和玺金琢墨龙枋心（外檐）

人们常以“雕梁画栋”来形容建筑的装饰彩绘，它作为中国古代建筑的装饰艺术，有着悠久的历史。元末明初杂剧作家王子一的《误入桃源》第二折，以“雕梁画栋”来形容装饰华美的纹样和绚丽斑斓的色彩。

“雕梁画栋”作为中国传统建筑文化的组成部分，随着政治、经济、文化的发展以及人们的审美变化而不断发展。明代官式建筑彩画的基本格局是沿袭了元代的风格特点，而清代官式建筑彩画在中国古代建筑彩画的基础上，达到了一个新的高峰。清代官式建筑彩画依据画法的主要特征，可分为和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画。因建筑性质及用途的差异，皇家苑囿的长廊、亭、台、 轩、楼等建筑的梁枋，多使用形式相对多样的苏式彩画，而园林内部皇帝处理政务的殿堂、敕建寺庙的大殿或牌楼多选择程式化的和玺彩画、旋子彩画。

和玺烟琢墨法轮吉祥草龙枋心（外檐）

旋子彩画，其主体图案以团花外层的旋涡状花瓣为主要花纹，这类彩画种类繁多，等级严格，用途甚广，是清代官式建筑彩画的主要类别之一。清代的旋子彩画是从明代旋子彩画的绘画风格演变而来，清代早期基本定型，清代中期风格完全定型。在和玺彩画出现之前，旋子彩画一直占据着清代官式彩画的主导地位。

和玺彩画，又称宫殿建筑彩画，这种传统宫殿建筑彩画在清代是最高级别的彩画形式，它是在明晚期官式旋子彩画日趋完善的基础上，为适应皇权的需要而产生的新的彩画类型。其构成主体轮廓框架的主要绘画手段为斜线画法。

苏式彩画源于江南苏州地区民间传统彩画手法。北方官式建筑由于扩建的需要，吸收了其彩画方式，经长时间的发展和融合，形成了具有北方特色，用于装饰皇家园林的新型彩画。

旋子金琢墨石玉龙锦枋心（外檐）

和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画，都不同程度地运用在官式建筑中，因中国古建筑的色彩分等级，黄色为最高等级，其次是红、绿、蓝。官式古建筑为了展现高贵与华丽，在色彩的运用上都施以金色，但金色的使用面积有所不同。和玺彩绘等级最高，金色的使用面积最大，几乎所有的和玺彩画中，都是以金色和朱红色作为主要颜色，在装饰上以龙、凤、珠宝为主，图案均贴金；低一级的旋子彩画多以青、绿、黑为主要颜色，而金色只占整体画面的一小部分；苏式彩画在用色上较前两种彩画更随意活泼，变化更加丰富。

旋子彩画在色彩搭配上的最大特点就是色彩极为协调，整体画面采用青色和绿色这两种同类色进行组合，给人以和谐之感。青绿二色在色相环中属于类似色相，所以在绘画手法上用墨色或勾白来间隔开明度对比相近的青绿二色，用线条来加强色彩的对比，从而更加鲜明地衬托出主色的色块感。旋子彩画还运用金线锁边来统一画面色调，用金色来衬托青绿的底色，看起来极为华贵。

7740 C
C80 M10 Y100 K1
R58 G145 B63

3597 C
C100 M87 Y20 K10
R28 G55 B117

这种沥粉贴金线描的方法可以提亮整体画面，突出线条感，增加旋子彩画的总体明度，从而分清楚图案主体和各部细节的关系。旋子彩画是对比当代色彩和古代色彩应用的典范，在色彩上给人以凝重端庄的视觉效果。

和玺草凤西番莲枋心（外檐）

和玺彩画在清代象征着皇权，所以在清代古建筑装饰彩画中有着重要的地位，其装饰手法和色彩也独具特色。根据古建筑的规模、等级与使用功能的需要，彩画绘制的内容可分为金龙和玺、金凤和玺、龙凤和玺、龙草和玺和苏画和玺五种。在和玺彩画出现之前，所有彩画对“金箔”的使用十分有限，即使运用“金箔”，也是在画面中起到点缀的作用，使用面积甚小；宋代彩画以青、绿、红三色为主，极少用金色；元代彩画多用金色勾勒花纹轮廓来点缀；明代彩画金色虽有增加，但一般只是点缀画面中最精华的“花心”部分而已；到了清代，和玺彩画对金色的使用远远超过了之前的彩画形式，原本只做点缀的金色在清代成了和玺彩画的主要色彩之一，占据整个画面约四分之一的面积，几乎所有的颜色都沥粉贴金。在清代，金色和朱红色成了和玺彩画的主要色彩。

7757 C
C49 M48 Y96 K27
R103 G94 B51(www.daowen.com)

492 C
C24 M95 Y82 K18
R143 G50 B55

581 C
C53 M46 Y100 K27
R98 G93 B32

2264 C
C61 M15 Y73 K1
R107 G149 B96

3597 C
C100 M87 Y20 K10
R28 G55 B117

7499 C
C0 M0 Y23 K0
R241 G230 B178

和玺彩画最出彩之处就是金色和青绿色的强烈反差，在一片凝重的底色上面，绘遍耀眼的金色纹样，使得建筑表面看起来金碧辉煌。和玺彩画和其他几种彩画相比较，彩画手法相对不太复杂，它大面积运用金色，几乎所有的纹样都在华贵金色的衬托下闪闪发光，成为一种固有的皇室御用的装饰彩画手法，从而显示出庄严的效果。

苏式彩画（外檐）

苏式彩画作为一种官式彩画，从广义上来说属于皇家园林建筑彩画，彩画内容多贴近生活，给人以轻松活泼之感。到了清代晚期，形式活泼的苏式彩画使用的范围有所扩大。清早期苏式彩画的底色多用土朱（铁红色）、香色（茶褐色）、土黄或白色，色调偏暖；清中期，普遍以青绿色为主色，但部分色彩到了这一时期已经被洋青代替，较高等级的苏式彩画在使用洋青的同时，还要配一定数量的国产石青，最高等级的苏式彩画则完全使用石青。同时根据绘画内容的需要，配以相当数量的间色，如香色、紫色、水红色、粉色、三青色等，并且一直延续使用到清晚期，成为区别其他类型官式彩画的特点。清晚期，官式苏式彩画之前运用的主要颜色青绿色已经完全被洋青、洋绿所取代。通过色彩对比可以看出，石青与洋青，石绿与洋绿，在明度、彩度、色温等方面的差别都是很大的。这一时期苏式彩画主色颜料成分发生了变化，导致色彩效果也发生了变化，色调较之前偏冷，由于增多了写实手法的描绘内容，还需要刷饰大面积的白色或浅淡小色作基底颜色，使苏式彩画整体色调由沉稳向浅淡转化，这个明显变化发生在清中期向晚期过渡的这段时期。

2264 C
C61 M15 Y73 K1
R107 G149 B96

2133 C
C93 M66 Y0 K0
R29 G87 B165

7499 C
C0 M0 Y23 K0
R241 G230 B178

7757 C
C49 M48 Y96 K27
R103 G94 B51

1805 C
C13 M100 Y100 K4
R175 G39 B47

7605 C
C0 M21 Y8 K0
R225 G187 B180

458 C
C4 M7 Y73 K0
R217 G199 B86