（一）唐代枓栱

我国现存的唐代建筑有两座，建于唐德宗建中三年（公元782年）的山西五台县南禅寺大殿（图片3）和建于唐宣宗大中十一年（公元857年）的山西五台县佛光寺东大殿（图片4）。日本现存的唐代建筑一座，建于唐上元元年（公元760年）的奈良唐招提寺金堂（图片5）。这三座大殿枓栱，说明自唐以来，我国枓栱具有完整的体系（图12）：柱头铺作、补间铺作、转角铺作，并有了“计心造”与“偷心造”两种做法。即在跳头上施横栱谓之“计心”，跳头上不施横栱谓之“偷心”。招提寺金堂枓栱，出双抄单下昂六铺作（偷心）。佛光寺大殿，出双抄双下昂七铺作（下抄下昂偷心，上抄上昂计心）。南禅寺大殿，出双抄五铺作，偷心。

昂：招提寺金堂用方头昂，方头昂从汉至唐，以后未见所用了。佛光寺大殿用批竹昂，批竹昂唐代使用较多，特别是敦煌壁画中第172窟盛唐南壁前殿，第231窟、8窟中唐和第85窟晚唐壁画中均所绘批竹昂（图13）。批竹昂沿袭至宋，《营造法式》中，造昂之制：“亦有自枓外，斜杀至尖者，其昂面平直谓之批竹昂（宋铺作图样2）。”实例中有山西应县佛宫寺木塔、天津蓟县独乐寺观音阁、辽宁义县奉国寺大殿以及山西五台县佛光寺大殿、山西榆次永寿寺雨花宫、山西太原晋祠圣母殿、山西平顺龙门寺大殿等皆用批竹昂（图14，图片6、7、8）。

耍头：招提寺金堂不用耍头。佛光寺大殿前檐用翼形耍头，后檐用批竹耍头，南禅寺大殿亦用批竹耍头（图15，图片9、10、11）。批竹耍头沿袭至宋，建于辽统和二年（公元984年）天津蓟县独乐寺山门、观音阁，建于北宋明道二年（公元1033年）新城县开善寺大殿明间俱用批竹耍头。

内槽偷心造：佛光寺大殿内槽柱头铺作用四抄偷心。一般连续偷心，抄数较多的用于内槽或外槽内。建于北宋大中祥符六年（公元1013年），浙江宁波保国寺大殿补间铺作内用四抄偷心。建于辽统和二年（公元984年），独乐寺观音阁外槽内用四抄偷心。建于辽圣宗开泰九年（公元1020年），辽宁义县奉国寺大殿内槽柱头铺作用四抄偷心（图16，图片12、13）。

外檐出抄栱：南禅寺大殿外檐出双抄上施耍头（图12，图片11）。出抄栱不出昂多用于副阶，实例中，外檐抄栱一般不越两抄，越者别施计心。如独乐寺观音阁下檐柱头铺作（图17，图片14），出四跳华栱，上、下偷心，中隔计心。但是，隋代出土的明器有外檐柱头连出三跳抄栱（图片15）。其补间铺作：南禅寺大殿未施补间铺作，招提寺金堂补间用蜀柱枓，大雁塔门楣石刻中，下人字栱，上蜀柱枓（图18）。惟有佛光寺大殿补间铺作出跳，但是，是从第二跳华栱开始出跳；而不用栌枓，这是唐代仅存实物一例（图19，图片16）。在敦煌第231窟中唐壁画中，绘有补间铺作出单抄双下昂。这说明自盛唐后期起，补间终于有了从栌枓口出跳做法，具有断代意义（图20）。

