藉里科《梅杜萨之筏》

藉里科《梅杜萨之筏》（局部）

雅克·路易·大卫《拿破仑加冕》(www.daowen.com)

从新古典主义者的画中不难看出，他们在思想上，崇尚的是古希腊的英雄主义精神和伟人高尚的品格；画面则讲究的是绝对的均衡、典雅。总的来说，新古典主义是一种高雅、理性又克制的艺术风潮。这样的艺术堪称完美，我们无论从哪个角度都无法找到它的缺陷。但为什么这样完美的艺术在19世纪却遭到人们的质疑，最终被掩盖在浪漫主义这股强劲的后浪之中呢？原因在于，新古典主义在优雅的18世纪是那么的安之若素，但在激荡的19世纪就显得不合时宜了。19世纪是一个民主意识觉醒，革命运动漫天飞的时代。在此时期，革命与反革命的战争和杀戮不断爆发。战争旋涡中的人们，情绪被煽动得极为躁动，他们的人生失去了平衡，他们渴望被关注，渴望失衡的情绪得到宣泄，他们渴望了解战争的真相。显然，新古典主义冰冷、克制的格调无法成为人民躁动情感的宣泄口。为此，新古典主义的画展在藉里科这群激进画家的眼中是那么的冷漠、伪善又脱离现实。藉里科对新古典主义画作的看法并不仅仅是他个人的观点，事实上他的想法正代表着19世纪民众审美的集体意识。在这样热烈又混乱的时代，人民急需一种更新的、更贴切现实的、更能产生共鸣的艺术样式来打破和推翻新古典主义对艺术的“统治”。正在人们期盼的同时浪漫主义横空出世，它以新闻时事的方式第一时间揭露残酷的真相，又以热烈奔放的风格展现艺术家对社会事件的态度。情感宣泄一蹴而成，这样的作品才能与当时的观众产生情感共鸣。

雅克·路易·大卫《拿破仑加冕》（局部）