这些过程通常是艺术家自己的责任，因此他们成为社会转型过程的催化剂。他们在各种压力团体（pressure groups）和学科之间进行调解”[56]。利普顿和沃茨也在《生态艺术：生态的艺术》一文中介绍了艺术家联合其他学科的学者应对现实问题的努力。他们说道：“目前，世界各地的艺术家在积极地寻找创造性地解决生态问题的方法。生态艺术家在与建筑师、规划师、社会科学家、生物学家、植物学家和社区的协作中扮演梦想家的角色。通过这样，他们打破了传统艺术的界限，直接进入和应对现实世界的问题。他们正在跨越这些不同的学科，从而弥合艺术和生活之间的鸿沟。生态艺术家激发观众对环境艺术如何与自然世界建立更深层次的联系产生新的理解。”[57]可见，在社会的生态转型中，艺术承担了十分重要的任务。而在艺术中，艺术家又有导引和协调的作用，他们整合社会资源进行生态创作，而且致力于改变民众对人与自然关系的已有偏见。其二是民众参与对于促成一种综合景观艺术的作用。施特雷洛认为，民众参与在景观设计实践中取得了十分丰富的成果。她在谈及美国宾夕法尼亚州匹兹堡的九英里绿道项目（Nine Mile Run Greenway）时指出，“跨学科的九英里绿道项目成功地让大量公民参与到后工业景观如何能够转变为一个综合生态系统这个问题的讨论中，这个系统在当代城市文化的背景中公正对待自然的复杂性。在现场将人们联合起来的关键是，让公民以更复杂的方式了解自己的乡村。与此同时，对于某些项目来说，使这一观念成为一个坚实的、具有民主合法性的基础，作为实现它的起点是有帮助的”[58]。普瑞格恩环境艺术作品的塑造过程就是这种观念的典型反映。在作品创作中，他非常注重社会的互动协作、研究和科技准备过程。这一过程是极为漫长的，常常需要耗费几年的时间，科学工作者、技术人员、创作团队，特别是民众，都通过与先前不同的方式加入作品的创作。但他们的参与并非机械式的体力劳动，他们对环境的接触是对事物的新的认知过程，而这种对事物的认知和接受又会反过来促成作品的完成，从而能够更好地传达作品所要表现的环境观念和生态思想。从这种意义上说，民众在参与塑造环境的过程中，环境又反过来塑造了民众，这是一个相互作用的过程—人们既对环境进行了生态的塑造，环境也对人们进行了生动的环境教育。
柯林斯也对民众之于环境艺术的作用十分肯定，他主张在恢复生态群落的艺术中将专家文化与公民对话相结合，这两者之间存在着紧张的张力，协调两者是成功恢复生态艺术的前提。因为恢复地区生态涉及多方面的问题，不仅有地质和动植物方面的，还有人类自身生存的需要。所以来自多方面的声音和参与，对塑造一个满足生物多样性要求的地区十分关键。英国生物学家安东尼·布莱德肖（Anthony Bradshaw）在一篇关于自然及其恢复的挑战的文章中指出，“恢复的主要目标……是一种审美的目标—恢复该地区可见的环境质量，目标只有在社区参与的情况下才能实现，只有在无论是工业、乡镇或是学校的人们理解这些目标并准备参与的情况下才能实现”[59]。柯林斯持相同的看法，并且认为，在恢复社群生态方面，民众在一定程度上同样具有像艺术家一样的创造性责任（creative responsibility），可以协调人与场所之间的关系。所以，在社会的生态转型中，民众是十分重要的因素，是可以联合的社会力量，同时也是生态艺术所针对的主要对象。而生态环境的塑造最终也是为广大民众的栖居服务，所以民众在这种生态运动中也肩负着不可推卸的责任。
综上所述，环境设计艺术以一种联系和合作的文化观念为基础，提出一种用于设计实践的生态美学理论，反过来又用这种生态美学理论指导后现代环境设计艺术实践，两者在互相生发的过程中互补和共进。这是一种“实践—理论—实践”的理论生成体系，完全不同于“理论—理论”的观念演绎方法。这种生态美学思想的贡献主要在于两个方面：一是它提供给我们一条实践生发生态美学思想的路径，这不同于“美学+生态学”的生态美学观念，而是环境设计艺术自身发展的一个必然要求，是环境设计艺术内部理论演化的一个必然结果，这就意味着环境设计艺术实践能够为生态美学的合法性提供现实的根据；二是这种生态美学思想的终极目的不在于进行一种生态美学理论的建构，而在于为一种能够使人与自然和谐相处的环境设计服务，本身就具有可经检验的理论的合理性和实践的可行性。而纯粹理论性的生态美学思想的提出也是为一种真正改变我们现实生存状况的目的服务，但是它缺少与具体实践的对接和互鉴，因此存在着学科自身的不足。那么，环境设计艺术中的生态美学思想就为其提供了一条与具体实践结合的路径。
【注释】
[1]Strelow，Heike.“A Dialogue with Ongoing Processes，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.14.
[2]Strelow，Heike.“A Dialogue with Ongoing Processes，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.11.
[3]该作品参见Strelow，Heike and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，pp.30-31.