重叠柱头枋：佛光寺大殿，内槽柱头枋五层、外槽四层相叠，小枓（栔）相隔，转角处，昂尾压于柱头枋下（宋铺作图样20，图片17）。由于柱头枋层层隔枓相叠，其补间铺作、柱头铺作、转角铺作柱头枋的位置出栱，须隐出栱头（图片18）。枋上隐出栱头的做法甚广，从唐一直沿袭至元，如五代末、宋、辽：镇国寺大殿、独乐寺山门观音阁、奉国寺大殿、应县木塔、正定隆兴寺摩尼殿、晋祠圣母殿、保国寺大殿。金：晋祠献殿。元：永乐宫三清殿等等均为同类做法。

（二）宋、辽、金、元时期枓栱

北宋崇宁二年（公元1103年）李诫著《营造法式》，是总结了崇宁二年之前的营造实践。这部经典巨作问世后，枓栱有了制度、等级、名称、次序、尺寸、规定的做法。其枓栱等级，《营造法式》中规定：“凡构屋之制，皆以材为祖，材有八等，度屋之大小，因而用之。”其枓栱次序，即总铺作次序：“凡铺作自柱头上栌枓下口内出一栱或一昂，皆谓之一跳；传至五跳止。”

铺作出跳偷心与计心：《营造法式》中所绘枓栱出跳图皆为全计心造，如用偷心即在出跳中减去计心，从唐至元均有减计（减计心改为偷心）做法。《营造法式》中总铺作次序规定：五铺作出一抄一昂者，一抄偷心，一昂计心；六铺作出一抄两昂者，一抄偷心，两昂计心；或六铺作出两抄一昂者，下一抄偷心，上一抄一昂计心（图21）。七铺作出两抄两昂者，下一抄下一昂偷心，上一抄上一昂计心。八铺作出两抄三昂者，两抄二昂偷心，一昂三昂计心（图22）。

总铺作次序所规定的八铺作向下至五铺作外，还有简单枓栱的做法：如四铺作外出一昂，里出一抄；四铺作里、外各出一抄；枓口跳、把头绞项造，以及重栱、单栱做法（图23）。

华头子的演变：华头子自北宋演变至明。从《营造法式》问世九十年前，建于北宋大中祥符六年（公元1013年）浙江宁波保国寺大殿补间铺作就出现了华头子。《营造法式》问世后，华头子有了规定的做法。建于金章宗明昌年间（公元1190—1194年）山东曲阜孔庙第十一号碑亭下檐补间铺作华头子。建于元至正十七年（公元1357年）河北正定县阳和楼补间铺作下昂一隐出华头子。建于元代曲阳北岳庙德宁殿重昂隐出华头子。建于明代北平智化寺如来殿单昂隐出华头子（图24）。

耍头的演变：历代枓栱中耍头变化较多，从汉至清各有不同，总体上来讲，汉至南北朝耍头多为方形，隋为云形，唐多为批竹形，宋以后多为蚂蚱头形（图25）。

下昂的演变：下昂从唐演变至明。唐：招提寺金堂用方头单下昂，佛光寺大殿用批竹双下昂。辽：独乐寺观音阁、奉国寺大殿、应县木塔一层上檐皆用批竹双下昂。宋：保国寺大殿用琴面双下昂，《营造法式》用琴面昂。晋祠圣母殿用琴面双昂（昂是指昂身平行之昂，下昂是指昂身斜行之昂）。金：孔庙第十一号碑亭下檐用琴面单下昂，晋祠献殿用琴面双昂。元：正定县阳和楼。明：北京社稷坛享殿，下用琴面昂；上用琴面下昂（图26）。这些实例，说明在清《工程做法》问世前711年山西晋祠圣母殿就有将昂身平行的做法（续图26）。

插昂的沿袭：插昂从宋沿袭至元，《营造法式》中插昂用于四铺作，而实例中用于五铺作的有宋登封少林寺初祖庵，金大同善化寺山门。用于六铺作有金大同善化寺三圣殿。用于四铺作亦有元甪直保圣寺天王殿。为此，作者在宋铺作图样中加绘插昂转角五铺作（宋图样14，图27）。

