环境艺术设计的空间形态是由实体与虚体两个部分构成。

（一）实体要素

实体形态具有三维空间特征。空间的形态是通过点、线、面的运动形成的界面围合而产生的形状，以加强人们对空间的视觉认知性。如果将实体的形进行分解，应该可以得到以下基本构成要素，即点、线、面和体。

对于城市环境中的室外局部环境设计，其分布形态可分为点状布局、线状布局、面状布局，而环境内部的空间形态同样存在着点实体、线实体和面实体，其分布一方面是按照功能要求进行布局的，另一方面则应完全考虑到整体的视觉需求来布置。

1.点

点是概念性的，没有体型或形状，通常以交点的形式出现，在空间构造上起着形状支点的作用，是若干边棱的汇聚点。在环境艺术设计空间中，具有“点”的视觉意义的形象却是随处可见的。例如，一幅小装饰画对于一面墙，或一件家具对于一个房间等。这个点尽管相对很小，但其在室内空间中却能起到以小压多的作用。大教堂中的圣坛，若与整个空间相比尺度很小，但它却是视觉与心理的汇聚中心。

2.线

“线”是由“点”的运动或延伸形成的，同时也是“面”的边缘和界限。线的体系也颇为庞大，有直线、有曲线。线与线相接又会产生更为复杂的线形，如折线是直线的接合，波形线是弧线的延展等。

（1）直线

直线分为垂直、水平和各种角度的斜线。

在尺度较小的情况下，线可以清楚地表明“面”和“体”的轮廓和表面。这些线可以是在材料之中或之间的结合处，或者是门窗周围的装饰套，或者展现空间中梁、柱的结构网格。

（2）曲线

曲线的种类有几何形、有机形与自由形等。

直线和曲线同时运用在设计中会产生丰富、变化的效果，具有刚柔相济的感觉。

不同样式的“线”以及不同的组合方式往往还带有一定的地域风格、时代气息或人（设计师或使用者）的性格特征。

3.面

“面”是线在二维空间运动或扩展的轨迹，也可以由扩大点或增加线的宽度来形成，还可被看成是体或空间的界面，起到限定体积或空间界限的作用。面在三维空间中有直面和曲面之分。

（1）直面

直面最为常见。一个相对单独的直面其表情可能会显得呆板、平淡，但经过有效的组织也会产生富有变化的生动效果。折面就是直面组织后的形象反映，如楼梯、室外台阶等。斜面可为规整的空间形态带来变化。

（2）曲面及其处理

曲面更富有弹性和活力，为空间带来流动性和明显的方向感。曲面内侧的区域感较为清晰，并使人产生较强的私密感；而曲面外侧则会令人感受到其对空间和视线的导向性。自然环境中起伏变化的土丘、植被等地貌也应是曲面特征的具体体现。由面形成的各种家具、颜色和材质的变化也会产生不同的视觉效果。

4.体

“体”是通过面的平移或线的旋转而形成的三维实体。对“体”的理解应融入时间因素，否则可能会以偏概全，使“体”的形象不够完整和丰满。体可以是有规则的几何形体，也可能是不规则的自由形体。在空间环境中，体一般都是由较为规则的几何形体以及形体的组合所构成。

“体”通常与“量”“块”等概念相联系。“体”的重量感与其造型、各部分之间的比例、尺度、材质甚至色彩均存在一定关系。(www.daowen.com)

在环境艺术设计中，“体”往往是与“线”“面”结合在一起形成的造型，但一般仍把这一综合性的“体”要素当作“个体”。

（二）虚体要素

虚体要素主要指“虚的点”“虚的线”“虚的面”，而“虚的体”则是另外一种阐释的“空间”。

1.虚的点

“虚的点”是指通过视觉感知过程在空间环境中形成的视觉注目点，可以控制人的视线，吸引人对空间的关注和认知。虚的点一般包括透视灭点、视觉中心点以及通过视觉感知的几何中心点等，见表2-5所示。

表2-5 虚的点的类别

续表

2.虚的线

室内外环境中“虚的线”也是很多的，它应是一个想象中的要素，而非实际的可视要素。

（1）轴线

轴线是一种常见的虚的线，它是指在环境布局中控制空间结构的关系线（如几何关系、对位关系等），在环境中对环境布局起到决定作用。因此，在这条线上，各要素可以做相应的安排。

环境设计中可利用对称性突出轴线，通过两侧的布局关系，如树木、绿地、小品、建筑的对应关系，加上其他景观要素强化轴线感觉。轴线可以连接各个景观，同时通过视觉转换，把不同位置上的景观要素连接成一个整体。

小空间的轴线感觉并不强烈，但要素之间有明显的对应关系，通过视觉能感受到这种主线的存在并能引导人的行为和视线，因此轴线往往与人行动的流线相重合。

（2）断开的点

当人们看到间断排列的点时会有心理上的连续感，形成一种心理上的界限感或区域感。平面图上的列柱就是点的排列，虚的线也就形成了，并且使空间有了分隔的感觉。另外，光线、影线、明暗交界线等也应看作是一种特殊意义上的“虚的线”。

3.虚的面

由密集的点或线所形成的面的感觉，可理解为虚的面。例如，一些办公空间经常使用的百叶窗帘，还有我国北方农村家庭，经常喜欢用串起的珠子当作门帘，这些都可看作是由密集的点的排列而形成虚的面，它可以使人产生心理上的空间界限。可见，由这样的虚面划分空间，被分隔的空间的局部具有连续感并且相互渗透，使之既分又合，隔而不断。

还有一种虚的面，其在视觉上并不十分明显，是指间断的线或面之间形成的面的感觉。街道两旁的路灯杆或室内空间的列柱，都会给人以面的感觉，并将空间分隔成虚拟的区域。有的教堂室内空间，由于密柱成排，常被分为中央主空间和两侧的附属空间，使得轴线感和领域感得到加强，也是因为密柱而产生的虚面的原因。

4.虚的体

虚的体可以说是一种特殊类型的空间，这是循着虚的点、虚的线、虚的面这一思路分析的结果。该种空间有“体”的感觉，具有一定的边界和限定，只是该“体”内部是虚空的。室内空间实际上就属于这一范畴。相反，一个孤立的实体，它周围有属于其支配的空间范围，这是由“力场”形成的领域，而由此造成发散的无边界的空间，这样的空间若没有更大界面的围合，就不能看作是虚的体。实的实体和空的虚体的对立统一体，就代表着室内外空间的典型特征。只不过要结合实际情况，考虑其具体的尺寸大小、尺度关系、光色和台地等因素，以达到形体与空间的有机共生。

虚的体，其边界可以是实的面，也可以是虚的面。两面平行的墙面之间可形成三个虚面（两侧一顶），凹角的墙也可形成两个虚面（一侧一顶），若是四根立柱围合，同样也可以形成五个虚面（四侧一顶）。它们均能围合出虚的体。其内部空间是积极的、内敛的。常常围绕柱子而设计的圆形休息座，尽管可以歇歇脚、喘喘气，但总感觉身处众目睽睽之下不甚自在。而常见的沙发、圈椅等就可看作“虚的体”，“火车座”式的空间也显得安定感颇强，心里踏实。