很多人认为文艺复兴应该是盛产“裸女画”的时代。理由很简单，文艺复兴主导的是人文思想，研究的对象是人本身。艺术家们研究人体结构与人体解剖，为的就是把人体之美精准地展现出来。因此，人们理所当然地认为文艺复兴时期就应该出产大量裸女画。但事实并非如此，文艺复兴虽然推崇人文思想，但总体来说仍然处在宗教即天主教掌权时代，而裸女画相悖于宗教教义。因此，若将文艺复兴时期所有画作一一罗列，会发现裸女画其实少之又少。

意大利文艺复兴的裸女画主要集中在佛罗伦萨和威尼斯两个城市。当时的意大利还处于城邦制时代，佛罗伦萨有很长一段时间是在银行家美第奇家族的统治下。美第奇家族在15世纪出现了一位伟大的执政者洛伦佐·美第奇，历史上称为“豪华者”美第奇。洛伦佐·美第奇酷爱艺术，思想开阔，特别喜爱古希腊文学。他执政期间将在当时被视为“异教学说”的古希腊著作引入佛罗伦萨。古希腊文学与基督教神学相糅合形成了新学说，即新柏拉图主义。希腊神话中风韵娉婷的女神成了新柏拉图主义画家手中的裸女原型。

威尼斯位于意大利的北部，距离天主教宗教中心罗马大约500千米。这500千米的距离足以冲淡了罗马教廷对威尼斯城的掌控，使威尼斯区别于其他城市独自走着发展商业的道路。商贸的繁荣使得威尼斯城的艺术与世俗文化紧密结合，出现了绘画题材多元化的趋势，如肖像画以及风俗画等。创作题材的多元化给艺术商人提供了盈利的机会，为了迎合富人们的喜好，画家有意画出了神话中赏心悦目的裸女。(www.daowen.com)

波提切利《维纳斯的诞生》

提香《乌尔比诺的维纳斯》