顾名思义，“形”意为“形体”“形状”“形式”，“态”意为“状态”“仪态”“神态”，就是指事物在一定条件下的表现形式，它是因某种或某些内因而产生的一种外在的结果。

（一）环境艺术设计的形态要素概述

1.意识、功能、形式的关系

构成环境艺术的形态要素有形状、色彩、肌理等，它与功能、意识等内在因素有着相辅相成的必然联系，即意识产生功能—功能决定形式—形式反映意识。所以，在讨论环境艺术的“形态”要素时一定要清晰，没有拒绝意识和脱离功能的形式存在。反过来，形式的存在必然为实现功能和为传达意识服务。

2.造型因素中形态的意义

造型因素中形态的意义体现在以下两个方面：

（1）指某种特定的外形，是物体在空间中所占的轮廓，自然界中一切物体均具备形态特征。

（2）包括物的内在结构，是设计物的内外要素统一的综合体。

3.形态的类型

（1）具象形态。具象形态泛指自然界中实际存在的各种形态，是人们可以凭借感官和知觉经验直接接触和感知的。因此，它又称为现实形态。

（2）抽象形态。抽象形态又称纯粹形态和理念形态，是经过人为的思考凝练而成，具有很强的人工成分，它包括几何抽象形、有机抽象形和偶发抽象形。

4.形态的创造

通过点、线、面、体构成的具象或抽象形态创造，离不开不同的材料和技术手段。材料表面的肌理和质感以及技术工艺所造成的质量效果，都不同程度地影响着形态的差异和传达的视觉感受。

5.单个物体在设计上的形态要素

人们对可见物体的形态、大小、颜色和质地、光影的视知觉是受环境影响的，在视觉环境中看到它们，能把它们从环境中分辨出来。从积累的丰富视觉经验总结出单个物体在设计上的形态要素主要有：尺度、色彩、质感和形状。

（1）尺度。尺度是形式的实际量度，是它的长、宽和确定形式的比例。物体尺度是由它的尺寸与周围其他形式的关系所决定的。

（2）色彩。色彩是形式表面的色相、明度和色调彩度，是与周围环境区别最清楚的一个属性。同时，它也影响到形式的视觉重量。

（3）质感。质感是形式的表面特征。质感影响到形式表面的触点和反射光线的特性。

（4）形状。形状是形式的主要可辨认形态，是一种形式的表面和外轮廓的特定造型。

以上是单个物体的主要形态要素，但就环境艺术这一关于空间的艺术而言，从整体的角度来看，环境艺术设计的形态要素的范畴更为广博，它包含形体、色彩、材质、光影等四个方面。

（二）环境艺术设计的形态要素之一——形体

形体是环境艺术中建构性的形态要素。任何一个物体，只要是可视的，都有形体，是我们直接建造的对象。形是以点、线、面、体、形状等基本形式出现的，并由这些要素限定着空间，决定空间的基本形式和性质，它在造型中具有普遍的意义，是形式的原发要素。

1.点

点是人们虚拟的形态，在概念上没有长、宽、高，它是静止的、没有方向感的，具有最简洁的形态，是最小的构成单位，但在环境艺术中因其凝聚有力、位置灵活、变化丰富显露出特殊的表情特点。点的特性体现在以下几个方面：

第一，当一个点处于区域或空间中央时，它稳固、安定，并且能将周围其他要素组织起来，建构秩序，控制着它所处的范围。

第二，当它从中央的位置挪开时，在保留自我中心特征的同时，更表现出能动、活跃的特质。

第三，室外环境中，静止的点往往是环境的核心，动态的点形成轨迹。

第四，点的阵列能强化形式感，并引导人的心理向面的性质过渡。

第五，作为形式语汇中的基本要素，一个点可以用来标志一条线的两端、两线的交点、面或体的角上线条相交处。

2.线

线是点在空间中延伸的轨迹，给人以整体、归纳的视觉形象。线要素也是设计过程中表现结构、构架及相关事物关系的联络要素。它对规整空间的几何关系、构筑方式的强化都有非常重要的作用。线可以分为两大类型，即直线系列和曲线系列，前者给人以理性、坚实、有力的感觉，后者给人以感性、优雅的感受。线的特性主要体现在以下几个方面：

第一，具有强烈的方向感、运动感和生长的潜能。

第二，直线表现出联系着两点的紧张性；斜线体现出强烈的方向性，视觉上更加积极能动。

第三，曲线表现出柔和的运动，并具备生长潜能。

第四，如果有同样或类似的要素做简单的重复并达到足够的连续性，那这个要素也可以看成是一条线，它有着很重要的质感特性。

第五，一条或一组垂直线，可以表现出一种重力或者人的平衡状态，或者标出空间中的位置。

第六，一条水平线，在设计中水平线常具有大地特征的暗示作用。第七，斜线是视觉动感的活跃因素，往往体现着一种动态的平衡。第八，垂直的线要素，可以用来限定通透的空间。

3.面

一条线在自身方向之外平移时，界定出一个面。面是由二维的长度和宽度来确定，依其构成方式，一般可以概括成为几何形、有机形和偶然形。面的基本属性是它的形状、颜色和质地特征。

