定轩

在天津乃至中国美术史上，有一部极有价值的美术论著，这便是《南宗抉秘》。作为一部画论著作，它向以“透辟精密”著称，对山水画的理论和技法具有深入的阐释和独到的见解，对中国山水画的继承和发展具有重要的影响和巨大的作用，堪称绘画史上的一朵奇葩。该书的作者是清代天津著名艺术家、山水画家华琳。

华琳，字梦石，生于乾隆五十六年（1791），卒于道光三十年（1850），是天津学者梅成栋的弟子，因功名不就而致力于绘画。此人多才多艺，具有多方面的艺术修养。他的侄元孙华靖（字文宰）说他“好读书，不求闻达，精音律，善南北宫词，花木竹石之外，时以丝竹自娱，尤精六法”。华琳对山水画用力极深，一年到头手不离笔墨，每作一画，皆悬之壁间，静观自赏，以悟画中之理，窥其不足之处。在多年的艺术实践中，华琳深感“自来画师恒缄秘其术，不以示人，虽王维、荆浩、郭熙多有训述，然所论仅及形质，而用笔用墨之真诀不传”。于是，他在总结创作经验的同时，博考湛思，殚精竭虑，以其个人独特的审美视角，探究笔墨之功，著成《南宗抉秘》，专论南宗写山水之法，言中国画笔墨之妙。(www.daowen.com)

《南宗抉秘》共三十则，有写于道光二十三年（1843）的刘凤喈序及自序。该书“发古人所未发，为后来精研六法者度出金针”，早已被《四部总录艺术编》《美术丛书》《画论丛刊》《屏庐丛刻》等多部丛书收入。书中既讲用笔之美、用墨之趣，又提出用笔用墨的方法和标准。其开宗明义称：“夫作画而不知用笔，但示形似，岂足论画哉！”又说：“作画与作书相通。”“初学用笔，规矩为先。不妨迟缓，万勿轻躁。”华琳还认为，刚硬挺拔，缭绕宛转，柔和透逸，曲折顿挫，在于笔的作用；水墨淋漓，浓淡轻湿，烘染托晕，烟云缥缈，在于墨的作用。善用浓墨的画家之作品，可以使“石之阴面，山之阴凹，视之若苍苍郁郁，有云蒸欲雨气象”。甚至提出，画家作画时，如若对某处用笔考虑不成熟，可以留空，不必勉强，可待来日参悟后振笔疾追。他认为这和诗家“句缺须留来日补”是一个道理。当代美术史论家俞剑华评价说，《南宗抉秘》“议论透辟，体验精密”。美术史论家周积寅在《中国画论辑要》中多处辑录书中内容，盛赞华琳之言“体验颇为细密”。

华琳精研丹青数十载，却无一件作品传世。其主要原因是他对绘画创作过于苛求，又不想出名，平日绝不轻易为人作画，除极为亲近的至交契友外，其他人很难得到他的作品。他一生仅存画十余幅，而这些得意之作也都在八国联军入侵时被焚毁。只有那部“萃二十年之力悠然神会遂得其妙”的《南宗抉秘》留给后人，这部书奠定了他在中国美术发展史中无可取代的重要地位。