不同波长色彩的光信息作用于人的视觉器官，通过视觉神经传入大脑后，经过思维，与以往的记忆及经验产生联想，从而形成一系列的色彩心理反应。

1.色彩的冷暖感

色彩本身并无冷暖的温度差别，是视觉色彩引起人们对冷暖感觉的心理联想（图2-44、图2-45）。

图2-44　音乐（亨利·马蒂斯）

图2-45　穿紫色外套的女人（亨利·马蒂斯）

（1）暖色：当人们见到红、红橙、橙、黄橙、红紫等色时，会时常联想到太阳、火焰、热血等物象，产生温暖、热烈、激情、危险等感觉。

（2）冷色：当人们见到蓝、蓝紫、蓝绿、青色等色时，易联想到太空、冰雪、海洋等物象，产生寒冷、理智、平静等感觉。

色彩的冷暖感觉，不仅表现在固定的色相上，而且在比较中还会显示其相对的倾向性。如同样表现天空的霞光，画早霞易用玫红以表现那种清新而偏冷的色彩，而描绘晚霞时则需要暖感较强的大红。但如与橙色对比，前面两色又都又有冷感倾向。

人们往往用不同的词汇表述色彩的冷暖感觉，暖色用阳光、不透明的、刺激的、稠密的、深的、近的、重的、男性的、强壮的、干的、感情的、方角的、直线型的、扩大的、稳定的、热烈的、活泼的、开放的等表示。冷色用阴影的、透明的、镇静的、稀薄的、淡的、远的、轻的、女性的、微弱的、湿的、理智的、圆滑的、曲线型的、缩小的、流动的、冷静的、文雅的、保守的等表示（图2-46、图2-47）。

图2-46　色彩的暖色感（学生作品）

图2-47　色彩的冷色感（学生作品）

除了明显的冷暖色调之外，还有一种中性色，它不会带给人们特别强烈的感觉，让人感觉比较柔和，如绿色和紫色。黄绿、绿、蓝绿等色，使人联想到草、树等植物，产生青春、生命、和平等感觉。紫、蓝紫等色使人联想到花卉、水晶等稀贵物品，故易产生高贵、神秘等感觉。至于黄色，一般被认为是暖色，因为它使人联想起阳光、光明等，但也有人视它为中性色。当然，同属黄色相，柠檬黄感觉偏冷，而中黄则感觉偏暖。

2.色彩的轻重感

色彩的轻重感主要与色彩的明度有关。明度高的色彩易使人联想到蓝天、白云、彩霞、花卉以及棉花、羊毛等，产生轻柔、飘浮、上升、敏捷、灵活、柔美等感觉。明度低的色彩易使人联想到钢铁、大理石等物品，产生沉重、稳定、降落等感觉。

如图2-48乔治·修拉的作品《格拉维林水道·菲利浦要塞》中，画面大部分运用了明度较高的浅色，塑造了纯洁诗意的世界，梦幻浪漫的形象。修拉用轻盈灵动的色彩表达出天真无邪的心灵，扩大了观者的视野空间，带给人们愉快的心情。而图2-49《在葛兰坎的英吉利海峡》作品中，画面的深色调彰显着强烈的生命力，大面积的暗色凸显出平稳、沉重的意象，增强了画面的重量感及深度感。另外，搭配着明度低的中性色具有一定稳定心绪的作用，有助于画面的相互制约和平衡。

图2-48　格拉维林水道·菲利浦要塞（修拉）

图2-49　在葛兰坎的英吉利海峡（修拉）

3.色彩的软硬感

色彩的软硬感主要也来自色彩的明度，但与纯度亦有一定的关系。明度越高感觉越软，明度越低则感觉越硬；强对比色调有硬感，弱对比色调有软软感。明度高、纯度低的色彩有软感，中纯度的色也呈柔软感，因为它们易使人联想起骆驼、狐狸、猫、狗等动物的皮毛以及绒织物等。高纯度的色彩呈硬感，低纯度的色彩明度高呈柔感，如它们明度低则硬感更明显。色相与色彩的软、硬感几乎无关。如英国艺术家Annie Soudain的面料拼贴画，面面中的色彩因其明度和纯度的区别，呈现出明显的软硬感（图2-50）。