面是环境艺术无论室外或室内设计中的空间基础，三维空间的面构成相互的关系，决定了它们所界定的空间的形式与特性。面的特性主要有：

第一，一条线可以展开成一个面。从概念上讲，一个面有长度和宽度，但没有深度。

第二，面的第一性是形状，它是由形成面的外边缘的轮廓线确定的。我们看一个面的形状时可能由于透视而失真，所以只有正面看的时候，才能看到面的真正形状。

第三，一个面的色彩和质感将影响到它视觉上的重量感和稳定感。

第四，在可见结构的造型中，面可以起到空间限定的作用。因为作为视觉艺术的建筑，面是专门处理形式和空间的关于三度体积的设计手段，所以面在建筑设计的语汇中便成为一个很重要的因素。

4.体

一个面，在沿着它自己表面的方向扩展时，即可形成一个体量。从概念上讲，一个体有长度、宽度和深度三个量度。作为环境设计的基本技能之一，我们要形成研究体量的图底关系的敏锐观察力。可见，体形能赋予空间以尺度关系、颜色和质地。同时，空间也默示着各个体形的相互关系。这种体形与空间的共生关系可以在空间设计的尺度层次中得到体验。关于体的特性主要有：

（1）体是由面的形状和面之间的相互关系所决定的，这些面表示体的界限。

（2）作为建筑设计语汇中三度的要素，一个体可以是实体，即体量所置换的空间；也可以是虚体，即由面所包容或围起的空间。

（3）一个体量所特有的体形，是由描述出体量的边缘所用的线和面的形状与内在关系决定的，可以运用扭转、叠加等手法增加体的变化。

（4）作为构成形态的元素之一的体量，还能以突出的形态特征插入到群体体量中，从而获得强烈的对比效果。

实体中，抽象的几何体量有：球体、圆柱体、圆锥、棱锥和立方体。(www.daowen.com)

①球体是一个向心性和高度集中性的形式，在它所处的环境中可以产生以自我为中心的感觉，通常呈稳定的状态。

②圆柱是一个以轴线呈向心性的形式，轴线是由两个圆的中心连线所限定的。它可以很容易地沿着此轴延长。如果它停放在圆面上，圆柱呈一种静态的形式。

③圆锥是以等腰三角形的垂直轴线为轴旋转而派生的形体，像圆柱一样，当它坐在圆形基面上的时候，圆锥是一个非常稳定的形式；当它的垂直轴倾斜或者倾倒的时候，它就是一种不稳定的形式。它也可以用尖顶立起来，呈一种不稳定的均衡状态。

④棱锥的属性与圆锥相似，但是因为它所有的表面都是平面，棱锥可以在任一表面上呈稳定状态。圆锥是一种柔和的形式，而棱锥相对来说则是带棱带角比较硬的形式。

⑤立方体是一个有棱角的形式，它有6个尺寸相等的面，并有12个等长的棱。因为它的几个量度相等，所以缺乏明显的运动感或方向性，是一种静的形式。

5.形状

形状有三种情况：自然形，包括自然界中各种形象的体形；非具象形，是有特定含义的符号；几何形，根据观察自然的经验，人为创建的形状，几乎主宰了建筑和室内设计的建造环境，最醒目的有圆形、三角形和正方形。每种形状都有自身的特点和功能，对于环境艺术设计的实践有重要的作用。它们在设计中运用非常灵活，富于变化。形状的特性主要有：

（1）图纸空间被形状分割为“实”和“虚”两部分，形成图底关系。

（2）形状被赋予性格，它的开放性、封闭性、几何感、自然感都对环境艺术起着重要的影响。例如，圆形给人完满、柔和的感觉，扇形活泼，梯形稳重而坚固，正方形雅致而庄重，椭圆流动而跳跃。

（3）对形的研究还涉及民族的潜意识和心理倾向。特别是固定样式成为民族化语言的主要表达方式。

形状中，最重要的基本形是圆、三角形和正方形。

（三）环境艺术设计的形态要素之二——色彩

色彩是环境艺术设计中最为生动、活跃的因素，能造成特殊的心理效应。

1.色彩的三要素

色相、明度和纯度是色彩的三要素。

①一系列的点，围绕着一个点均等并均衡安排。圆是一个集中性、内向性的形状，通常它所处的环境是以自我为中心，在环境中有统一规整其他形状的重要作用。

②强烈地表现稳定感。当三角形的边不受到弯曲或折断时，它是不会变形的，因而三角形的这种形状和图案常常被用在结构体系中。从纯视觉的观点看，当三角形站立在它的一个边上时，三角形的形状亦属稳定。然而，当它伫立于某个顶点时，三角形就变得动摇起来。当它倾斜向某一边时，它也可处于一种不稳定状态或动态之中。

