作品《思念》，荣获2014年“深圳·金凤凰”工艺品创新设计大赛金奖。

思念是人的思维活动，是一种无形无声的意识。

罗丹的《思》将一个秀美沉思的少女头像镶嵌在一块未经雕凿的、粗糙的大理石台座上，以鲜明的对比和深邃的隐喻，表现了理想与现实、精神与物质的矛盾。这一作品强烈地刺激了观者，也对我后来创作《思念》给予极大的启迪。

思念是一种内心的活动，是一种思想感悟，用文字来表述对于文学家来说是得心应手。如余光中的《乡愁》，这首诗表达的就是思念，思念故乡，思念亲人，他把思念比喻成“一枚小小的邮票”等具体的实物。然而，若用木雕艺术三维立体来表现思念，就有一定难度，得动一番脑筋。我构思了许多方案，终不能满意，连我自己也深陷入“思念”之中，设身处地让自己成为一位“思念者”。

思念，可以是一种乡愁，可以是相思，也可以是一种在心头抹不平、挥不去的牵挂、念想。李清照的《一剪梅》、李煜的《相见欢》都以文学形式写了离愁，也就是思念。(www.daowen.com)

在我细酌原木型时，“剪不断，理还乱”的“形神”意境油然而生，刀尚未动，意已先立。取意于一首歌的歌词：“思念是一种很玄的东西，如影随形，无声又无息，出没在心底，转眼，吞没我在寂寞里……”《思念》通过原木材的形态条纹，很好地表达“相思之苦”的意境。作品求其神，留其形，顺其意，藏露兼顾，虚实相生。

思念是看不见、摸不着的一种思维，有单向的，也有双向的，好比行车的单行道和双行道。双向的思念，一般是恋人的相思或者游子之于家人，你思念着对方，对方也想着你。单向的思念一般有两种：一即俗称的“单相思”“暗恋”；二是对已故或失踪的亲人、挚友，如“十年生死两茫茫”。对物的思念也是单向的，但归根结底还是对人。见物思人，触景生情。“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。”崔颢的诗就是很好的写照。

木雕作品《思念》所要表达的就是主人翁的这种复杂的感情、一种苦苦思念的意境。通过对静止物像的刻画、木材条纹的利用，传递出其内心活动。用雕像面部细腻的表情感染着观赏者，勾起他们的某种思念之情，从而产生感情上的共鸣。正如白居易在《琵琶行》里流露出他与琵琶女思念故乡京城的思想共鸣，一个是“谪居卧病浔阳城”，一个“自言本是京城女”，于是“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”。我在创作《思念》时追求的便是“此时无声胜有声”的一种效果。而这种效果可以让观赏者在《思念》作品面前，自身的思念之情也油然而生。

我给《思念》又取名为《思》，《思》的内涵更深、外延更广。从形象来看，少女的闭目冥思，面庞沉静，脑海中却如波涛翻滚，思绪万千。人们不禁会发问“她在想什么？”《思》的精妙之处即在于此。