1994注定是不平凡的一年，发生了彗星撞击木星的灾难，让科学家们终于知道6 500万年前恐龙的灭绝。虽然我们不知道地球上的生命是如何产生的，但这次撞击的如是地球，人们就可以直接感受到生命的无奈与悲哀。

圆明园时期，除了拼酒、蹦迪的娱乐外，办画展是必不可少的生活状态。艺术家们要么在北大校园里办展，要么在临街画室的外墙挂画展览，甚至在树林里办展；更有意思的是展览时有人焚烧画作，并称为“行为艺术”。圆明园画家的作品太前卫，一般的画廊不给办展，艺术馆也不敢办。记得有一次艺术家们在北京当代博物馆办展，由于个别作品原因导致博物馆封馆。北京语言学院是大家认为最理想的办展地方，学校里外国留学生较多，可以卖画。

1994年初夏，我收到《秋韵》入选加拿大多伦多国际水墨画展的通知，同时在北京语言学院学生会的帮助下举办了画展。展览在北京语言学院交流中心的大教室进行，展出我与曾川的作品，名为“岭南双杰”艺术展。我们把广告招贴牌竖立在留学生宿舍大楼前，还贴到北大、人大、清华等留学生宿舍，招揽了不少留学生前来观展。他们说着半中半洋的语言，谈艺术、谈中国文化，尤其爱听中国的鬼故事，说话叽叽喳喳、比手划脚，好不热闹。(www.daowen.com)

办画展是每个艺术家的梦：一则展示自己，达到扬眉吐气，增强活下去的信心；另一则为了卖画，实现艺术的可持续发展。卖画为生其实很难，中国大陆人是不买画的，只有中国台湾人，还有日本人喜欢收藏，尤其是欧美留学生及他们的父母，每次来中国总要携带一两幅画回国。因此，圆明园艺术家爱与留学生交流，让他们的父母到画室里来买画，北京语言学院就成了青年艺术家与留学生理想的集会场所。我的展览虽然没有直接卖画，却因此结识了一位韩国朴教授。他在北京体育大学做访问学者，特别喜欢我的画。展览第二天他就找上门来，与我聊了一个下午，回去时非买了我两张画才罢休。当晚，我的工作室就成了艺术家的聚会场地。再后来，朴教授每月定期收藏我的几幅作品，我总算在北京扎下了根。

“岭南双杰”艺术展成为我来到京城后的第一次画展。“不疯魔、不成活”，《霸王别姬》所勾勒的艺术意境，宛如我心。艺术是什么？对于富人，那是显摆身份的花瓶；对穷人，只是明知贵重却又无力改善其生活的鸡肋；对于我，那就是生活，是生命。这个时期我创作了一幅《独自去旅行》—在艺术的世界里，一个人抱着巨石去旅行，是轻是重？孰快孰慢？一切冷暖自知。1994年，我就是这样觉悟着、坦然着，面对这样的命运而专心画画。