4.2.1　软装陈设设计原则

4.2.1.1　硬装与软装氛围一致的原则

所谓氛围一致，指感觉、环境、格调、风格的一致。一致并非完全统一，不是形与量、质与色的统一，而是整体搭配的统一。

例如，图4-2中吊灯的颜色与周围环境的颜色没有呼应和协调，但感觉却很舒适，原因就是格调一致、风格和氛围一致。

图4-2　新中式风格

4.2.1.2　空间与体量尺度协调的原则

体量与尺度的原则即产品单体与整体空间相协调，避免很大的空间装设完成之后感觉很小气，很小的空间设计完成之后更加局促和压抑。古希腊2000多年前就发现了比例的秘密，古希腊、古罗马的建筑、构件、柱式都有严格的比例规定。

如图4-3所示，一个偏爱东南亚风格的业主，希望在仅有35平方米的一居室里打造出书房、卧室、会客室以及储藏室。设计师遵循空间与尺度协调的原则，将阳台改造成书房，在不改变硬装结构的前提下，把地面抬高，将抬高部分作为储物收纳空间。同时，选用极具东南亚风格的藤编蒲团。床头的背景墙和客厅沙发背景墙做到主题共享，中间的格栅和纱幔解决客厅采光、通风的问题，同时保证卧室的私密性。电视背景墙的设计在解决通风、采光的同时注重协调尺度与空间的关系。

图4-3　东南亚风格居室改造

又如图4-4所示，画品不仅颜色、内容协调，而且比例关系运用得也非常恰当。画品的高度接近桌面长度的2/3，画自身的宽度是高度的2/3，整个画面尺寸接近黄金分割比；如果画品的高度超过桌面的长度或者画品的宽度大于桌面长度的1/2，那么整个画面会给人头重脚轻之感；如果画品的高度小于桌面宽度的1/2或者接近1/2，那么画面会显得非常拘谨。因此，空间与体量的尺度协调在陈设过程中尤为重要。

图4-4　画品陈设的比例与体量

4.2.1.3　硬装风格与软装陈设设计风格统一的原则

统一并非完全一致，而是相对一致，是产品与其他元素在色彩、造型、材质、比例、空间、风格上的统一。

例如，图4-5中的硬装部分非常简洁，室内软装的搭配方式非常自然。画品内容和花艺造型均以自然田园题材为主；画品的组合悬挂，变化中不失统一；整个空间的陈设风格与硬装和谐统一。

4.2.1.4　室内设计和软装陈设设计变化的原则

空间失去统一会显得琐碎，但过分统一则会呆板，所以变化的原则是在统一的基础上，做到变化中有统一、统一中有变化，这可以通过造型、材质、色彩、数量来实现。

如图4-6所示，胡桃木色的格栅纹样是传统万字纹的变形纹样，与地毯的几何形纹样很近似。虽然双人沙发、沙发椅、坐墩的造型各不相同，但在色彩、图案造型表现上达到了统一。坐墩的底色同沙发的颜色，图案的颜色同格栅的颜色，巧妙地将格栅与沙发联系在一起。格栅的胡桃木色与沙发的浅米色形成对比，沙发的紫色丝绸靠包与格栅的颜色形成呼应。虽然沙发与地毯的材质富有变化，但颜色是统一的，在色彩变化的同时形成色彩的节奏和韵律，而节奏和韵律美就是变化与统一的过程。因此，整个空间既有统一又有变化，既协调舒适又清新明快。

图4-5　托斯卡纳设计风格

图4-6　中式设计风格的变化与统一

4.2.1.5　主从和谐的原则

“主”可理解为主题，是主要的表现对象，也是设计主要表达和体现的宗旨，没有主题的设计，空间就没有文化、内涵和灵魂。主题的实现通过对比衬托来完成，没有对比和衬托，主题很难突出。

图4-7“棕榈岛亚特兰蒂斯”七星级酒店

如图4-7所示，位于迪拜的“棕榈岛亚特兰蒂斯”（Atlantis, The Palm）七星级酒店被誉为全球最豪华的酒店，耗资15亿美元，历时两年建成。迪拜是阿拉伯国家，阿拉伯国家多信仰伊斯兰教，酒店大堂主题陈设中，大量采用柱式和拱券的表现形式。受拜占庭风格的影响，伊斯兰风格的拱券与中世纪的拜占庭风格和哥特式风格的尖券、尖拱、多圆心券和叠级券相近。大堂吧柱子与柱子之间的衔接采用伊斯兰风格的建筑结构类型和造型特征。柱子的造型选用棕榈树树干和叶子的变形设计。棕榈树在当地是胜利与智慧的象征。柱子与柱子之间的造型联系展现了空间的节奏和韵律。中央屋顶的铅晶玻璃主题造型设计融入阿拉伯特有的装饰元素，诠释了亚特兰蒂斯的精髓——奇迹、海洋、探索。高约10米，由橙色、红色、蓝色、绿色组成的3000多片吹制玻璃雕塑，更像一束燃烧的火焰，成为整个空间的视觉焦点。

