《虢国夫人游春图》画的是贵妃杨玉环的三位姐妹出游踏春的场景。相传杨玉环有三个貌美的姐妹，这三姐妹也得到了唐玄宗的青睐，分别被册封为虢国夫人、秦国夫人和韩国夫人。三姐妹中虢国夫人生的更是妩媚艳丽，当然她也得到了唐玄宗赐给的更多殊荣，地位自然高于秦、韩二位夫人。

《虢国夫人游春图》原作已佚，现存的是宋代摹本，藏于辽宁博物馆。虽然是唐朝人物画，但经宋人临摹后画作便具有了宋代绘画的特点。宋代画作较之于唐代更为精致、细腻，特别是线条的使用。书法是线条的抽象表现，我们通过对比这两个时代的书法作品便能论证。唐朝书法家颜真卿的楷书《多宝塔碑》浑厚大气，挥洒出大唐豪放宏大之时代风采；宋朝徽宗自创瘦金体，他的《千字文》字体纤细隽秀，表现出宋朝艺术之贵气与精致。再观《虢国夫人游春图》，人物线条勾勒细致精准，色彩渲染层次丰富细腻，绝非典型唐代风格。

张萱《虢国夫人游春图》（局部）

除了风格以外，《虢国夫人游春图》中“究竟谁为虢国夫人”的问题也颇具探讨价值。画卷人物均骑骏马从左到右一字排开：第一骑为青衣男子，他皮肤白皙面容俊秀；第二骑为粉衣少女，从发型上来看像个丫鬟；紧挨着粉衣婢女的是第三骑黑马男子。这三人先行，后五人簇拥成团，形成鲜明疏密对比。后簇拥五人中，两位年轻女子骑行在先，她们青色上衣粉色裙衫，高髻低垂略施粉黛，从外貌上看像是身份高贵之人。其后有一位年长的侍女，她素雅的衣着与松弛的面部肌肉告诉我们她已经上了年纪，她小心翼翼地拽住缰绳用手护住鞍前的幼女。年长侍女的两侧一面是粉衣婢女，另一侧是身着白衣的侍卫。一行八人究竟谁是虢国夫人？很多人倾向后五骑中居中位的青衣粉裙贵妇。若她是虢国夫人，另一位贵妇则应是秦国夫人或韩国夫人中的一位，那请问杨氏三姐妹中的第三位夫人又是图画中的哪一个呢？况且这两位贵妇衣着发型极为相似，实在很难看出二者之间的地位差距。因此，基于以上原因，后五骑中居中位的贵妇为虢国夫人的说法并不可靠。其实传统人物画也讲究出场次序，画卷从左到右将最重要的人物安排在第一位。按照此规律推理，女主角虢国夫人就应该是登场的第一骑。可第一骑为男子，这条线索也只能中断。既然一行八人均以骏马为坐骑，我们也可以以马为线索。通过观察八匹骏马，我们能找到画中一处重要细节。八匹马中有两匹较为特殊，它们的鬃毛与其他马匹不同，被修剪成三簇半圆形。马颈部的鬃毛修剪成花瓣状称为“花马”。“花马”又根据其数量称之为“一花马”“二花马”“三花马”等。《虢国夫人游春图》中的两匹鬃毛被修饰过的马正是“三花马”。所谓官印“三花”，代表的是马匹的品质等级。“三花马”在唐朝花鸟画家韩幹的《贵戚阅马图》与《三花御马》中的出现也足以证明拥有者的身份和地位，而三夫人中，虢国夫人的地位当属最高，理应以“三花马”为坐骑。然而，图中骑“三花马”的只有两人，其一为第一骑青衣男子，其二为服侍幼女的年长侍女。相传杨氏三姐妹此次出游时，虢国夫人的年幼的女儿也随行其中，想必正是卷末中的幼女。难道这老妇正是虢国夫人？史书中记载，此次春游的虢国夫人正值20来岁青春年华。可这妇人面容老态肤色暗黄，很难与玄宗皇帝宠爱的月貌花容的虢国夫人画上等号。究竟谁是虢国夫人的问题又成了迷。不过，学者们提出了一个大胆猜测。虽然是猜测，但却给予了画中所有疑点合理的逻辑解释。猜想中，虢国夫人不是别人，正是八人中的第一骑青衣男子。原本在唐代地位高贵的女子出游时予以了穿男装的权力，而以男装示人正是显出了该女子地位的尊贵与特殊。仔细观察第一骑，“他”面容清秀鬓角发丝细腻柔软，与其说是男子，反倒是更像一位尊贵荣华的美丽贵妇，并且“他”一手持缰绳一手藏于袖中，双脚轻轻钩住马镫，动作轻盈柔美与图中其余男子的骑马动作大相径庭。这一系列女性化的骑马动态更加使人相信“他”其实是女子而非男子。一行八人中以第一骑出现在卷首，以象征高贵地位的“三花马”为坐骑，又以男装出游，所有线索汇集在一起都指向一个结论：“他”正是地位高于秦、韩的虢国夫人。故此，后簇拥团中的两位贵妇便是秦国夫人与韩国夫人，此番推理逻辑恰当。(www.daowen.com)

张萱《虢国夫人游春图》（局部）

张萱《虢国夫人游春图》

另有一观点认为，《虢国夫人游春图》的宋代摹本也非依照真迹临摹。理由在于，张萱乃盛唐画家，而画中年轻贵妇的发型却属于衰唐时代。这种蓬松下垂的发髻被称为“堕马髻”，是唐由盛转衰时期的一种发式。关于“堕马髻”甚至有一种调侃的说法，据传唐玄宗时期有一妃子在马球比赛时不慎坠马，而她的发髻因为剧烈晃动垂到了一边。唐玄宗见状连连称赞妃子堕马后垂下的发式，“堕马髻”由此在贵族妇女中流行开来。后来唐朝衰败，文人借此多有讽刺，认为“堕马髻”不祥带来了衰败的兆头。