提线木偶戏，古称“悬丝傀儡”，是中国古代一种重要的汉族戏剧形式，泉州人称之“嘉礼”。它历史悠久，源远流长。早期，提线木偶戏班只有四名演员，表演生、旦、北（净）、杂四种行当，故称“四美班”。创建于清道光年间的华洲徐家“四美班”，创始人徐克斗，在华洲中街建一座小楼房，作为排练、经纪木偶戏的场所，乡里人称为“嘉礼馆”。徐克斗的传人有他的长子徐德益、次子徐辉煌、泉州上村陈尧思。民国初年，艺名“嘉礼煌”的徐辉煌继承其父班底，先后以徐德益、陈尧思为助手，组建大、小“四美班”，徐家班进入鼎盛时间。

木偶戏大“四美班”以成人演员四名，分别掌操生、旦、北、杂四个行当三十六尊木偶，乐员五六名，分掌鼓、钲锣、大锣、锣仔、箫、二弦、嗳仔（唢呐）等乐器，除“嘉礼煌”、徐德益、陈尧思外，其他人员为临时召集，通常搭档的有泉州城隍庙木偶班同师、聪师等人。其时一昼夜演出收入20多元，除“嘉礼笼租”外，按份摊分，掌铜乐的（兼挑嘉礼笼）可得1元多，打鼓师可得2元多，吹唢呐的可得2—3元，主要演员可得3元多。

小“四美班”即为学徒班，每期收学徒四名，以5年4个月为期，由徐辉煌、陈尧思掌教，学徒在学艺期间演出没有工薪（只提供食宿）。

徐辉煌的次子徐元来、三子徐元亨于1928年正式拜师学艺，一个演生，一个演旦。同班的还有院前村张其及，演杂浮桥的吴茶，演北。陈尧思之子天恩在小四美班中吹唢呐，一班都是10余岁的少年。在此前后，华洲木偶戏“四美班”还培养出王宫村王琅、智师，浮桥后头村黄唇领，徐辉煌四子徐元站等艺人。1950年后，徐元亨、徐元站、陈天恩都成为泉州木偶剧团的台柱，著名的木偶大师黄奕缺亦是陈尧思的徒弟，是华洲木偶戏“四美班”的再传弟子。

承接父亲笼担后，徐辉煌注重偶像及服装的建置、更新，备有两副笼担，还有一副“半笼”长期寄存于池店许坑。平时偶像盔甲、头戴有损坏，由其兄徐德益自己动手修补，每隔一段时期则要请泉州查某师来刺绣服、通（蟒服）。(www.daowen.com)

“落笼簿”是“四美班”必备的戏文抄本，徐家班木偶戏家传四十二本落笼簿，有一百多出戏文，如：《武王伐纣》《临潼斗宝》《楚昭复国》《七国争雄》《楚汉争锋》《吕后斩韩》《光武中兴》《桃园结义》《辕门射戟》《五关斩将》《马越檀溪》《三请诸葛》《火烧赤壁》《智取南郡》《进取四郡》《入吴进赘》《子龙巡江》《五马破曹》《取东西川》《水淹七军》《五路报仇》《七擒孟获》《三出祁山》《六出祁山》《三国归晋》《祯祥》（又名《父子国王》）《四将归唐》《仁贵征东》《窦滔》（又名《织锦回文》《父子状元》）《湘子成道》《黄巢试剑》《收河东》《五台进香》《破天门阵》《包拯》《抢卢俊义》《洪武开天》《四海贺寿》《观音修行》《十朋猜》《郭子仪》《岳侯征金》等，多是连台戏，如《目连救母》与《三藏》《地府》连本戏可演七天七夜。同时，该班还注意吸收其他戏班的剧目，徐元亨在20岁时曾往泉州拜七师学艺，学得“天公观”名师阿池师自编的《水浒》《新征金》等不少优秀剧目。

由于华洲木偶戏“四美班”历史悠久，人员固定，戏文较多，演技细腻精湛，在泉州南门外颇受欢迎。池店、陈埭、五店市一带的“水田十八乡”是该班演出的主要区域，此外，石狮等地亦曾慕名邀请。

1952年12月，泉州市提线木偶艺人徐元亨、谢祯祥、陈清波三人参加晋江专区戏曲研究社，后在泉州市文化馆领导下，邀集泉州提线木偶戏艺人组成“泉州木偶工作组”，由徐元亨担任组长，着手整理嘉礼传统剧目，筹备演出工作。继而，泉州市文化主管部门以城区仅存的“德成”“时新”“和平”三个班社及泉州南门外华洲“徐家班”为班底，成立“泉州提线木偶实验剧团”，华洲“四美班”的徐元来、徐元亨、徐元站三兄弟以及陈天恩、再传弟子黄奕缺都加盟木偶实验剧团。至此，华洲“四美班”结束其班社历程而汇入闽南木偶艺坛。

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