王鸿章

郑恩泽生于20世纪初叶，是天津的一位儒医，对古典文学、诗词造诣颇深，喜作骈文，通《易经》，善书法。他幼年入私塾读书，及长，在天津崇化学会国学讲习科学习，与著名学者郭霭春同窗。郑恩泽尤其在指画指书上独得精妙，蹊径另辟，别有自家风韵，只不过多年来他的画名被医名所掩。

天津专攻指画的画家不多，大多都是书画余事偶一为之的“戏作”。指画没有什么师承，郑恩泽也没有授业的老师，其“老师”就是指画开山鼻祖、清代雍正年间的高其佩。他的家中常悬挂着高其佩的原作， 日夜揣摩，终日临习。

20世纪六七十年代，笔者经常去先生家，看他伏案用指作画。指画不同于软毫毛笔，还要画出毛笔皴擦点染的墨韵和笔锋的折转笔势。先生画梅兰竹菊可谓信手拈来，其中最喜画菊，有《菊酒延年》，画一大酒坛，旁边一簇菊花，可以用笔墨酣畅老辣来形容，更有文人的气息弥漫其中。(www.daowen.com)

更令人称绝的是郑恩泽的指书，他曾说指画必须是指书落款，否则不能称之为完全意义上的指画，指书处处见指而不见指。“见指”是让人看到指头写书法时瘦硬峻峭的指痕，“不见指”是其结构，其指画使转几如毛笔所书。这不仅仅是指甲使用得熟稔，根底还在于书法的功力。

郑恩泽先生对汉隶、魏碑及唐楷均有精研，尤其对开启初唐楷书门户第一人的褚遂良书法用力最勤，其书法的册页尤得褚字神髓，著名书画家冯谦谦赞曰：“书法一变前人窠臼，以瘦劲见长，刚锋自敛，耐人寻味。”正由于其自身的书法根基，他的指书方能高屋建瓴， 自出机杼。

由于常年画指画，郑先生的指甲比较秃，且总是有残墨。他的遗作也让人感叹：看似淋漓却艰辛啊！