除了印花以外，布面上也会出现各种各样的更加立体、更加繁琐、更加精致的花纹图案，它们的出现方式各不相同，制作方法也千奇百怪。有的花纹是织出来的，有的是绣出来的，有的是压出花纹后热定形而成，有的是利用材料的酸碱溶解性能加工而成等，形成花纹的方式不一而足。

1．提花（Jacquard）

提花是织物在织布时因组织结构的不同，而以经纬纱交错形成的凹凸花纹。通过古丝绸之路，中国丝绸以提花织造的方式名扬世界。其花纹立体突出，布面精致华美，属于比较高档的面料。因要织出图案，提花布对用纱的要求较高，质量次的纱线无法提出成型的图案。提花布有白织和色织之分，白织坯布和部分色织坯布须经练漂或染色。提花布根据品种特征可分为时装面料和家纺用料（图1-22和图1-23）。一般提花布多用作床单、台布、窗帘等室内装饰。高档床上用品常用棉型提花织物或丝型提花织物，窗帘布、布艺沙发面料一般是用较结实厚重的化纤材质，花纹经常使用雪尼尔线进行提花，增强花纹的立体突出感。提花府绸、提花麻纱、提花线呢、织锦缎等则多用于服装。提花布的图案分大提花和小花纹（亦称小提花）两类。大提花图案有花卉、龙凤、动物、山水、人物等，在织物的全幅中有独花、2 花、4 花或更多的相同花纹，采用提花机织造，经纱循环数从几百根到千根以上。小花纹图案多为点子花或小型几何图案，用16～24 页多臂织机织造，由于受所用综框页数的限制，织成的花纹较为简单。

图1-22　用于衬衫的小提花织物与用于中式服装的织锦缎

图1-23　用于床上用品的纯棉提花布及装饰用提花布

2．绣花

绣花也称刺绣，古代称“黹”“针黹”，又称“针绣”“扎花”。绣花是针线在织物上绣制各种装饰图案的总称，即用针将丝线或其他纤维、纱线以一定图案和色彩在绣料上穿刺，以缝迹构成花纹的装饰织物。它是用针和线把人的设计和制作添加在任何存在的织物上的一种艺术，用途主要包括生活和艺术装饰，如服装、床上用品、台布、舞台、艺术品装饰。这一民间传统手工艺在中国有悠久历史，因多为妇女所作，故俗称“女红”。据《尚书》载，4000多年前的章服制度就规定“衣画而裳绣”。至周代，有“绣缋共职”的记载。湖北和湖南出土的战国、两汉时期的绣品的水平都很高。

中国刺绣主要有苏绣、蜀绣、湘绣和粤绣四大名绣，以及顾绣、京绣、瓯绣、闽绣、苗绣等富有地方特色的品种，都各具风格，沿传迄今，历久不衰。刺绣通过缝、贴、钉珠、穿刺、动合等手法，可形成立体感和装饰性都很强的设计效果。蜀绣和湘绣如图1-24所示。

图1-24　蜀绣和湘绣

贴布绣也称补花绣，是将其他布料剪成各种图案，贴缝在绣花底布上的刺绣形式，也可在贴花布与底布之间衬垫棉花等，使图案隆起而有立体感，绣法简单，图案以块面为主，风格别致大方。珠片绣也称珠绣，它是将空心珠子、珠管、人造宝石、闪光珠片等装饰材料绣缀于服饰上，以产生闪耀夺目的效果，增添服装的美感和吸引力。十字绣（图1-25）也称十字挑花，针法简单，按照布料的经纬方向，将同等大小的斜十字形线迹排列成设计好的图案，其纹样一般造型简练，结构严谨，常呈对称式布局的图案风格，具有浓郁的民间装饰风格。

图1-25　十字绣

传统的绣花手法有多种多样，但纯手工的生产费工耗时，产量极低且价格高昂。随着计算机技术的发展，在我们中国传统绣花概念上演绎出了电脑绣花，采用专业的电脑绣花软件通过电脑编程的方法来设计花样及走针顺序，最终达到绣花产品的大批量生产，电脑绣花不但对传统手工绣花做了比较完美的继承，并且解决了传统手绣无法来完成大批量化生产的现状。

3．烂花

烂花织物主要是利用两种纤维不同的耐酸牢度的化学性能，经过混纺或纺成包芯纱，作经纬纱织成烂花织物坯布，再经过印染工序在酸液中进行烂花处理加工，使不耐酸的那部分纤维被溶解烂掉，即成为凹凸分明、轻薄透明、花纹清晰、新颖别致的烂花织物。目前，国内生产的烂花织物主要是利用涤纶与棉纤维、涤纶与粘胶纤维纺制成包芯纱而织制的。因此，生产烂花织物的技术关键首先是纺好包芯纱，然后生产坯布，再进行染整烂花加工，烂去纤维素纤维，留下涤纶长丝，形成独特的“凸花效果”。烂花面料是表面具有半透明花形图案的轻薄混纺织物，透气性好、挺括坚牢，快干免烫，是餐巾、窗帘、床罩装饰织物的不二选择。此外，也可将烂花面料经刺绣、抽纱等加工。烂花织物如图1-26所示。

