两种或以上的色彩组合后，由于色相差别而形成的色彩对比效果称为色相对比。它是色彩对比的基本对比形式，其对比的强弱程度取决于色相之间在色相环上的距离（角度），距离（角度）越小对比越弱，反之则对比越强。色相对比的强弱可以由色相环上的距离来表示。在24色色相环上任意选择一色，与此色相相邻之色为邻近色，与此色相间隔2～3种颜色为类似色，与此色相间隔4～7种颜色为中差色，与此色相间隔8～10种颜色为对比色，与此色相间隔11～12种颜色为补色。

1.零度对比

（1）无彩色对比：无彩色对比虽然无色相，但它们的组合在实用方面很有价值。如黑与白、黑与灰、中灰与浅灰，或黑与白与灰、黑与深灰与浅灰等。对比效果感觉大方、庄重、高雅而富有现代感，但也易产生过于素净的单调感。

（2）无彩色与有彩色对比：如黑与红、灰与紫，或黑白与红，如图2-7、图2-8所示。无彩色和有彩色的结合让画面显得更加大方活泼，既起到对比调和的作用，又有点缀之感。

图2-7　苗族少女（罗尔纯）

图2-8　少女（罗尔纯）

（3）同种色相对比：一种色相的不同明度或不同纯度变化的对比，俗称姐妹色组合。如图2-9、图2-10中，蓝与浅蓝（蓝+白）色对比，绿与粉绿（绿+白）与墨绿（绿+黑）等同种色相的对比。对比效果统一、文静、雅致、含蓄、稳重，但使用不当也易产生单调、呆板的弊病。

图2-9　撑阳伞的女人（莫奈）

图2-10　邮差约瑟夫·鲁林　（凡·高）

（4）无彩色与同种色相比：如白与深蓝与浅蓝、黑与橘与咖啡色的对比，其效果综合了无彩色对比和同种色相对比的优点。视觉上既有一定的层次感，又显大方、活泼和稳定。(www.daowen.com)

2.调和对比

（1）邻近色相对比：色相环上相邻2-3色的对比，色相距离30°左右，差别小，属于弱对比类型，如红橙与橙与黄橙色对比。邻近色相对比效果感觉柔和、协调、雅致、文静，但也易于单调、模糊、乏味、无力，需要借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感。

（2）类似色相对比：色相对比距离60°左右，属于较弱对比类型，如红与橙、黄与黄绿对比。类似色相对比效果丰富、活泼、柔和、耐看，又不失统一、雅致、和谐的感觉。若能运用小面积作对比色或以灰色作点缀色，可以增加色彩生气。

来自俄罗斯的艺术家Andrey Remnev善于使用与蛋黄结合的天然颜料进行作画。从图2-11中可以看出，类似色的搭配使人感到协调、柔和、含蓄、雅致。在类似色的运用中，为了避免过多地使用相近明度和纯度的色彩，他有意识地加强了色彩之间的明度和纯度的对比，以取得既和谐又鲜明的色彩效果。

图2-11　蛋彩插画作品（Andrey Remnev）

（3）中差色相对比：色相对比距离90°左右，属于中对比类型，如黄与红、红与青紫对比。中差色相对比效果明快饱满、协调统一，既有一定的力度，又不失调和之感。

3.强烈对比

（1）对比色相对比：色相对比距离120°左右，属于强对比类型，如黄绿与红紫色对比。这种对比效果强烈、醒目、活泼并富有张力，易引起注意，但使用不当易引起杂乱、刺激之感，造成视觉疲劳，一般需要采用多种调和手段来改善对比效果。

《卢昂大教堂》是莫奈依据清晨、正午、黄昏不同时刻的阳光在教堂粗粝壁面上的投射效果、精微观察写生而作的（图2-12）。莫奈以对自然光色的视觉印象为依据，将瞬息即逝的色彩变化凝固在画面上，使它辉煌地呈现出不同色调的卢昂大教堂。沐浴在白天强烈的阳光中，它的受光部分及阴影部分呈现出与金色调形成补色关系的紫蓝色调，这两种色调相互映照、相互扶持，共同构成了非常美妙的色彩。

图2-12　《卢昂大教堂》系列作品（莫奈）

（2）补色对比：色相对比距离180°为极端对比类型，如红与蓝绿、黄与蓝紫、蓝与橙黄对比。这种补色对比效果强烈鲜艳、响亮有力，但使用不当易产生幼稚、生硬、粗俗、不安定和不协调等不良感觉。