4.2.1.6　对比与协调的原则

对比与协调可细分为：风格上的现代与传统；色彩上的冷暖对比、色相对比、纯度对比、明度对比；材质上的柔软与粗糙；光线上的明与暗；形态上的对比（造型要素：点、线、面、体空间关系）。后现代风格设计认为，现代风格过于注重功能性和机械化批量大生产，忽视传统文化的传承；设计既要有现代创新，如新材料、新工艺、新技术，又不能失去历史与文化传承。例如，图4-8中的书桌设计，材质是高密度板，饰面采用钢琴烤漆，腿部造型模仿法国路易十五时期洛可可最具代表性的“S”形弯腿，但不是完全写实的照搬照用，而是采用现代风格的表现手法：采用重复、叠加、渐变体现“S”形神韵。这就是现代与传统的典型对比，通过材质和色彩的统一，达到协调统一的效果。又如图4-9所示，色彩本是补色关系，但通过降低纯度达到调和效果。此外，还可通过冷暖、色相、纯度、明度对比等，使空间色彩更加丰富多元。

图4-8　后现代风格家具设计

图4-9　色彩的对比和调和

如图4-10中周围环境是精致、和谐、统一的，而夸张的红砖肌理效果让司空见惯的红砖有了新的形式美感，使人亲近大自然，中间的画框与外部环境形成呼应。

又如图4-11所示，运用灯光明暗关系，在不影响功能设计的前提下，通过改变照明方式来改变空间效果。

图4-10　材质的柔软与粗糙、精致与粗犷

图4-11　灯光的明暗对比

4.2.2　软装陈设设计方法

4.2.2.1　利用形式美的法则进行搭配

具体包括对称与均衡、节奏与韵律、重复与渐变、变化与呼应。

对称与均衡，从形和量两个方面给人视觉平衡的感受。对称是形和量相同的组合，统一性强，具有严肃、端庄、安静、平稳的感觉，但是缺少变化。均衡是对称的变化形式，是一种打破对称的平衡（见图4-12）。

节奏与韵律，即空间有节奏和韵律，色彩也有节奏和韵律。节奏就是变化的统一，只不过是有一定规律性的变化。无论色彩还是空间，没有节奏就会呆板。有了韵律，给人的感觉才是欢快的。书柜中书的陈设是有节奏和韵律的，竖向和横向进行交叉和变化，适当地予以留白。传统的使用习惯只是把书码放整齐而已。码放整齐、堆满书架就是功能性，有了节奏和韵律就是形式美的陈设艺术（见图4-13）。

图4-12　对称搭配法

4-13　楼梯踏步的韵律感，方向的变化产生的韵律

重复与渐变、变化与呼应如图4-14、图4-15所示。

图4-14　重复与渐变

图4-15　变化与呼应

4.2.2.2　根据设计立意进行创意陈设

（1）情趣、趣味性陈设

构图、立意、神态都让人感觉可爱、亲切，并非一定要有多么深刻的内涵，但应天真无邪、妙趣横生，表现自然形态的纯真和可爱。

例如，图4-16中根雕的表现手法既是写实的又是立意的，肥硕的小鸟憨态可掬、神态各异，疏密对比、均衡式构图、天然的材料却把羽毛的质感体现得淋漓尽致，生活是富足的、悠闲的、美好的。(www.daowen.com)

（2）借景陈设（见图4-17）

（3）引用典故或故事情节进行陈设

例如，图4-18“风波庄”主题餐厅，主题是江湖饭、武林菜，整个环境让人仿佛置身于武林之中。古朴的画面并不显眼，然而每到夜晚，这里却酒盏相撞，热闹非凡。关于武林的背景音乐、小二穿堂的声音、各种门派的巧妙构思，每桌的客人拿着筷子比比画画，好像在论剑，因而大厅就叫“论剑堂”。菜式是实实在在的农家风味，既然是人在江湖，当然要遵循江湖规矩。风波庄没有菜单，只要像武林中人那样吆喝一声“小二，拿几样好菜”，庄主即根据“大侠们”的人数和口味安排菜式。如果吃得不满意，还可调换菜式，一切就像古时候一样随心所欲。玉龙戏珠、九阳神功、一统江湖、玉女心经、紫霞神功、化骨绵掌等菜名带有明显的武林特征，听来好不过瘾。