图1-26　烂花织物

4．轧花

轧花指经过特殊整理，使布面呈凹凸花纹。漂白布、素色布经轧花加工整理称为凹凸轧花布或拷花布；印花布经轧花加工整理称为拷花印花布或浮雕印花布（图1-27、图1-28）。

图1-27　轧花布

图1-28　拷花布

彩拷花布是蓝印花布的“升级版”，古已有之，采用了“取之于草木，还其以自然”的传统环保染色工艺。由丰子恺祖辈创立的丰同裕染坊，就曾印染过彩拷花布，后来这种花布濒临绝迹。作为富有民间特色的花布手工草木印染技艺，与当地的民俗紧密结合，带着江南独有的温润，色彩丰富，但不失雅致（图1-29）。

图1-29　彩拷花布

5．剪花

剪花布是装饰布的一种，是提花织造后，将经纱或纬纱中的局部织到面料中，然后将浮在织物上的多余纱剪去。剪花布分经剪花和纬剪花两种。纬剪花容易产生稀密路的问题，并且浪费织造工时，所以多采用经剪花。剪花布也可以将双层织物表层的一部分剪去，从而形成一定的花型，使织物具有较强的层次感（图1-30）。

图1-30　剪花布

6．其他

除了各种绣花、剪花、烂花等工艺以外，还有许多能够改变面料表面效果的装饰加工方法，如绗缝、拼接、层叠和镂空等。

（1）绗缝是一种缝纫工艺，将棉絮或毛绒夹在布料之间按一定线迹缝补，以防止棉花滚动抱团。如进行装饰处理，可在织物的表面形成凹凸的立体图形。

（2）拼接把各色面料裁成各种形状小片再重新缝合，利用两块面料的缝合边线作特殊的装饰效果，拼接后的面料表面又可形成特别的图形和纹样。

（3）层叠通过手工或借助机械，把几层相同或不同的透明面料重叠在一起，利用面料重叠后的深浅不同的色彩变化和虚实感来体现薄型材料的质感。

（4）镂空在平整的面料上用手工或机器锁边，或直接采用不易起毛边的材料进行镂空。传统的做法是镂空绣，又称雕绣，即在面料上按花纹修剪出孔洞，并在孔洞中绣出或实或虚的细致花纹。现代机绣工艺可以大批量生产镂空面料。例如，穿孔方法的机器绣花——鸽眼刺绣。另外，现代热熔定型工艺可以防止一些化纤面料切口产生毛边，使用雕花工艺就可以直接在底布上镂空出各种精致的花纹。(www.daowen.com)

（5）钩编处理是指用不同纤维材料的线、绳、带、花边等细长、可弯曲、能够变形打结的材料，通过编织、钩编或编结等各种手法，形成各种疏密、宽窄、凹凸不同的组合造型和纹样变化，直接织出不同肌理的面料。

（6）破坏性处理即破坏面料的表面，使其具有类似各种无规则的刮痕、穿洞、破损、裂痕等效果的不完整、无规律的破坏性外观，如抽丝、镂空、烧花、烂花、撕裂、磨损等处理。

（7）立体化处理可改变面料表面平滑的肌理，使其形成浮雕和立体感，可以形成独特的肌理感觉。布料的立体造型手法多种多样。利用手工的方法，有抽缩、压皱等，利用机械的加工，有折裥、压褶等。

【延伸阅读】面料的手工印染

手工印染常用于小批量的织物或裁好的衣片和服装。它与一般的印花原理是相同的，主要有扎染、蜡染、吊染、泼染、手工丝网印花、手绘等。

1．蜡染（Batik）

蜡染，古称蜡缬。蜡染布是在布匹上经过涂蜡、绘图、染色、脱蜡、漂洗而成，主要是蓝白图案，是我国民间的一种古老的手工印染方法，属于防染印花工艺。蜡染实际上应该叫“蜡防染色”，它是用蜡把花纹点绘在麻、丝、棉、毛等天然纤维织物上，然后放入适宜在低温条件下染色的靛蓝染料缸中浸染，有蜡的地方染不上颜色，除去蜡即现出因蜡保护而产生的美丽的白花。如果仅仅是蓝地白花也不算稀罕，那和蓝印花布没什么两样。蜡染的灵魂是“冰纹”，这是一种因蜡块折叠迸裂而导致染料不均匀渗透所造成的染纹，是一种带有抽象色彩的图案纹理。蜡染作为我国古老的防染工艺，历史非常悠久。早在秦汉时代，西南地区的苗、瑶、布依等少数民族的先民就已经掌握了蜡染技术。