③它有四个等边的平面图形，并且有四个直角。像三角形一样，当正方形坐在它的一个边上的时候，它是稳定的；当立在它的一个角上的时候，则是动态的。

（1）色相

色相是色彩的表象特征，即色彩的相貌，也可以说是区别色彩用的名称。通俗一点讲，所谓色相是指能够比较确切地表示某种颜色的色别名称，用来称谓对在可视光线中能辨别的每种波长范围的视觉反应。色相是有彩色的最重要的特征，它是由色彩的物理性能所决定的，由于光的波长不同，特定波长的色光就会显示特定的色彩感觉，在三棱镜的折射下，色彩的这种特性会以一种有序排列的方式体现出来，人们根据其中的规律性，便制定出色彩体系。色相是色彩体系的基础，也是我们认识各种色彩的基础，有人称其为“色名”，是我们在语言上认识色彩的基础。

（2）明度

明度是指色彩的明暗差别。不同色相的颜色，有不同的明度，黄色明度高，紫色明度低。同一色相也有深浅变化，如柠檬黄比橘黄的明度高，粉绿比翠绿的明度高，朱红比深红的明度高等等。在无彩色中，明度最高的色为白色，明度最低的色为黑色，中间存在一个从亮到暗的灰色系列。在有彩色中，任何一种纯度色都有着自己的明度特征。例如，黄色为明度最高的色，处于光谱的中心位置；紫色是明度最低的色，处于光谱的边缘。

（3）纯度

“纯度”又称“饱和度”，它是指色彩鲜艳的程度。纯度的高低决定了色彩包含标准色成分的多少。在自然界，不同的光色、空气、距离等因素，都会影响到色彩的纯度。比如，近的物体色彩纯度高，远的物体色彩纯度低；近的树木的叶子色彩是鲜艳的绿，而远的则变成灰绿或蓝灰等。

2.色彩的情感效应

色彩的情感效应及所代表的颜色，见表2-1。

表2-1 色彩的情感效应

续表

3.色彩、基调、色块的分布以及色系

为一个室内空间制订色彩方案时，必须细心考虑将要设定的色彩、基调以及色块的分布。方案不仅应满足空间的目的和应用，还要顾及其建筑的个性。

色系相当于一本“配色词典”，能够为设计师提供几乎全部可识别图标。由于色彩在色系中是按照一定的秩序排列、组织的，因此它还可以帮助设计师在使用和管理中提高效率。然而，色系只提供了色彩物理性质的研究结果，真正运用到实际设计中，还需要考虑到色彩的生理和心理作用以及文化的因素。

（四）环境艺术设计的形态要素之三——材质

材质在审美过程中主要表现为肌理美，是环境艺术设计重要的表现性形态要素。人们在和环境的接触中，肌理起到给人各种心理上和精神上引导和暗示的作用。

材料的质感综合表现为其特有的色彩光泽、形态、纹理、冷暖、粗细、软硬和透明度等诸多因素上，从而使材质各具特点，变化无穷。可归纳为粗糙与光滑、粗犷与细腻、深厚与单薄、坚硬与柔软、透明与不透明等基本感觉。材质的特性有以下几个方面：

第一，质地分触觉质感和视觉质感两种类型。

第二，材质不仅给我们肌理上的美感，还在空间上得以运用，能营造出空间的伸缩、扩展的心理感受，并能配合创作的意图营造某种主题。质地是材料的一种固有本性，可用它来点缀、装修，并给空间赋予含义。

第三，材质包括天然材质和人工材质两大类。

第四，尺度大小、视距远近和光照，在对质地的感觉上都是重要的影响因素。

第五，光照影响着我们对质地的感受。反过来，光线也受到它所照亮的质地的影响。

另外，图案和纹理是与材质密切关联的要素，可以视为材质的邻近要素。

（五）环境艺术设计的形态要素之四——光影

光与照明在环境艺术设计的运用中越来越重要，是环境艺术设计中营造性的形态要素。

正如建筑的实体与空间的关系一样，光与影也是一对不可割裂的对应关系。设计师在对光的设计筹划中，影也常常作为环境的形态造型因素考虑进去。为了达到某种特殊的光影效果而考虑照明方式的设计案例不胜枚举。现代环境艺术设计的光主要有自然光环境与人工光环境两大类。

1.自然光环境

自然光环境作为空间的构成因素，烘托环境气氛，表现主题意境，满足人们渴求阳光、自然的心理需求，而且越来越上升到重要的地位。

2.人工光环境

人工照明的最大特点是可以随人们的意志而变化。光的来源形式通过光和色彩的强弱调节，创造静止或运转的多种空间环境气氛，给环境和场所带来生机。人工照明又分为直接照明、间接照明、漫射照明、基础照明、重点照明、装饰照明等几种类型。其中，局部照明和工作照明是为了完成某种使用视力的工作或进行某种活动而去照亮空间的一块特定区域。重点照明是空间中局部照明的一种形式，它产生各种聚焦点以及明与暗的有节奏图形，以替代那种仅仅为照亮某种工作或活动的功用。重点照明可用来缓解普通照明的单调性，它突出了房间的特色或强调某个艺术精品和珍藏。

综上，环境艺术设计的形态要素是我们创作和审美时重要的手段，也是环境艺术设计学习中创意思维的基础。正如一位语言大师必须熟练地运用词汇一样，我们也应熟知这四个要素及其相互的关系，并且，还要用我们的聪明才智来扩展、发掘它们的各种可能性。