上昂的演变：上昂从宋演变至明。《营造法式》中，上昂做法从五铺作至八铺作有明确规定。上昂多用于平坐、内槽或外槽内。《营造法式》中造平坐之制，用缠柱造有七铺作、重栱、出上昂、偷心、跳内当中施骑枓栱（图28）。宋苏州玄妙观三清内槽里外用上昂。元浙江金华天宁寺大殿外槽内用上昂，曲阳北岳庙德宁殿用上、下隐出上昂，永乐宫三清殿内槽隐出上昂。明北平智化寺如来殿外槽内隐出上昂。清《工程做法》已无上昂（图29，图片19）。这些实例，可以看出从宋上昂演变至明隐出上昂之过程。其上昂、鞾楔演变至明，六分头代替上昂头，菊花头代替鞾楔的全过程。

蝉肚绰幕的演变：建于宋宣和七年（公元1125年）登封少林寺初祖庵，柱头铺作内，第一跳华栱上，丁栿下用蝉肚绰幕。建于元中统三年（公元1262年）山西芮城永乐宫三清殿柱头铺作内，第三跳华栱上，椽栿下用㭼头压跳。清雍正十二年（公元1734年）《工程做法》柱头枓内，重翘上，桃尖梁下用雀替（图30）。这些实例中，说明从宋蝉肚绰幕演变至清雀替的做法。

丁华抹颏栱的沿袭：丁华抹颏栱在《营造法式》侏儒柱中有规定：“若叉手上角内安栱，两面出耍头者，谓之丁华抹颏栱。”到了金代，山西晋祠献殿，将丁华抹颏栱用于上跳华栱端，山东曲阜孔庙第十一号碑亭，将丁华抹颏栱用于下昂的挑斡上端（图31，图片20）。元代就很少见到。

襻间栱的演变：襻间在《营造法式》中有规定。襻间栱用于彻上明造（无天花），于蜀柱之上，随间襻间，或一材，或两材；襻间广厚并如材，长随间广，出半栱在外，半栱连身对隐。若两材造，即每间各用一材，隔间上下相闪，令慢栱在上，瓜子栱在下。若一材造，只有令栱，隔间一材，如屋内遍用襻间一材或两材，并与梁头相交（或于两际随作头以承替木）。凡襻间如在平棊上者，谓之草襻间，并用全条枋。在《营造法式》问世前140年，建于北宋乾德一年（公元963年）山西平遥镇国寺大殿，彻上明造，襻间用一材对隐栱头（图32，图片21）。在《营造法式》问世前119年，建于辽统和二年（公元984年）蓟县独乐寺山门，彻上明造，襻间亦用一材对隐栱头（图片22）。宋以后，建于金天会十五年（公元1137年）佛光寺文殊殿襻间，用一材通长对隐栱头。建于元世祖三十一年（公元1294年）芮城永乐宫无极门，明间正脊襻间一材对隐栱头。从北宋至元襻间实例较多，不一一赘举。到了明清襻间，往往在金枋或脊枋上用单栱或重栱排置，上承桁枋（图33，图片23）。

斜栱的演变：斜栱角度有45°与60°两种，在金代建筑中使用普遍，如建于金天眷三年（公元1140年）山西华严寺大雄宝殿，补间铺作用45°斜栱。建于金天会十五年（公元1137年）佛光寺文殊殿，补间铺作用45°斜栱。建于金皇统三年（公元1143年）朔州崇福寺弥陀殿，前檐柱头铺作，后檐补间铺作都用45°斜栱。此类较多，不一一赘举。在金代之前，现存的辽代建筑亦有出现，如善化寺大雄宝殿，补间铺作用60°斜栱。山西应县木塔，补间铺作用60°与45°两种斜栱（图34，图片24、25）。金亡元兴，斜栱渐少使用，已废去斜栱之制，斜栱是金代建筑的一大特征。