图4-16　趣味性陈设

图4-17　顶部的透明玻璃材质设计，让大自然成为空间的背景

图4-18“风波庄”主题餐厅设计

（4）利用事物或物体的残缺美进行陈设

岁月的沧桑镌刻着历史的痕迹，精致与粗犷、自然与文明、和谐与撞击、外实内虚、阴阳结合，设计的最佳境界就是无设计（见图4-19）。

（5）节假日陈设（见图4-20）

图4-19　残缺美桌面摆件

图4-20　节假日陈设，根据不同的节日选择不同的题材搭配设计

4.2.2.3　根据表达形式进行陈设

（1）写实的情景表达方式

化山川丘壑于方寸之间，以壁为纸，以石为绘，贝老的叠石理水，匠心独具，一幅壮观的中国写实山水画，挨着四大奇石，却做得独具一格（见图4-21）。

例如，童话里的树上小木屋，完全按照故事情节，一成不变地再现童话故事。很多时候，我们使用这种写实的表达方式，让人有“身临其境”之感。

图4-21　贝聿铭苏州博物馆的景观设计

图4-22　烟花小镇某店面设计

（2）写意的情景表达方式

禅意风格，追求一种意境，写意的表现手法更崇尚自然、师法自然。在有限的空间范围内利用自然条件，模拟自然美景，将山水、植物、建筑有机地融为一体，使自然美与人工美统一起来，打造与大自然协调共生、天人合一的艺术综合体（见图4-22）。

（3）抽象的表达方式

抽象表达方式是把设计元素简化成点线面的造型元素，表现形式美感。没有任何寓意的点线面造型，却给人现代、时尚、前卫之感，符合现代审美需求。抽象的表达方式是利用点的凝聚力、线的穿透力和视觉导向，以及面的承载与衬托，区别传统写实的表现手法。现代快节奏的都市生活中，运用这种抽象化点线面的表现形式，让人倍感放松（见图4-23）。

图4-23　现代风格客厅设计

（4）意象与印象的表达方式

意象分为直接意象和间接意象。直接的“来自过去经历的生活”；间接的分为明喻和暗喻。

希施金是俄罗斯巡回画派的著名风景派画家，很多人可能不能理解画面全是树木，究竟在表达什么？是看大树画的像不像，还是看大树能否成为栋梁之材？同样是一棵树，每个人的看法各不相同。在艺术家的眼里，松树代表画家本人，松树是没有感情的植物，却表达了“物我一体”的画家情感。艺术家通过风景表现人格，表达情操和理想。希施金是一个性格开朗、轻松活泼、坚毅不屈的人，所以他画的松树表现了一个坚定的人、一个有力量的人、一个不可征服的群体（见图4-24、图4-25）。

图4-25　希施金的风景油画（暗喻的表现手法）

图4-24　烟花小镇某店面Logo设计（明喻的表现手法）

印象指的是诞生于19世纪的“印象派”强调色彩和光线给人的瞬间感受。通过追溯印象派对绘画艺术的历史性革新，分析光与色对传达物体表象的作用，探讨印象派对现代设计的深远影响（见图4-26）。

图4-26　印象派画家莫奈的《日出》

（5）隐喻的表达方式

例如，缝线铆钉工艺新的表现形式源于英国“沙发之母”切斯特菲尔德；新型材料不锈钢材质的交椅，造型源于中国元代交椅。表面形式的背后蕴含着曾经的历史文化内涵和故事。

4.2.2.4　利用设计风格进行陈设设计

设计风格可以归纳为：中式风格（包括传统中式、新中式）、欧式风格（包括古希腊风格、古罗马风格、拜占庭风格、哥特式风格、巴洛克风格、洛可可风格、新古典主义时期风格）、折中主义、美式风格（包括殖民地风格、美式联邦风格、美式乡村风格）、田园风格（包括英式田园、法式田园）、地中海风格（包括托斯卡纳、普罗旺斯、西班牙、北非地中海）、东南亚风格、日式风格、现代风格、后现代风格、北欧风格、混搭风格（见图4-27）。

图4-27　后现代风格家具设计

4.2.2.5　利用色彩搭配法进行搭配设计

如调子搭配、对比色搭配、风格所属颜色搭配（见图4-28、图4-29）。

4.2.2.6　形态搭配法，运用相同的造型元素进行搭配

见图4-30中壁纸图案造型、灯饰枝形造型和家具椅子靠背的曲线造型做到了统一；地面材质颜色、椅子布艺颜色、壁纸花卉颜色与灯饰花卉颜色，以及灯饰的黄色、壁纸的黄色、桌面的黄色形成呼应。又如图4-31、图4-32中造型元素全部以直线或曲线为造型，进行重复组合，做到形态统一。

图4-28　对比色补色搭配

图4-29　绿色调搭配

图4-30　形态搭配法餐厅设计

图4-31　直线为造型元素

4-32　曲线为造型元素