我们先到了上海。

当时在上海大马路南新世界，正有小黑姑娘、白云鹏演出小黑姑娘这时正红极一时，年轻漂亮，不少有钱的人捧她，吃住、穿、戴在曲艺界是头一份。戴的珠宝翠钻，穿的绫罗绸缎，一日之中早晚不重复。她的艺术虽然比不上白云鹏，但白云鹏却唱不过她。小黑姑娘一进书场，众目所视，有人形容说观众象喝了迷魂汤一样，谁和她同台唱谁倒霉。小黑姑娘每天唱完回家，总有十几人跟着，显得十分风光，有派头，有声势，只是她的艺术生命并不久长，不久就让人弄走了，按照旧文人墨客说法，就是“千金买笑，金屋养娇”。她以后虽然东山再出，但又再度被人量珠买去，数出数嫁，人老色衰，每况愈下，艺术生命也随之黯然无光。在旧社会中，女艺人遭受玩弄摧残，类似小黑姑娘的，比比皆是。正是明知不是路，却由不得你不走！

我们当年到上海后的处境，却使我们完全没有心思为别人的命运哀叹。父亲赋闲，挣的钱赔净了，首饰卖光，生活无着落，南京夫子庙约父亲去。一九二六年底，我又随父亲来到了北伐前夕的南京。

当时南京，正由孙传芳盘踞着，在夫子庙、秦淮河一带，达官显宦、军阀政客们，整天在那里寻欢作乐，艺人们则过着屈辱的生活，就象秦淮河水一样，任你东流西荡，也永远排除不了恶臭、污浊！

当时我们住在夫子庙状元境状元旅馆里。那阵儿是在“奇芳阁”茶楼里演出，每天下午也在其他茶楼里演出，我仍然是唱二黄，父亲变戏法演双簧，我清唱，从下午两点到五、六点钟，晚上戒严就不能演出了。

国民党蒋介石统治南京后，宵禁解除了，当时号称禁烟、禁赌、禁娼，但对于那些新旧军阀、南北政客们则完全例外。每当华灯初上的时候，这些蛆虫们蜂涌而来，麕集在秦淮河畔八条窄窄的街道上。酒馆、烟馆、茶馆里，到处是他们在耀武扬威，追欢买笑，欺凌艺人，侮辱我们的姐妹。

在茶楼里，这些贵客们争抢着点戏，一掷千金，当然绝不仅是为了听你的演唱。捧场的点戏，点谁什么戏谁就唱什么，散场后，演员得到这些贵客面前道谢，然后就是陪酒、伴宴……。旧社会的女演员们就是在养母、官僚、地痞的打骂与凌辱中，噙着眼泪，打发日子。

我随养父去南京后，养父和养母散了，两人争孩子。我养父认为自己有一技之长，不愁挣不来饭吃，因而同意我归养母，他们两人散摊前，我养父受人陷害，说他是共产党，把他抓去审问，这是我头一次听到共产党三个字，那时不明白什么是共产党，说来凑巧，问案的官看我父亲面熟，原来经常在军阀办堂会时看过父亲演出，认识他，就问：“你不是变戏法的骆采武吗？”就这么给放了。在汉口时，在新世界大空地前看过人头挂在电线杆上示众，一九二七年住南京东牌楼时，记得人山人海看出红差枪毙人。有一次印象最深，二十辆黄包车上绑的都是十几不到三十岁的年轻人，说是都是共产党，在雨花台枪毙。那年月这种事可多了，小时候不懂，只知道害怕。(www.daowen.com)

我归养母以后，每天仍是登台演出，给她挣钱，回到家里，有时捧角的也到家来。大小官僚恶棍们，或躺在烟榻上，或打起麻将来，养母则是低三下四，周旋其间。从她的观点来看，这才是生财之道。象当时的靳云鹗、袁克桓（袁世凯之六子）。都是她最欢迎的“上宾”，不敢稍有怠慢得罪，否则挣不来钱，生活无着。一些不堪凌辱的姊妹们，投河跳井之事时有所闻。有的姊妹们被买走作小，未几又被转卖回来，人象个商品一样转来转去。我每天面对着这些狰狞的野兽，面对着荒淫与无耻，嚥着辛酸的眼泪登台演唱，曾几次想自尽。就这样，从十二岁长到十八岁，屈辱地生活着。这时，我改名为小彩舞。

我有个天真的想法，只要有了“艺”，就能有饭吃，就能生活下去，我贪婪地多方面地吸收艺术营养，学习其他艺人的演唱。我每天结束自己的演出之后，必到各处听唱，细心揣摩，用心记住，因而在曲艺界就风传着我是有名的好“偷艺”的。在南京这些年里，我在清唱之外，有时给人配戏，那时化五、六毛钱买了一把胡琴，在家拉过门，工尺谱不会，自己哼着拉，还和我妹妹骆彩云唱对儿戏，妹妹唱青衣，我唱老生。妹妹也是我养母买的养女，是河南人，那时去髦儿戏班，后来不知下落了。那时开戏“打通儿”，我早早就去，场面我也都会，有时帮助打场面，通过多方面地学习、实践、积累，更加深了我对学艺的信心与爱好。

我在十七岁时（一九三一年），开始改唱二黄大鼓（即在京韵大鼓里加有二黄的唱段，如今天的《连环计》、《子期听琴》就是）。这些年，我从刘宝全、白云鹏、白凤鸣等人演唱中不断汲取了很多的养料，所以我在改工唱二黄大鼓时，没费什么力就演出了。

当时我从岚云的父亲学《钓金龟》、《子期听琴》、《连环计》。王双凤的父亲王竹山，也是变戏法的，我也从王双凤学。还专门赶场听白云鹏、白凤鸣、荣剑尘、冯志斌、金万昌的演唱，爱好的段子听了就会。但那时艺人常留一手，自己的绝活教了别人，自己就没饭了。有一次学刘宝全的冯志斌唱《长坂坡》，看见我去了，为我把词忘了。刘宝全听说我在场下听，他演唱时就故意加了好多嘎调，对付我的“偷艺”。因而一般说来，偷学的怎么也不如正式拜师的。后来韩永禄（原刘宝全的琴师）及其两个弟子杨筱舫、李艳香来南京演出，我就正式拜师，这才算归入京韵这一行来。

十九岁时，我的养父养母先后故去了，我把他们的丧事料理完毕，也就分文皆无了。孑然一身，举目无亲。但我相信，凭着我的艺术，可以挣碗饭吃，但茶楼老板不聘用我。就这样，一个刚刚二十岁的女孩子，在人生道路上，开始了艰难的挣扎和飘泊。

这是我艺术生活的第二阶段。