枓栱藻井的演变：唐以前，在石窟中多见到四方造者，斗四藻并，上绘有莲花、飞天等纹样，未见枓栱出现。到了唐代，有了斗栱藻井，极为简单，如招提寺金堂和佛光寺大殿，上在平棊枋下施十字单栱；平闇方格，下用峻脚椽支于柱头枋上。

唐以后至宋、辽，有了斗八藻井，独乐寺观音阁、应县木塔皆用斗八阳马，网形藻井。《营造法式》问世后，小木作中，有了斗八藻井和小斗八藻井的做法：“斗八藻井，其名有三：一曰藻井，二曰圜泉，三曰方井，今谓之斗八藻井。造斗八藻井之制：共高五尺三寸，其下曰方井，方八尺，高一尺六寸。其中曰八角井，径六尺四寸，高二尺二寸。其上曰斗八，径四尺二寸，高一尺五寸，于顶心之下。施垂莲或雕华云棬，背内安明镜，其名件广厚皆以每尺之径积而为法。方井于算桯方之上，施六铺作下昂重栱（材广一寸八分，厚一寸二分，其枓栱等分数制度，并准大木做法）。四入角，每面用补间铺作五朵（凡所用枓栱并立旌枓槽板，枓栱之上用压厦板，八角井同此）。枓槽板：长随方面之广，每面广一尺，则广一寸七分，厚二分五厘。压厦板长厚同上，其广一寸五分。八角井于方井铺作之上施随瓣方，抹角勒作八角（八角之外四角谓之角蝉）。于随瓣方之上施七铺作上昂重栱（材分°等并同方井法）。八入角，每瓣用补间铺作一朵。随瓣方：每直径一尺，则长四寸，广四分，厚三分。枓槽板：长随瓣广二寸，厚二分五厘。压厦板：长随瓣斜，二寸五分，厚二分七厘。斗八：于八角井铺作之上用随瓣方，方上施斗八阳马（阳马今俗谓之梁抹），阳马之内施背板，贴络华文。阳马：每斗八径一尺，则长七寸，曲广一寸五分，厚五分。随瓣方：长随每瓣之广，其广五分，厚二分五厘。背板：长视瓣高，广随阳马之内，其用贴并难子，并准平棊之法（华子每方一尺，用十六枚或二十五枚）。凡藻井施之于殿内照壁屏风之前，或殿身内前门之前平棊之内。”（图35）《营造法式》问世前九十年，浙江宁波保国寺大殿内即有较为复杂的斗八藻井（图36）。其下：补间铺作承方井，井口施算程方。其中：算桯方内斗八，方上施双抄（无上昂出现）。其上：外用斗八随瓣方；内施随圜方，方上斗八阳台，七环收顶（图片26）。与《营造法式》中藻井相似较为简洁的苏州报恩寺，北寺塔内藻井，其中：用五铺作单抄单上昂；其上：亦同保国寺大殿藻井相似，用随圜方，方上斗八阳马，三环收顶（图片27）。

到了金代，建于金大定二十四年（公元1184年）山西应县净土寺大殿，殿内藻井及天宫楼阁造型美观，结构复杂，玲珑剔透，金碧辉煌。井底金龙盘绕，气势磅礴。天宫楼阁实为金代精致的建筑模型与工艺品，价值极高（图片28）。(www.daowen.com)

元代，建于元中统三年（公元1262年）山西芮城永乐宫三清殿，天圆地方藻井。其下：方井算程方上施四抄计心，承上随圆方。其上：圆方上施五抄计心环栱，井顶浮雕盘龙（图片29）。

图12

图13

注：《文物》1995年第10期中插画

图14

图15

图16

图17

图21

图22

图23

图24 华头子

图25 历代耍头演变图

注：图引用刘敦桢《刘敦桢文集（四）》

图26 历代下昂演变图

续图26 历代下昂演变图

图27 历代插昂演变图

图29

图30

图31

图33

图34