张瑞芳

（渭南师范学院　人文学院，陕西　渭南714099）

摘　要：扬雄是汉赋四大家之一，他崇拜古人好模拟，所以人们往往只看到了他的模拟，忽略了他模拟中的创新和突破。扬雄对赋体创作有着从“少而好赋”到“壮夫不为”的转变，本文试图从其四大赋的创作，分析其赋作的艺术特色，并从他的辞赋理论中探索其辞赋观的形成。

关键词：扬雄；四大赋；艺术特色；辞赋观

作者简介：张瑞芳（1982—　），女，山西灵石人。文学博士，渭南师范学院人文与社会发展学院副教授，主要研究方向为先唐文学与文化。(www.daowen.com)

赋是汉代文学最具代表性的文学样式，其源头可追溯到荀子的《箴赋》。然而，汉赋以其宏大的篇幅和炫目的铺陈、用字，极大地迎合了新兴大一统王朝的需要，成为汉代文学最具典型意义的体裁。刘勰在《文心雕龙·诠赋》中指出：“秦世不文，颇有杂赋。汉初词人，顺注而作，陆贾扣其端，贾谊振其绪，枚马播其风，王扬骋其势，皋朔已下，品物毕图。繁积于宣时，校阅于成世，进御之赋，千有余首，讨其源流，信兴楚而盛汉矣。”汉赋发展到扬雄，其基本的格调已经形成，在突破与创新方面难以逾越前辈作家，这也使得扬雄的赋作在内容与思想倾向上更具探讨意义。

扬雄的赋作，随其一生兴趣之转移，基本可分为青壮年与晚年两个阶段。以44岁（成帝元延三年）为界，前期作品主要有《蜀都赋》《甘泉赋》《河东赋》《羽猎赋》《长杨赋》等；到了后期，因政治上的失意和生活上的清贫，热情渐冷，心态也转向平和，所作多以关注自身、反思人生为主，对现实的暴露与批判也更为深刻，《解嘲》《太玄赋》《逐贫赋》和《酒赋》等即属于这类。在这两类赋作中，以《蜀都赋》《甘泉赋》《河东赋》《羽猎赋》并称为“四大赋”的作品，颇值玩味。

元延元年，扬雄自蜀来京，可能出自一种刚入仕途的兴奋，他对自己的政治生涯充满了无限的憧憬，与同时期的士人一样，扬雄把大赋当作了讽谏君王的工具，连续在元延二、三年间上了《甘泉》《河东》《羽猎》《长杨》四大赋。班固《汉书·扬雄传》引其《自序》云：“顾尝好辞赋。先是时，蜀有司马相如，作赋甚弘丽温雅，雄心壮之，每作赋，常拟之以为式”，四大赋的创作，应属此类。