古老的蜡染工艺在贵州少数民族地区被保存下来，一直流传到现在，而且创作了丰富多彩的蜡染图案。“鱼”和“鸟”是蜡染图案中常见的。“鸟”在我国西南地区一些兄弟民族的古老传说中含有吉祥之兆和幸福美好的意义；在苗族的传说中，“香宇鸟”有多子多福的含义。“鱼”在贵州的本方民谣中往往象征“配偶”或“情侣”，她们喜欢用寓意双关的命题和比喻来反映深厚的生活情趣和对未来幸福的向往，是富有浪漫色彩的表现方法。采用靛蓝染色的蜡染花布，青地白花，具有浓郁的民族风情和乡土气息，是我国独具一格的民族艺术之花（图1-31、图1-32）。

图1-31　蜡染作品

图1-32　多色蜡染作品

2．扎染（Tie Dyeing）

扎染是我国民间的一种古老的手工印染方法，属于防染印花工艺。扎染，古称绞缬，与蜡缬（蜡染）、夹缬（镂空印花）并称为我国古代三大印花技艺。扎染是中国一种古老的防染工艺，其加工过程是将织物折叠捆扎，或缝绞包绑，然后浸入色浆进行染色，染色是用板蓝根及其他天然植物，故对人体皮肤无任何伤害。扎染中各种捆扎技法的使用与多种染色技术结合，染成的图案纹样多变，具有令人惊叹的艺术魅力。

扎染（绞缬）与蜡染的染料可以是一样的，但扎染的方法更加生动，面料不是靠蜡来附着，而是依靠绳子来裹扎一部分面料，被扎住的部分不放到染料中，其他部分一样就形成了与染料一致的颜色，捆扎部分也由于液体的浸透形成了颜色的过渡（图1-33、图1-34）。

图1-33　扎染制作的台布与服装

图1-34　近年流行的渐变色扎染波斯米亚裙及雪花牛仔打底裤

任意皱折法捆扎的技法有很多种，大致可分为捆扎、缝绞和夹扎三大类，其中每大类在又有不同的变化，此外还有三种扎法的综合应用及一些自由的扎法。捆扎法如图1-35所示，是将织物按照预先的设想，或揪起一点，或顺成长条，或做各种折叠处理后，用棉线或麻绳捆扎。缝绞法是用针线穿缝绞扎织物以形成防染，针法不同形成的效果不同，这是一种方便自由的方法，可充分表现设计者的创作意图。夹扎法是利用圆形、三角形、六边形木板或竹片、竹夹、竹棍将折叠后的织物夹住，然后用绳捆紧形成防染，夹板之间的织物产生硬直的“冰纹”效果，与折叠扎法相比，黑白效果更分明，且有丰富的色晕。综合扎法（图1-36）是将捆扎、缝绞及夹板等多种技巧综合应用，不同的组合可得到丰富多彩的效果。任意皱持法又称大理石花纹的制作，是将织物做任意皱折后捆紧、染色，再捆扎一次，再染色（或做由浅至深的多次捆扎染色），即可产生似大理石纹理般的效果。白族扎染方法及作品如图1-37所示。

图1-35　捆扎法：圆形扎法

图1-36　综合扎法

图1-37　白族扎染方法及作品

3．泼染（Spatter-dyeing）

泼染是将染浴通过泼洒或涂刷于服装上的染色方法。在众多的手工印染技法中，泼染所需要的工具最简单，但作品能达到图案抽象随意，色彩变幻莫测，并有水滴状的效果（图1-38）。由于染出的花纹似泼出的水珠，因此该染色方法称为泼染。

图1-38　泼染

4．吊染（Dip Dye）

吊染作为一种特殊防染技法的扎染工艺，是将服装吊挂起来，排列在往复架上。染槽中先后注入液面高度不同的染液，先低后高，分段逐步升高，染液先浓后淡，如此可染得阶梯形染色效果（图1-39）。吊染可在绞纱染色机上进行，可以使面料、服装产生由浅渐深或由深至浅的柔和、渐进、和谐的视觉效果。简洁、优雅、淡然的审美意趣，让人体味到一缕中国传统浅绛山水画的墨韵余香。近两年来，吊染工艺随着PRADA、FENDI 等意大利著名品牌和时装设计大师在高级时装中的运用和发布，使这种朦胧渐变的特殊防染技法成为现代成衣和家纺设计中的一种不可或缺的“艺术染整”语言。

图1-39　吊染（围巾与衬衫）

5．其他手工印染方式

除以上几种手工印染方法外，还可通过夹染、型染、手绘（图1-40）、喷射、手工丝网印花等方法服装风格各异的色彩与图案效果，以满足人们追求个性化的要求。尤其对于设计师来说，这是一个有广阔发展前景的领域，能充分展现各自的才华，不断创新。

图1-40　手绘