从绘画色彩的效果来看，色彩种类越少，色调感就越强。装饰性色彩结构中，“丰富感”并不完全取决于颜色种类的多少，而是主要来自“同类色”之间的深、浅、冷、暖变化及色彩间的对比。永乐宫壁画将大面积明度较高的粉绿、粉蓝等冷色与少量深红、赭石、土黄、 朱砂等暖色块并置在一起，给人以饱满、 浓艳、辉煌的感觉，形成冷色调中的柔和对比。石青、石绿更显温婉平和，给人以舒缓、清淡、庄严的心理感受。

7644 C
C51 M93 Y47 K41
R88 G45 B64

7615 C
C38 M56 Y49 K10
R134 G103 B47

418 C
C63 M52 Y61 K32
R81 G83 B74

5625 C
C55 M31 Y49 K4
R112 G133 B115

2374 C
C78 M60 Y19 K3
R77 G95 B128

2138 C
C64 M45 Y16 K0
R100 G118 B146

7518 C
C43 M65 Y62 K28
R109 G79 B71(www.daowen.com)

444 C
C57 M37 Y37 K3
R113 G124 B125

2374 C
C78 M60 Y19 K3
R77 G95 B128

7614 C
C27 M47 Y42 K1
R164 G127 B116

2364 C
C60 M65 Y33 K11
R102 G89 B108

4665 C
C7 M27 Y37 K0
R205 G167 B136

传统壁画中对比色的特点是使得壁画色彩变化丰富， 但对比色本身的协调无法营造丰富的层次感，只有与各种明度的“中间色”相互搭配才能显示出丰富美妙的和谐色调。永乐宫纯阳殿壁画中火焰用红色，屋柱用枣红色，风用白色，云用灰白色，再加上由于时间锤炼，变色后形成的优美的暖灰白和冷灰紫，更是将人物与环境组成了一曲激昂的色彩交响乐。画面色彩散发出舒缓和谐的艺术气息，形成了明度不同的拉力关系。黑、白、灰属于“中性调和色”，与任何其他色彩相调和形成对比的同时又可衬托其他颜色的鲜明。这种对比色与中间色相互映衬的手法，无疑是古代画师在艺术实践中总结的色彩规律。

《朝元图》局部：太乙真人