看完人物山水，还可以看看和大唐画风不一样的东西。来自于阗的尉迟乙僧在大唐找到了工作，他的绘画作品有一股浓浓的西域风情。纵观大唐本土画家，吴道子虽然能把人的衣衫画得飘逸，周昉虽能把仕女的身姿勾勒出万千仪态，山水画虽有远近高低的分别，也有青山绿水层叠的表现手法，然而所有的画都是平面的，所有的画家都没有充分表现光影效果。尉迟乙僧的画作与众不同，他的画自带阴影效果和晕染技术，虽然没有现在立体画那么夸张的效果，但据看过尉迟乙僧画作的人表示：“画里的人不是凸出来的吗，怎么走近一看其实是平的？”估计好奇心强一点儿的人，看到尉迟乙僧的画就开始上手摸了。由于尉迟乙僧笔下的物体都给人一种凸出凹进的感觉，所以他的作品有个响亮的名字——凹凸画，后来相似的画风也是这个名字——凹凸风。这个名字是不是有点儿后现代呢？

说到大唐花鸟画，这一块主攻的是细腻风。虽说人物山水已经占了绘画界的大半壁江山，尉迟乙僧又吸引了不少人的目光，但薛稷和边鸾两位画家也从未停止他们对花鸟画的热爱。薛稷这个花鸟类绘画的大师，很钟情于一种鸟。一众鸟类里面，他只爱画仙鹤，而且还要求自己画高像素的那种。仙鹤全身的羽毛颜色，仙鹤做的各种动作，仙鹤的身体比例等这些关于仙鹤的一切，包括仙鹤的性别全部都精准地被薛稷画在纸上，就差没把仙鹤的“心情”给画出来了。边鸾画花鸟没有钟情于一物，他可以画常见的花朵，可以画蔬菜，可以画各类鸟类，还能画极为少见的孔雀。大唐没有拟人版动画片，所以边鸾还想不到能把孔雀画成《功夫熊猫》里的“沈王爷”那样，他画的是大自然中悠闲生活的孔雀。虽然孔雀羽毛在阳光下变幻多彩，但擅长画鸟类羽毛的边鸾表示，表现出孔雀华丽的羽毛并非难事，将全部色彩跃然于纸上根本无压力。(www.daowen.com)

《照夜白图》·唐·韩幹
⊙美国纽约大都会艺术博物馆藏。这幅画描绘了一匹骏马“照夜白”的形象。“照夜白”是唐玄宗李隆基的坐骑，图中“照夜白”系一木桩上，昂首嘶鸣，四蹄腾骧，似欲挣脱缰索。韩幹是唐代著名画家，画艺较全面，善画人物画像，尤善画马，重视写生，《照夜白图》为其代表作。