图2-50　Annie Soudain 的面料拼贴画

4.色彩的前进与后退感

由于各种不同波长的色彩在人眼视网膜上的成像有前后，红、橙、黄等光波长的色彩在内侧成像，感觉比较迫近；蓝、紫等光波短的色彩则在外侧成像，从而造成暖色具有前进、冷色具有后退的视觉色彩现象。实际上这是视错觉的一种现象，一般暖色、纯色、高明度色、强烈对比色、大面积色、集中色等有前进感觉（图2-51）；相反，冷色、浊色、低明度色、弱对比色、小面积色、分散色等有后退感觉（图2-52）。

图2-51　圣雷米精神病院的花园（前进感，凡·高）

图2-52　麦田（后退感，杜菲）(www.daowen.com)

除此之外，色彩的明度关系对色彩的错觉影响较为明显，如当两个同样大小形态的物象分别填充亮黄色和深蓝色，当亮黄色的物象被包围时，我们会发现亮黄色的物象由于明度较高，具有前进和膨胀的特点，而深蓝色的物象则具有后退和收缩的感觉。

5.色彩的膨胀与收缩感

由于人眼视网膜在接收色光时有内外成像的差别，暖色色彩位于视网膜内侧，具有一定的扩散性与膨胀性，而冷色色彩的成像位置位于外侧，成像清晰，具有一定的收缩性。在强光的条件下，波长长的暖色色光对眼睛成像的作用性强，但在弱光条件下，波长短的冷色色光对眼睛成像的作用性弱，由此得出，膨胀与收缩的视错性与色彩的明度有关。

图2-53《画家的一家》，描绘的是马蒂斯的家人，整体画面运用暖色、高明度的色彩，极具暖色调装饰风，有膨胀、扩大之感。而图2-54《交谈》的画面中，整个蓝色房间里呈现出一种孤独的心灵空间，一种无穷的深邃感受，由冷色、低明度色彩组成的主体物和窗外风景变得格外孤立，不具写实性的三维空间透视显得画面就在眼前，有明显的收缩效果。

图2-53　画家的一家（马蒂斯）

图2-54　交谈（马蒂斯）

6.色彩的华丽与质朴感

色彩的三要素对华丽与质朴感都有影响，其中与色相的关系最大，其次是纯度和明度。黄色、红色、橙色、绿色等鲜艳明亮的色彩具有明快、华丽、辉煌的感觉（图2-55），而蓝色、紫色等冷色具有沉着、朴素的感觉（图2-56）。

图2-55　生命的快乐（马蒂斯）

图2-56　橄榄树（凡·高）

对于明度高、纯度高、强对比、丰富的色彩会感到华丽、炫目（图2-57），而明度低、纯度低、弱对比、单纯的色彩则感觉质朴、典雅（图2-58）。但无论何种色彩，只要带上光泽都能获得华丽的效果。

图2-57　色彩的华丽感（学生作品）

图2-58　色彩的质朴感（学生作品）

7.色彩的明快与忧郁感

色彩的明快和忧郁感主要与明度和纯度有关。高明度色、高纯度色、强对比色感觉跳跃、明快有朝气，低明度色、低纯度色感觉庄重、严肃、忧郁。暖色活泼明快，冷色安静忧郁。在无彩色色系中，白色、浅灰色显得明快些，深灰色、黑色显得忧郁些。若将纯色与白色搭配会增强明快感，浊色与黑色搭配会增强忧郁感。

另外，色彩对比的强弱也影响着色彩的明快与忧郁，对比强烈趋向明快，对比弱化趋向忧郁。如澳大利亚华裔艺术家陈志勇的Cicada画面里的蝉先生是办公室里的普通员工，在工作中不受待见，屡次受挫，画面以黑、深灰、浅灰为主色调，充满了阴郁、沉重、混沌的氛围（图2-59）。

图2-59　Cicada（陈志勇）

8.色彩的兴奋与沉静感

色彩的兴奋与沉静感与视觉刺激的强弱有关，其影响最明显的是色相，红、橙、黄等鲜艳而明亮的色彩给人以兴奋感；蓝、蓝绿、蓝紫等色彩使人感到沉着、平静；绿和紫为中性色，没有这种感觉。对于明度来说，暖色系中高明度的色彩呈兴奋感，冷色系中低明度的色彩呈沉静感；对于纯度来说，高纯度色具有兴奋感，低纯度色具有沉静感。

色彩组合对比的强弱程度也直接关系着兴奋感与沉静感，对比强易使人感到兴奋，对比弱则让人感觉沉静（图2-60、图2-61）。

图2-60　色彩的兴奋感（学生作品）

图2-61　色彩的沉静感（学生作品）