[4]以上信息参见https：//hermanprigann.com/，2019年6月30日访问。
[5]李庆本主编：《国外生态美学读本》，长春：长春出版社，2009年版，第240页。
[6]李庆本主编：《国外生态美学读本》，长春：长春出版社，2009年版，第244页。
[7]Strelow，Heike.“A Dialogue with Ongoing Processes，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.10.
[8]Strelow，Heike.“A Dialogue with Ongoing Processes，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，pp.10-11.
[9]Erzen，Jale.“Ecology，Art，Ecological Aesthetics，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.22.
[10]Erzen，Jale.“Ecology，Art，Ecological Aesthetics，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.24.
[11]Strelow，Heike.“A Dialogue with Ongoing Processes，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.11.
[12]Lipton，Amy and Patricia Watts.“Ecoart：Ecological Art，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.90.
[13]Strelow，Heike.“A Dialogue with Ongoing Processes，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.11.
[14]Strelow，Heike.“A Dialogue with Ongoing Processes，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.10.
[15]Strelow，Heike.“A Dialogue with Ongoing Processes，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.10.
[16]Erzen，Jale.“Ecology，Art，Ecological Aesthetics，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.23.
[17]Erzen，Jale.“Ecology，Art，Ecological Aesthetics，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.22.
[18]Strelow，Heike.“A Dialogue with Ongoing Processes，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.12.
[19]Strelow，Heike.“A Dialogue with Ongoing Processes，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.10.
[20]Erzen，Jale.“Ecology，Art，Ecological Aesthetics，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.22.
[21]Erzen，Jale.“Ecology，Art，Ecological Aesthetics，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.24.
[22]Erzen，Jale.“Ecology，Art，Ecological Aesthetics，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.24.
[23]David，Vera.“Poetic Spaces，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.50.
[24]Leenhardt，Jacques and Herman Prigann.“Ecological Aesthetics or Aesthetic Ecology，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.113.
[25]Lipton，Amy and Patricia Watts.“Ecoart：Ecological Art，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.91.
[26]Lipton，Amy and Patricia Watts.“Ecoart：Ecological Art，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.91.
[27]Bonanno，Alfio，Jackie Brookner and Susan Leibowitz Steinman.“Materials，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.101.(www.daowen.com)
[28]Boberg，Jochen.“About the Rebirth of a World View，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.7.
[29]Boberg，Jochen.“About the Rebirth of a World View，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.7.
[30]Strelow，Heike.“A Dialogue with Ongoing Processes，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.13.
[31]Erzen，Jale.“Ecology，Art，Ecological Aesthetics，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.23.
[32]Erzen，Jale.“Ecology，Art，Ecological Aesthetics，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，pp.23-24.
[33]Lipton，Amy and Patricia Watts.“Ecoart：Ecological Art，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.94.
[34]Lipton，Amy and Patricia Watts.“Ecoart：Ecological Art，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.94.
[35]Kurt，Hildegard.“Aesthetics of Sustainability，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.240.
[36]该作品参见Strelow，Heike and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.57.
[37]参见Weilacher，Udo.“Ecological Aesthetics in Landscape Architecture Today？”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.118.
[38]转引自Weilacher，Udo.“Ecological Aesthetics in Landscape Architecture Today？”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.118.
[39]David，Vera.“Poetic Spaces，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.50.
[40]Strelow，Heike.“A Dialogue with Ongoing Processes，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，pp.11-12.
[41]Boberg，Jochen.“About the Rebirth of a World View，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.8.
[42]Boberg，Jochen.“About the Rebirth of a World View，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.8.
[43]Bonanno，Alfio，Jackie Brookner and Susan Leibowitz Steinman.“Materials，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.98.
[44]Bonanno，Alfio，Jackie Brookner and Susan Leibowitz Steinman.“Materials，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.98.
[45]Bonanno，Alfio，Jackie Brookner and Susan Leibowitz Steinman.“Materials，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.98.
[46]Finke，Peter.“On the Heritage of Nature in Culture，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.105.
[47]Finke，Peter.“On the Heritage of Nature in Culture，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.105.
[48]Ferriolo，Massimo Venturi.“Landscape Ethics，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.16.
[49]Strelow，Heike.“A Dialogue with Ongoing Processes，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.12.
[50]Prigann，Herman.“Prologue—Thoughts about Nature，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.75.
[51]Ferriolo，Massimo Venturi.“Landscape Ethics，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.17.
[52]Collins，Timothy.“Towards an Aesthetic of Diversity，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.170.
[53]Strelow，Heike.“A Dialogue with Ongoing Processes，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，pp.12-13.
[54]Strelow，Heike.“A Dialogue with Ongoing Processes，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.13.
[55]Strelow，Heike.“A Dialogue with Ongoing Processes，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，pp.13-14.
[56]Strelow，Heike.“A Dialogue with Ongoing Processes，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.13.
[57]Lipton，Amy and Patricia Watts.“Ecoart：Ecological Art，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.94.
[58]Strelow，Heike.“A Dialogue with Ongoing Processes，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.13.
[59]转引自Collins，Timothy.“Towards an Aesthetic of Diversity，”in Heike Strelow and Vera David，eds.，Ecological Aesthetics：Art in Environmental Design：Theory and Practice.Basel：Birkauser，2004，p.171.
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