对比是构成设计中最重要的原理之一，有着较强的实用性。对比的形式法则被广泛运用于各类设计，特别是平面设计领域。从招贴、书籍、包装、样本到标志、网页等的图形、文字、编排、色彩，无一不涉及到对比的原理和形式。

对比的形式很多，最主要的体现在形象与形象之间的关系，以及形象与空间之间的关系和形象编排的方式。

1. 空间对比

中国画论中对空间处理有“密不透风，疏可跑马”的论述，十分形象地阐述了空间对比的关系。在平面设计中空间对比，主要指形象与空间的关系。空间，即画面的留白部分。这是画面上所不能缺乏的合理的空白处理，不但能增强其深度感，还能使版面条理更清晰，主体更突出，并能给观者留下遐想的空间，如图4.19所示。

图4.19

2. 聚散对比

聚散对比也称为疏密对比，与空间对比有着密切的关联。既体现了形象与空间的关系，也包含了形象与形象的关系。密集的图形与松散的空间所形成的对比关系，是版面设计中必须处理好的关系之一，如图4.20所示。

图4.20

密集是聚散对比的特殊表现形式，要处理和安排好密集的形象与疏松的空间之间的关系，应注意以下几点：

➢　形象聚集时要有主要的密集点和次要的密集点，及第三层次的密集。这有利于控制版面的主次和虚实，使其层次分明。

➢　在主要密集点与次要密集点之间，应有过渡的形象，即要有一定的联系。使密集点之间不孤立，使形象相互之间有一定的呼应。形成虚与实、松与紧的对比关系。

➢　要调整密集形象的动势，使其形成一定的节奏和韵律。

➢　必须注意密集图形的整体统一性，同时又要使密集图形相互有穿插变化，调整好版面的平衡关系。

3. 大小对比

大小对比，即形状大小之间的对比，主要涉及了形象与形象的关系。这种对比关系比较容易表现出版面的主次关系，在设计中常将主要内容和比较突出的形象处理得大一些，次要形象小一点，以此衬托主要形象。有时为了取得特殊效果，有意将大小悬殊拉开，用过大的形象来衬托小形象，使小形象成为视觉中心。大小对比还体现了远近，即近者为大，远者为小，如图4.20所示。

图4.20(www.daowen.com)

4. 曲直对比

曲直对比主要指形象的外形和线的性质。由于直线、曲线的性格各不相同，所以，对版面的作用也不同。直线的刚直挺拔、庄重严肃、平静稳重的感情性格，有稳定版面的作用；曲线的柔美优雅，富有弹性和运动感的感情性格，能给版面增加活力和动感。但是，如果版面完全由直线或直线形组成，虽然版面井然有序，过多的直线会显得呆板；过多的曲线则会造成版面的不安定感。因此，合理的曲直对比，能丰富版面，增添活力和突出个性，如图4.21所示。

图4.21

5. 方向对比

就方向而论，凡是带有长度的均具有方向性。在版面编排中凡是带有方向性的形象，如运动中的人、动物等具象形象，或三角形、长方形等几何抽象形象，都必须处理好方向的关系。当形象带有倾斜度时方向就发生了强烈的变化，而方向的变化使版面产生明显的运动感，既增强了动感，又使形象更突出，如图4.22所示。

图4.22

方向对比要注意：

➢　同一版面中方向变化不能过多，对比过强缺少一致的因素，将导致版面乱而无序。

➢　在方向变化较多的情况下，注意处理好主次关系，安排好方向对比带来的视觉导向。

➢　利用渐次的方式，按照一定的韵律，有渐次地变换方向，使其形成有节奏的秩序感。

6. 明暗对比

明暗关系是任何艺术作品都会涉及的对比关系，无论是绘画、摄影，还是书籍装帧、包装、招贴、DM设计等，都离不开阴暗对比。准确的阴暗关系，丰富的明暗层次，有利于主体的突出。因此，在设计版面时必须注意黑白、灰的对比关系，要有一定比重的重色块和搭配得当的亮色、灰色，以及适当的留白、恰当的明暗对比关系能使作品色调丰富和明快，也更具视觉冲击力，如图4.23所示。

图4.23

在处理明暗关系时应注意，黑、自、灰色块的位置和相邻色块的关系。如果多处形象对比过强，而且过于分散，就会使版面繁杂花乱。如果类似明度色块相邻过多，对比关系过弱，会给人平淡乏力的感觉。因此，要注意主次形象之间的对比程度，主要形象可以用强对比来帮助其突出，次要形象可以减弱对比程度，使其退居次位。

对比，是形式美规律中重要的法则，广泛应用于各种设计中。在实际运用时，多数情况是几种对比形式同时存在，其中最明显的形式往往第一夺人眼球。所以，必须结合内容，选择最佳对比形式，并妥善处理好各项对比因素，使主体更突出、更丰富、更有节奏。